Reseña de la película – El Drama (2026)

      El Drama, 2026.

      Escrito y dirigido por Kristoffer Borgli.

      Protagonizado por Zendaya, Robert Pattinson, Alana Haim, Mamoudou Athie, Zoë Winters, Hailey Benton Gates, Jordyn Curet, Michael Abbott Jr., YaYa Gosselin, Sydney Lemmon, Anna Baryshnikov, Greer Cohen, Peyton Jackson, Hannah Gross y Jeremy Levick.

      SINOPSIS:

      Una pareja felizmente comprometida es puesta a prueba cuando un giro inesperado saca su semana de bodas de curso.

      Emma (Zendaya) y Charlie (Robert Pattinson) están trabajando en perfeccionar una actuación de baile en preparación para su boda. Después de un juego de “la peor cosa que has hecho” junto al padrino Mike (Mamoudou Athie) y la dama de honor Rachel (músico/actor Alana Haim), hay, bueno, el drama de la comedia romántica oscura El Drama del escritor/director noruego Kristoffer Borgli, con una revelación tan perturbadora, impactante y desorientadora que altera la dinámica de la relación entre el novio y la novia, iniciando otra actuación en la que uno de ellos mantiene apariencias románticas mientras equilibra una plétora de emociones.

      Sin arruinar la sorpresa y sin rodeos, realmente es el tipo de equipaje emocional que haría que cualquiera considerara cancelar la boda y que los posibles espectadores contemplaran salir del cine si el tema es simplemente uno que no pueden manejar por cualquier número de razones justificables. El guion también es inteligente al usar un juego de beber aparentemente inofensivo no solo para poner en movimiento la trama, sino también para abordar la idea de que los cuatro de estas personas tienen sus problemas (algunos más que otros, ya que ninguna de las tres respuestas puede compararse con la confesión más severa), con sus respuestas funcionando como líneas que trazamos sobre lo que podemos empatizar, y no solo los personajes mismos. También vale la pena señalar que solo uno de ellos es un pensamiento, no algo horrible que realmente se cometió, lo que obliga a uno a sopesar las variables en las respuestas.

      Vendido a través de actuaciones estelares de todos los involucrados, estas emociones mixtas también se visualizan en la dirección impactante de Kristoffer Borgli, que toma algunas de las señales de ensueño e influencias de su película anterior, Dream Scenario (que, en caso de que lo olvides o no estés al tanto, trataba sobre el mundo entero soñando con Nicolas Cage, traduciéndose en una historia en el mundo real sobre crímenes de pensamiento, algo que es un hilo conductor entre las películas), cortando a breves imágenes estáticas y escalofriantes de violencia que podrían ser del pasado, un vistazo al futuro y hacia dónde se dirige esta narrativa, o algo en la cabeza de un personaje porque absolutamente no puede sacudirse lo que sabe sobre su pareja.

      Las revelaciones a menudo se hablan como algo que recontextualiza la narrativa para toda una audiencia, haciendo que las re-visitas sean tentadoras; aquí, la película derriba todo lo que los primeros 15 minutos establecen (con un montaje tan ajustado y económico del cineasta, colaborando con Joshua Raymond Lee, introduciendo toda la información relevante sobre esta pareja, yuxtaponiendo sucintamente el pasado y el presente). También está haciendo lo anterior, ya que el diálogo temprano es específico y se traslada a los tramos posteriores con profundidad. También hay momentos en los que el guion se siente un poco forzado, escrito de cierta manera para hacer que los personajes hablen sobre algo, lo cual no es tanto un defecto, dado cuánto hay para masticar temáticamente. No hay un segundo desperdiciado aquí, con cada intercambio entre personajes alimentando sus conflictos internos mientras pone a prueba nuestra empatía tanto como la de ellos.

      Uno también podría argumentar que algunos personajes carecen de empatía, mientras que otra persona podría estar completamente del lado de esa persona. Parte de la película parece existir para desafiar los límites de la empatía. En otro aliento, podría sugerir que nadie sabrá nunca todo sobre la persona que ama (a menos que jueguen este juego y tengan respuestas dolorosamente honestas), y así, lo que realmente es el amor se reduce a la aceptación radical. Quizás cualquier otra versión del amor es hueca.

      Sin embargo, gran parte de El Drama explora el tema de esa revelación para algunas risas verdaderamente oscuras (incluso al utilizar flashbacks de la escuela secundaria para el personaje), mientras también funciona como un comentario increíblemente agudo sobre la violencia que muestra y cómo algunos personajes, en el presente, hablan de ello como si fueran una sátira andante para el comentario sociopolítico con el que la película está comprometida. Se trata tanto de los sentimientos de América como país en algunos aspectos como de esta relación al borde del colapso.

      Mientras tanto, uno de estos personajes no solo reevalúa todo lo que sabe sobre su pareja en esta relación, sino que también comienza a borrar frases antes de párrafos enteros de su discurso. El estrés de todo esto les afecta hasta el punto de que comienzan a actuar, en parte como un amplio gesto romántico para racionalizar lo que ahora saben como una defensa de esa persona ante el resto de la sociedad, y como justificación para seguir adelante con el matrimonio. Admitidamente, también hay momentos en los que la película se siente más provocativa que profunda, y a veces inorgánica, cuando obliga a estas cuatro personas a estar en desacuerdo entre sí.

      El Drama causará mucho drama en el mundo real; muchas parejas serán puestas a prueba, y los matrimonios se romperán si juegan el mismo juego con sinceridad. También es un llamado incómodo y oscura y divertidamente humorístico para que la sociedad enfrente algunos de sus comportamientos más feos y esa causa raíz, mientras busca empatía en un lugar donde, nuevamente, nadie sería juzgado por tenerla hacia esa persona en primer lugar. Hace que los personajes y el drama sean dignos de revisitar.

      Calificación de Flickering Myth – Película: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★ ★

      Robert Kojder