Reseña de Cannes: Valeska Grisebach regresa con un noir fascinante La aventura soñada

      Para algunos, una nueva película de Valeska Grisebach es el tipo de cosa que se discute en susurros. Este año, hizo su tan esperada vuelta a Cannes, a nueve años desde que Western (una película singular que, a estas alturas, tiene derecho a ser considerada una obra maestra) se mostró en Un Certain Regard. Además, Grisebach aseguró el intrigante espacio de la competencia del viernes por la tarde, el mismo horario que ha convertido el último día en una cita obligada, habiendo lanzado títulos aventureros como Elle, You Were Never Really Here, La Chimera y The Mastermind en los últimos años. Todo esto fue suficiente, al menos para mí, para sugerir que algo especial podría estar por venir. Grisebach ha cumplido con eso.

      La Aventura Soñada, la primera película de la directora alemana en casi una década, es tanto una digna continuación de Western como una fascinante pieza complementaria. Es otra fábula de un pueblo fronterizo búlgaro que se inspira en un género clásico de Hollywood. Y similar a Western, también es una película con muchas cosas que decir sobre el daño colateral de las políticas neoliberales europeas. Sin embargo, Grisebach no se apoya tanto en los temas subyacentes del homónimo de su película anterior aquí, sino más en los tratos sucios, encubrimientos sombríos y misterios elusivos de Raymond Chandler. No impacta con el mismo golpe de descubrimiento ni te atrapa (al menos inicialmente) con la misma fuerza gravitacional, pero es gradualmente y sustancialmente gratificante de diferentes maneras.

      Con 161 minutos y numerosas escenas de diálogos superpuestos (principalmente ambientadas alrededor de mesas en el patio por la noche), esta es una película que solicita tu tiempo y atención, pero que culmina en una de esas inolvidables secuencias finales que tanto aclara como alquimiza todo lo que la ha precedido. La historia comienza cuando un hombre local, Said (una cautivadora actuación de Syuleyman Letifov, cuyo único otro crédito es Western), regresa a la ciudad de Svilengrad para hacer algunos negocios no del todo legales y rápidamente le roban el coche. Al día siguiente, se encuentra con una antigua pareja, Veska (Yana Radeva), que está supervisando una excavación arqueológica cercana y, más tarde esa noche, va a reunirse con un influyente (y claramente corrupto) empresario llamado Iliya (Stoicho Kostadinov) para discutir la venta de un diésel de contrabando. Mientras está allí, toma una copa y comienza a bailar, luego—de repente—desaparece de la película.

      Es difícil describir la manera improvisada en que Grisebach arrastra esta narrativa de debajo. En esos primeros 20 minutos, llegas a conocer al personaje de Letifov no por ninguna línea de diálogo en particular, sino más por su rostro naturalmente sonriente y la manera suave en que camina con un cigarrillo por la noche. Comienzas a disfrutar tanto de su presencia fácil que su posterior ausencia de la película impacta fuertemente. A partir de aquí, Grisebach cambia el punto de vista a Veska mientras comienza a desenredar los hilos que Said ha dejado atrás. La directora luego aumenta significativamente las apuestas al añadir a una curiosa adolescente, María (Denislava Yordanova), a la mezcla y sugerir que está siendo preparada por uno de los hombres de Iliya. Para encontrar a Said y proteger a María, Veska comienza a agitar algunas plumas locales y a meter su nariz donde no es bienvenida, convirtiéndose efectivamente en una descendiente lejana de personajes como Doc Sportello y Phillip Marlowe en el proceso (con algo de fumar y beber casual para acompañar).

      Una razón para el extraño poder de la película es la energía liminal de Svilengrad en sí: un pequeño pueblo en el este de Bulgaria que está cerca de las fronteras griega y turca—el tipo de frontera donde las reglas de la ley son laxas y hay dinero por hacer, si sabes cómo. Uno de los lugares clave de La Aventura Soñada es un hotel que alguna vez fue utilizado por trabajadoras sexuales para el comercio de conductores de larga distancia (un propietario de un taller local también comenta que solía cobrar dos marcos alemanes solo por usar el baño), pero que recientemente ha caído en mal estado—un punto que Grisebach enfatiza al dejar un cartel de "Feliz Año Nuevo" colgando cansadamente sobre la ventana. El espacio ahora está ocupado por un grupo de amables mujeres polacas que trabajan en un almacén de ensamblaje de paneles solares cercano, y que se reúnen para beber con los matones de un jefe rival llamado El Cuervo. Esta sorprendentemente expansiva historia se amplía aún más durante esas muchas conversaciones al aire libre en la noche, durante las cuales se comparten todo tipo de bebidas, chistes y vulgaridades, junto con las ocasionales migajas para que Veska las siga.

      Es en esas escenas (que se sienten naturalistas mientras también son narrativamente precisas) donde Grisebach te permite tener una idea de este mundo, aunque solo sea a través de las formas endurecidas en que las personas han aprendido a procesarlo. También deja los detalles más turbios de cualquier criminalidad que esté ocurriendo mayormente a la imaginación. Habiendo visto la película solo una vez, siento que algunos de sus significados más profundos pueden requerir un segundo visionado, que tengo la intención de hacer. Junto a todos los edificios en ruinas y el exceso de nuevo dinero, el uso que hace Grisebach de la excavación arqueológica y cómo muchos de los lugareños resultan apoyar la misma posiciona la película tanto entre la frontera de los conceptos europeos de Este y Oeste como entre un pasado tangible y un futuro incierto. Puede que le tome un poco de tiempo a Grisebach lanzar ese hechizo, pero su poder es firme y duradero.

      La Aventura Soñada se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2026.