«The Roses» (2025) — рецензия на фильм

      Розы, 2025.

      Режиссёр: Джей Роуч.

      В ролях: Бенедикт Камбербэтч, Оливия Колман, Энди Сэмберг, Кейт МакКиннон, Эллисон Дженни, Нкути Гатва, Джейми Деметриу, Зоэ Чао, Белинда Бромилоу, Сунита Мани, Делани Куинн, Хала Финли, Олли Робинсон, Уэллс Рэппапорт, Кэролайн Партридж, Маргарет Клуни, Олли Даббус, Белинда Бромилоу, Аки Котабэ, Эмили Пиггфорд и Мэтт Корбой.

      СЮЖЕТ:

      Пороховая бочка конкуренции и обид под фасадом идеальной пары воспламеняется, когда профессиональные мечты мужа рушатся.

      Если уж должен появиться ремейк «Войны роз» (по-видимому, каждое имя из недавно приобретённой лицензии Fox обязано быть переосмыслено в эпоху владения Disney), режиссёр Джей Роуч («Знакомьтесь, родители») — аккуратный, здравомыслящий выбор. Ещё более соблазнителен остроумный Тони Макнамара ( «Бедные создания»), здесь в роли сценариста, адаптирующего как оригинал 1989 года под руководством Дэнни ДеВито, так и книгу Уоррена Адлера. Для Джея Роуча дело не в тонком чувстве визуального стиля и индивидуальности (этим он не блистает), а в том, что предпосылка играет на его сильной стороне — построении вычурных комедийных сцен, абсурдно смешных и при этом основанных на какой-никакой человеческой эмоции. Здесь он также работает с проверенным номинантом на «Оскар» сценаристом, который умеет делать так, чтобы уколы между горькими супругами шокировали и жгли.

      Некоторые из этих элементов перешли с бумаги в исполнение, но в целом «Розы» разочаровывающе пытаются быть всего лишь современной переработкой, слишком цепляясь за оригинал. Их финальная часть оживляет картину, вызывая злорадный смех благодаря тому, что фильм успешно преодолел тот факт, что и архитектор Тео (Бенедикт Камбербэтч), и шеф-повар морепродуктов/владелица ресторана Айви Роуз (Оливия Колман) — оба эгоистичные, самовлюблённые трудоголики с пространством для улучшения размером с Атлантический океан. Между ними нет правды или вины; они оба — погружённые в себя зачинщики высшей пробы, так что к моменту, когда их жестокость друг к другу достигает лихорадочной кульминации, мы уже не переживаем о морали и ужасе происходящего, а получаем удовольствие от выраженной ненависти, перешедшей от словесных колкостей к шуткам в духе мультфильмов Looney Tunes и физическим распрям.

      В этом же и кроется проблема: Джею Роучу отведена примерно лишь треть экранного времени, чтобы работать в своей «зоне», той самой комедии, которая сделала «Знакомьтесь, родители» знаковым фильмом 2000-х и частью маркетингового притяжения этого ремейка. С одной стороны, медленное нарастание, безусловно, необходимо, чтобы зритель правильно отреагировал в третьем акте. Однако всё, что происходит до этого, — тонкая грань, с которой он не справляется, в результате чего фильм часто спасают лишь едкие выпадения мужа и жены друг против друга. Ансамбль при этом выходит без ущерба, с парой похитителей сцен — Энди Сэмбергом и Кейт МакКиннон в роли супружеской пары, публично изображающей счастье.

      Что касается Тео и Айви — которые знакомятся на фоне профессионального недовольства, мгновенно притягиваются друг к другу и занимаются сексом в уборной для уборщиков на её работе — перебранки присутствуют (он — навязчивый трудоголик, она никогда ничего всерьёз не воспринимает и не способна извиняться), но всё лишь усугубляется, когда гендерные роли меняются после катастрофического инцидента: проливной шторм уничтожает одно из его зданий, рушит его карьеру и превращает его в мем. Карьера Айви, напротив, идёт в гору: суровая погода кстати привлекла ревьюера, который сделал её закусочную с крабами сенсацией за одну ночь. Его рабочая жизнь в огне, а она на пороге расширения и наград.

      «Розы» хотят копнуть во всё — от гендерных ролей до баланса работы и семьи, от идеи, что дети (молодые, но уже подростки к концу повествования, сыгранные двумя комплектами актёров) здравомысленнее родителей и не станут терять сон из-за развода, до внедрения современных приёмов шантажа с использованием технологий, таких как дипфейки — но без глубины и цели. Это фильм, который постоянно напоминает зрителям, что он — современная версия этой истории, не имея представления, что именно он хочет сделать с этими элементами, помимо их демонстрации и намёков.

      Плюс монтаж — такой же неуклюжий, как и повествование, с дезориентирующими переходами, не передающими течение времени. В одной сцене Тео и Айви разговаривают по телефону, она сообщает ему внезапно, что летит в Лос-Анджелес, а затем — резкий кадр: она возвращается домой после того, что должно было быть днями. Ещё более вредоносно то, что фильму трудно дать почувствовать настоящие эмоции и борьбы. Айви начинает испытывать неприязнь к Тео из-за того, что у него более крепкая связь с детьми, чем у неё, что выглядит неправдоподобно и искусственно раздувает конфликт между ними.

      Поскольку фильм слишком торопливо скачет во времени, не показано достаточно причин, почему такая престижная популярность держала бы Айви комически отдалённой от детей. Также вызывает сомнение, что дети вдруг становятся помешанными на фитнесе по прихоти отца. То, что предназначено быть смешным или даже драматичным, во многих местах выглядит полусердечным и надуманным способом продвинуть сюжет.

      Единственное постоянное — то, что Тео и Айви имеют пространство сцена за сценой словесно рубить друг друга на части, и Бенедикт Камбербэтч с Оливией Колман — одни из лучших в профессии в произнесении таких едких реплик. Этого достаточно, чтобы хаотично злой, но тревожно смешной третий акт сработал, кульминируя сценой, которая могла бы претендовать на «Концовку года», если бы остальная часть «Роз» была столь же дьявольски развлекательной или понимала, зачем она обновляет этот материал для современного мира.

      Рейтинг Flickering Myth — Фильм: ★★ / Картина: ★★★

      Роберт Кодждер