Эмили Лоусон «Человек, едущий письку» бросает вызов взглядам на секс, смерть и женственность

      Сценарист и режиссер Эмили Лоусон знает, что название ее награжденного короткометражного фильма «Человек, поедающий киску» «вызывает ассоциации, даже является непристойным».

      «SXSW использовал звездочку», — говорит Лоусон о 12-минутном фильме, который получил Специальный приз жюри за короткометражный фильм на фестивале SXSW в этом году.

      Фильм сосредоточен на встрече секс-работницы Китти (Грейс Гловики) и ее клиента Фредди (Джулиан Ричингс), мужчины, ищущего уникальный опыт в конце своей жизни. Если зрители думают, что с таким названием, как «Человек, поедающий киску», после прочтения аннотации не остается места для воображения, они ошибаются.

      Первый сюрприз фильма: лицо Китти — это вульва. Или, как говорит Лоусон, она «буквально олицетворение киски».

      «Она визуально является объектом настолько, насколько это возможно для женского персонажа — олицетворение женской объектности, но она не такая», — говорит Лоусон.

      Внешность Китти разрушает ужасную конвенцию о том, что женские персонажи — это просто объекты, которые страдают для удовольствия других. Как актриса, которая также снимается во многих фильмах ужасов, Лоусон хотела предоставить контраст к «плачу, крикам и смерти», которые она испытывала на многих съемочных площадках ужасов.

      «Идея создания очень другого фильма ужасов, возможно, даже создания чего-то, что носит кожу фильма ужасов — это очень ужасный способ это выразить — который работает на эстетике телесного ужаса, но по-другому относится к своим женским персонажам... это было действительно захватывающе для меня», — говорит Лоусон.

      Эмили Лоусон о создании Китти для «Человек, поедающий киску»

      Сценарист и режиссер Эмили Лоусон, слева, на съемочной площадке своего фильма «Человек, поедающий киску».

      Одна из причин, по которой этот фильм был создан в первую очередь, заключалась в первоначальном финансировании НИОКР от Канадского совета по искусствам.

      «Если вы предложите людям идею о женщине с вульвой вместо лица, первое, что они скажут вам, это: «Я не вижу этого. Я не думаю, что это возможно». Так что вам нужно доказать, что это возможно», — говорит Лоусон.

      Лоусон знала талантливых дизайнеров протезов, которые специализируются на том, чтобы делать невозможное возможным. Поработав с дизайнером протезов Моникой Павез над предыдущим фильмом ужасов, она связалась с ней и Александрой Энгер из Black Spot FX, чтобы узнать об интересе к работе над фильмом. Павез и Энгер работали над фильмами Дэвида Кроненберга «Преступления будущего» и «Покровы», а также над телешоу «Убийца» и «Последние из нас» и «Франкенштейн» Гильермо дель Торо, среди прочих проектов.

      «Если вы идете к кому-то работать над чем-то, что имеет анатомическую природу, висцеральное, высоко тактильное. Вероятно, неплохо работать с командой, которая набила руку, работая над фильмами Кроненберга», — комментирует Лоусон.

      Лоусон помнит, как представила команде свой первоначальный модельный проект, который включал живое литье вульвы, прикрепленной к каркасу. Павез взяла идею и развила ее, создав множество итераций вульва-главы Китти. Она исследовала как цветочные, так и монструозные дизайны, прежде чем пришла к версии, представленной в фильме.

      «Ваш мозг смотрит на протез и продолжает пытаться наложить на него лицо, как будто он колеблется между «Это объект/это лицо», — говорит Лоусон. «У него есть действительно странный, жуткий аспект».

      После того как дизайн был утвержден, необходимо было сделать изменения для Гловики, которая носила протез в роли Китти. Лоусон объясняет, что оригинальный прототип протеза создавал много веса на шее Гловики и заключал ее в силикон, оставляя ей возможность видеть или слышать только через небольшое отверстие для дыхания. Лоусон хотела убедиться, что Гловики будет комфортно, когда она будет выступать в протезе.

      Финальный дизайн протеза лица Китти включал в себя ремень, чтобы снять вес с шеи Гловики, а также детали, которые легко снимались с лица с помощью магнитных замков для видимости и вентиляции.

      «Это было супер важно, в духе того, чтобы по-другому относиться к женским персонажам в фильмах ужасов, убедиться, что ей было комфортно носить это во время выступления», — говорит Лоусон.

      Финальная сборка протеза состояла из тонких силиконовых носимых частей, чтобы обеспечить легкое, естественное движение, смазывающихся силиконовых лабиальных складок и аниматронного клитора «глаза», который мог моргать с разной скоростью.

      «Глаз» в «Человек, поедающий киску». Предоставлено создателем фильма.

      Реплики Китти во время фильма сопоставлены с движениями внутренних лабий, которые были анимированы на пост-продакшене Sayer VFX с Скоттом Риопелем в качестве супервайзера VFX, который работал над «Кровавой пиком» и «Мальчиками». Лоусон говорит, что ее фильм не мог быть создан без поддержки Канадского совета, Совета искусств Онтарио и Национального киносовета Канады, а также гранта на оборудование от программы Panavision New Filmmaker.

      «Я так глубоко благодарна», — говорит Лоусон. «Мне все еще как-то дико, что все эти фонды согласились поддержать этот очень странный, трансгрессивный фильм».

      Лоусон надеется, что зрители выйдут с вдумчивой перспективой на Китти и даже на то, что значит быть женщиной.

      «Мы любим классифицировать женщин. Мы любим говорить, что одна предназначена для секса, другая — мать и заботливый человек, а третья — невинная, которую будут ставить на пьедестал, но Китти как бы все эти вещи в одном», — говорит Лоусон.

      «Позволяя аудитории размышлять обо всех этих вещах в напряжении, обо всех этих противоречиях, это она как персонаж, и это как бы все женщины как персонажи», — добавляет она. «Эти грани женственности не отделены. Они присущи сложности того, что значит быть женщиной в мире».

      Основное изображение: «Человек, поедающий киску», предоставлено создателем фильма.

      Вы можете следить за «Человек, поедающий киску» здесь и читать больше о нашем освещении кинофестивалей здесь.