La secuestro de Arabella Reseña: Comedia de carretera italiana poco convencional

      Una peculiar y excéntrica comedia dramática de road trip y secuestro, La desaparición de Arabella de Carolina Cavalli transita a través de una variedad de tonos y géneros en su relativamente corta duración. Absurda, divertida y casi mortalmente seria con sus implicaciones morales, es una película que nunca sintetiza completamente tonos dispares mientras logra un interesante pequeño capricho.

      Quizás la decisión más extraña, hablando de una película llena de ellas, es el casting de Chris Pine, quien habla completamente en italiano fluido como Oreste, el padre de Arabella (Lucrezia Guglielmino) y un novelista de cierta renombre. Cuando La desaparición de Arabella comienza, se está preparando para dar un discurso en una ceremonia de premiación que lo honra, llevando consigo a su precoz y, francamente, molesta hija de siete años. Sin embargo, todo lo que ella quiere son unos tacos del restaurante de comida rápida local, Taco King, y no sentarse en la mesa de los niños de la fiesta.

      Una vez allí, su evidente aburrimiento se manifiesta en una serie de explosiones, la más extraña (y divertida) de las cuales la ve gritar el nombre del novelista Jonathan Franzen, burlándose del evidente complejo de inferioridad de su padre con el famoso novelista estadounidense. Harto, Oreste lanza un manojo de euros a su chofer de limusina para llevar a Arabella de regreso a Taco King por comida y llevarla a casa. Sin embargo, una vez en el restaurante, el chofer de la limusina deja a Arabella sola. Ella se encuentra con Holly (Benedetta Porcaroli), una mujer que ha estado luchando por salir adelante en la vida.

      Al notar que Arabella finge una cojera, un truco que solía usar para salir de la práctica de baile cuando era niña, llega a creer que Arabella es en realidad su yo más joven, enviada por el universo como un medio para corregir sus errores pasados. Ella acepta llevar a Arabella con ella en un viaje para localizar a su antigua maestra de baile Granatina (Eva Robin’s), con la esperanza de que ella entrene a la “más joven” Holly y corrija las malas decisiones que la “más vieja” Holly tomó en su vida.

      Como implica el título de la película, Arabella finge, haciendo que Holly crea que es una versión más joven de sí misma simplemente como un medio para alejarse de su padre. A partir de ahí, la película adopta una estructura desordenada: Holly y Arabella conducen, se quedan en moteles y se meten en todo tipo de problemas en su camino hacia Granatina.

      El esquelético guion de Cavalli tiene los huesos de algo interesante, con Holly engañándose a sí misma al ver a Arabella como un medio para reescribir su pasado. ¿Cree literalmente que esta niña es una versión más joven de sí misma? ¿O ve esto más como una escapatoria imaginaria de su vida monótona? Esa pregunta persiste a lo largo de gran parte de la película, si solo porque Porcaroli interpreta a Holly como un poco excéntrica.

      En un momento es sobreprotectora con Arabella, y en otro le dice que vaya a jugar sola en la piscina de un motel. No es exactamente maternal con Arabella, pero también está claro que se preocupa por ella. Una secuencia prolongada donde Arabella encuentra una pistola y la trata como un nuevo juguete es divertida en abstracto, pero también se siente discordante considerando el tema principal de la película.

      Pine, bastante impresionante con sus habilidades lingüísticas, aparece en mucho menos de la película de lo que uno podría esperar, este personaje existiendo meramente como un respiro de la historia de Holly / Arabella. Aparece intermitentemente para pelear con su exesposa o buscar algún tipo de consuelo de una trabajadora sexual que le pregunta si le gustaría que le leyera sus nuevas páginas. Esa escena es bastante graciosa, pero aún parece existir en un vacío. Esto explica en parte todo el proyecto: divertido y extraño en momentos individuales sin nunca unir estos momentos para crear una narrativa o línea temática coherente.

      Una comedia de secuestro, por supuesto, ya se ha hecho antes, pero la cineasta carga el trauma adolescente de Holly de una manera que socava la rareza. Cuando la película llega a su inevitable conclusión y Holly tiene que responder por el hecho de que secuestró a una niña, se mueve hacia un final que subraya el hecho de que no puede volver atrás en el tiempo y debe vivir con las decisiones que ha tomado. Este es un final conmovedor para lo que es esencialmente una farsa. Si no funciona exactamente, hay suficiente para recomendar cuando Cavalli se mueve en una serie de direcciones diferentes—algunas aciertan, otras no tanto.

      La desaparición de Arabella se estrena en cines en Nueva York el viernes 17 de julio.