Il rapimento di Arabella Recensione: Commedia stravagante di viaggio in Italia

      Un viaggio on the road strano e bizzarro e una dramedy di rapimento, Il rapimento di Arabella di Carolina Cavalli si muove attraverso una varietà di toni e generi nella sua relativamente breve durata. Assurdo, divertente e quasi mortalmente serio nelle sue implicazioni morali, è un film che non sintetizza mai completamente toni disparati pur riuscendo comunque a gestire un'interessante piccola avventura.

      Forse la decisione più strana, parlando di un film pieno di esse, è il casting di Chris Pine, che parla interamente in italiano fluente nei panni di Oreste, il padre di Arabella (Lucrezia Guglielmino) e un romanziere di una certa notorietà. Quando Il rapimento di Arabella inizia, sta preparando un discorso per una cerimonia di premiazione che lo onora, portando con sé la sua precoce e, francamente, fastidiosa figlia di sette anni. Tutto ciò che desidera, però, sono dei tacos dal ristorante fast food locale, Taco King, e non sedere al tavolo dei bambini della festa.

      Una volta lì, il suo evidente annoiamento si manifesta in una serie di esplosioni, la più strana (e divertente) delle quali la vede urlare il nome del romanziere Jonathan Franzen, prendendo in giro il palese complesso di inferiorità di suo padre nei confronti del famoso romanziere americano. Stanco, Oreste lancia un mazzetto di euro al suo autista di limousine per riportare Arabella a Taco King per mangiare e riportarla a casa. Una volta al ristorante, però, l'autista lascia Arabella da sola. Lei incontra Holly (Benedetta Porcaroli), una donna in difficoltà che sta cercando di farsi strada nella vita.

      Notando che Arabella finge di zoppicare, un trucco che usava per uscire dalle prove di danza da bambina, comincia a credere che Arabella sia in realtà la sua versione più giovane, inviata dall'universo come mezzo per correggere i suoi errori passati. Accetta di portare Arabella con sé in un viaggio per rintracciare la sua vecchia insegnante di danza Granatina (Eva Robin’s), nella speranza che possa allenare la "più giovane" Holly e correggere le scelte sbagliate che la "più grande" Holly ha fatto nella sua vita.

      Come implica il titolo del film, Arabella si finge tale, facendo credere a Holly di essere una versione più giovane di se stessa semplicemente per allontanarsi da suo padre. Da lì, il film assume una struttura disordinata: Holly e Arabella guidano in giro, soggiornano in motel e si cacciano in tutti i tipi di guai lungo il cammino verso Granatina.

      Il copione scheletrico di Cavalli ha le basi di qualcosa di interessante, con Holly che inganna se stessa nel vedere Arabella come un modo per riscrivere il suo passato. Crede letteralmente che questa bambina sia una versione più giovane di se stessa? O vede questo più come una fuga immaginaria dalla sua vita noiosa? Questa domanda persiste per gran parte del film, se non altro perché Porcaroli interpreta Holly come un po' strana.

      In un momento è eccessivamente protettiva nei confronti di Arabella, e in un altro le dice di andare a giocare da sola nella piscina di un motel. Non è esattamente materna nei confronti di Arabella, ma è anche chiaro che le importa di lei. Una sequenza prolungata in cui Arabella trova una pistola e la tratta come un nuovo giocattolo è divertente in astratto, ma sembra anche dissonante considerando il tema principale del film.

      Pine, piuttosto impressionante con le sue abilità linguistiche, è presente in meno del film di quanto ci si potrebbe aspettare, questo personaggio esiste semplicemente come una pausa dalla trama Holly / Arabella. Appare di tanto in tanto per litigare con la sua ex moglie o cercare un tipo di conforto da una lavoratrice del sesso che chiede se vuole che le legga le sue ultime pagine. Quella scena è piuttosto divertente, ma sembra comunque esistere in un vuoto. Questo spiega in parte l'intero progetto: divertente e strano in momenti individuali senza mai cucire questi momenti per creare una narrativa o un tema coerente.

      Una commedia di rapimento è, ovviamente, stata già fatta, ma il regista sovrappone il trauma adolescenziale di Holly in un modo che riduce la bizzarria. Quando il film arriva alla sua conclusione inevitabile e Holly deve rispondere al fatto di aver rapito un bambino, si muove verso un finale che sottolinea il fatto che non può tornare indietro nel tempo e deve vivere con le decisioni che ha preso. Questo è un finale toccante per quella che è essenzialmente una farsa. Se non funziona esattamente, c'è abbastanza da raccomandare quando Cavalli si muove in diverse direzioni—alcune colpiscono, altre meno.

      Il rapimento di Arabella esce nei cinema di New York venerdì 17 luglio.