El 'Hombre comiendo pussy' de Emily Lawson desafía las visiones sobre el sexo, la muerte y la feminidad.

      La escritora y directora Emily Lawson sabe que el título de su cortometraje galardonado “Man Eating Pussy” es “evocador, incluso profano”.

      “SXSW usó un asterisco”, dice Lawson sobre el cortometraje de 12 minutos, que ganó el Premio Especial del Jurado de Cortometrajes de Medianoche en el festival de este año.

      La película se centra en un encuentro entre la trabajadora sexual Kitty (Grace Glowicki) y su cliente, Freddie (Julian Richings), un hombre que busca una experiencia única al final de su vida. Si el público piensa que no hay mucho que dejar a la imaginación con un título como “Man Eating Pussy” después de leer la premisa, se equivoca.

      La primera sorpresa de la película: la cara de Kitty es una vulva. O, como lo expresa Lawson, ella es “la personificación literal de la pussy”.

      “Es tanto un objeto visualmente como se podría hacer con un personaje femenino – la personificación de la objetificación femenina, pero no es eso”, dice Lawson.

      La apariencia de Kitty desafía la convención del horror de que los personajes femeninos son meramente objetos que sufren para el disfrute de otros. Como actriz que también actúa en muchas películas de terror, Lawson quería proporcionar un contraste al “llanto, gritos y muerte” que experimentó en muchos sets de terror.

      “La idea de hacer una película de terror muy diferente, quizás incluso hacer algo que llevara la piel de una película de terror — esa es una forma muy de terror de decirlo — que trabaja en la estética del horror corporal, pero trata a sus personajes femeninos de una manera muy diferente… eso realmente me emocionaba”, dice Lawson.

      Emily Lawson sobre la creación de Kitty para ‘Man Eating Pussy’

      La escritora y directora Emily Lawson, a la izquierda, en el set de su película “Man Eating Pussy”.

      Una razón por la que se hizo esta película en primer lugar fue debido a la financiación inicial de I+D del Consejo de las Artes de Canadá.

      “Si le presentas a la gente una idea sobre una mujer que tiene una vulva por cara, lo primero que te van a decir es: ‘No puedo verlo. No creo que sea posible.’ Así que tienes que demostrar que eso es posible”, dice Lawson.

      Lawson conocía a talentosos diseñadores de prótesis que se especializan en hacer lo imposible posible. Habiendo trabajado con la diseñadora de prótesis Monica Pavez en una película de terror anterior, se puso en contacto con ella y con Alexandra Anger de Black Spot FX para medir el interés en trabajar en la película. Pavez y Anger trabajaron en las películas de David Cronenberg Crimes of the Future y The Shrouds, así como en los programas de televisión Slasher y The Last of Us y en Frankenstein de Guillermo del Toro, entre otros créditos.

      “Si vas a alguien para trabajar en algo que es anatómico por naturaleza, visceral, altamente táctil. Probablemente no sea una mala idea trabajar con un equipo que ha adquirido experiencia trabajando en películas de Cronenberg”, comenta Lawson.

      Lawson recuerda haber presentado al equipo su borrador inicial del modelo, que incluía un molde en vivo de una vulva unida a una armadura. Pavez tomó la idea y la desarrolló, creando muchas iteraciones de la cabeza-vulva de Kitty. Exploró tanto diseños florales como monstruosos antes de llegar a la versión vista en la película.

      “Tu cerebro mira la prótesis y sigue queriendo mapear una cara sobre ella, como que vacila entre, ‘Eso es un objeto/eso es una cara’”, dice Lawson. “Tiene un aspecto extraño y inquietante”.

      Después de que se definió el diseño, se tuvieron que hacer adaptaciones para Glowicki, quien usó la prótesis como Kitty. Lawson explica que el prototipo original de la prótesis colocaba mucho peso en el cuello de Glowicki y la encerraba en silicona, dejándola incapaz de ver o escuchar, y solo un pequeño espacio para respirar. Lawson quería asegurarse de que Glowicki estuviera cómoda mientras actuaba con la prótesis.

      El diseño final de la prótesis facial de Kitty incluía un arnés para quitar peso del cuello de Glowicki, junto con piezas que se podían quitar fácilmente de la cara con cierres magnéticos para visibilidad y flujo de aire.

      “Sentí que era super esencial, en el espíritu de tratar a los personajes femeninos en las películas de terror de manera diferente, asegurarme de que eso fuera cómodo para ella al actuar”, dice Lawson.

      El ensamblaje final de la prótesis estaba compuesto por piezas delgadas de silicona que se podían usar para permitir un movimiento fácil y naturalista, pliegues labiales de silicona lubricantes, y un “ojo” clitoridiano animatrónico que podía parpadear a diferentes velocidades.

      El “ojo” en “Man Eating Pussy.” Cortesía de la cineasta.

      Las líneas de Kitty durante la película están mapeadas a los movimientos de los labios internos, que fueron animados en postproducción por Sayer VFX con Scott Riopelle como supervisor de VFX, quien había trabajado en Crimson Peak y The Boys. Lawson dice que su película no podría haberse hecho sin el apoyo del Consejo de las Artes de Canadá, el Consejo de Artes de Ontario y la Junta Nacional de Cine de Canadá, y una subvención de equipo del Programa de Nuevos Cineastas de Panavision.

      “Estoy tan profundamente agradecida”, dice Lawson. “Todavía me parece un poco loco que todos esos organismos de financiación se unieran a esta película muy extraña y transgresora”.

      Lawson espera que el público salga con una perspectiva reflexiva sobre Kitty e incluso sobre lo que significa ser mujer.

      “Nos gusta compartmentalizar a las mujeres. Nos gusta decir que una es para sexo, y que una es madre y cuidadora, y que una es, ya sabes, una inocente que será pedestalizada, pero Kitty es un poco todas esas cosas en una”, dice Lawson.

      “Al permitir que una audiencia contemple todas esas cosas en tensión, todas esas contradicciones, esa es ella como personaje, y eso es un poco todas las mujeres como personajes”, añade. “Estos aspectos de la feminidad no son separados. Son inherentes a la complejidad de lo que es ser mujer en el mundo”.

      Imagen principal: “Man Eating Pussy”, cortesía de la cineasta.

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