L'ultima Showgirl (2024) - Recensione film

      L'ultima showgirl, 2024.

      Regia di Gia Coppola.

      Con Pamela Anderson, Jamie Lee Curtis, Dave Bautista, Brenda Song, Kiernan Shipka, Billie Lourd, John Clofine, Jason Schwartzman e Patrick Hilgart.

      SINOSSI:

      Una showgirl esperta deve pianificare il suo futuro quando il suo spettacolo si chiude bruscamente dopo una corsa di 30 anni.

      A un certo punto durante The Last Showgirl di Gia Coppola (da una sceneggiatura di Kate Gersten), la telecamera osserva la showgirl veterana di Las Vegas strip casino di Pamela Anderson, Shelley, da sola di notte, imitando movimenti di danza di classe in televisione. Questo è anche intercutato con Jodie della co-showgirl Kiernan Shipka molto più giovane che frequenta e si gode uno spettacolo molto più sporco e sessualmente esplicito che non solo ha lentamente sostituito spettacoli come Le Razzle Dazzle routine di cui Shelley ha fatto parte con entusiasmo per 30+ anni mentre difendeva i suoi meriti artistici, ma sta anche per mettere fuori mercato quello finale.

      È una giustapposizione visivamente sorprendente che gioca nei temi in superficie, e sottotesto stratificato dovrebbe portare alla carriera di Pamela Anderson conversazione come attrice bomba bionda che anche finito in scandali vapore. Qui, sta interpretando qualcuno giustamente frustrato dal fatto che il suo settore scelto non vede più il valore in questi spettacoli se non stanno portando soldi, raddoppiando su spettacoli più suggestivi e guidati dalla nudità giocati per ridere mentre si rivolgono anche alle donne più convenzionalmente attraenti e più giovani che possono legalmente lanciare.

      Shelley ha dato tutto al suo spettacolo per tre decenni, ha favorito le dinamiche materne con le sue co-showgirl più giovani, ed è sempre a circa tre secondi di distanza dal tenere conferenze a tutti sulle radici francesi dello spettacolo, la bellezza di esso, e come conta. Forse non sorprende che alcuni dei suoi coetanei non la vedano in questo modo. Come Mary-Anne di Brenda Song, che lo trova inutile e umiliante ma comunque un lavoro e sarebbe felice di prendere uno dei suddetti concerti sessualmente espliciti se gli showrunner non la rifiutassero regolarmente per invecchiare, avere un busto più piccolo e più interessato a nabbing girls “subito dopo aver compiuto 18 anni”, nelle sue parole. Shelley è anche un'amica di lunga data dell'ex showgirl diventata cameriera di cocktail Annette (Jamie Lee Curtis), che affronta un trattamento ingiusto simile centrato sull'età ed è il personaggio più interessante da avere in giro avendo le prestazioni più sfumate.

      The Last Showgirl ha molto in mente, non solo come un'istantanea in questo mondo specifico (con una partitura onirica adatta da Andrew Wyatt) ma anche per quanto riguarda le domande più grandi che circondano la vita come donna e il meta-sottotesto che circonda Pamela Anderson. Per circa 30 minuti, è anche un film abbastanza avvincente; il cameratismo tra le donne è credibile, e sembrano occasionalmente stare insieme come se fossero una famiglia surrogata riunita dalla vita. Dave Bautista è anche qui come produttore di Le Razzle Dazzle, un uomo tranquillo e morbido che sembra sinceramente entrare in empatia con la tristezza di Shelley non solo per gli stipendi più piccoli (uno degli spettacoli vende solo circa 12 biglietti) ma la notizia straziante che lo spettacolo chiuderà definitivamente tra un paio di settimane.

      Tuttavia, l'ora rimanente gioca essenzialmente come se i registi non sapessero cosa fare con la storia da lì, quindi si accumulano su drammi stucchevoli e rivelazioni accattivanti. Ci sono dinamiche e relazioni dei personaggi qui che avrebbero potuto funzionare se il film si fosse sentito sinceramente interessato ad esplorarle piuttosto che scaricarle sugli spettatori in un tentativo fuorviante e senza scopo di avere qualcosa che accadesse nella narrazione. Nel momento in cui la storia arriva ai sacrifici che Shelley ha fatto insieme ad altre domande sui percorsi e le scelte ingiuste che le donne tendono ad avere per quanto riguarda la famiglia, la passione artistica e le carriere, L'ultimo spettacolo è sceso in un melodramma insaponato, sovraffollato e sovrascritto.

      Parte di quel dramma familiare coinvolge una figlia un po ' trascurata, interpretata da Billie Lourd, che si è sentita abbandonata e ad un certo punto è stata affidata alle cure di guardiani alternativi. Non capisce perché sua madre amasse così tanto l'arte della performance che ha lasciato sua figlia in macchina con un Game Boy invece di prendere un lavoro standard, drenante per l'anima, non sessualmente provocatorio con ore regolari. Porta gli spettatori a credere che Le Razzle Dazzle, nonostante la natura più elegante della danza, fosse intensamente orientata agli adulti dove i ballerini erano nudi, tranne quando finalmente lo vediamo eseguito (che è girato con competenza ed evoca il senso di bellezza che Shelley percepisce in esso), è addomesticato e ha lasciato la domanda sul perché sua figlia si vergogni e indignata da esso. Sì, si sente come sua madre ha scelto questo su di lei, ma c'è anche una disconnessione tra il modo in cui si parla dello spettacolo e la performance sullo schermo.

      Per chiunque sperasse o credesse al ronzio che Pamela Anderson mostra alcune braciole di recitazione legittime, ripensaci. Questa è una performance appariscente di sicuro, gioco di parole, ma anche senza mezzi termini uno poco convincente che troppo spesso va per grandi battute eccentriche o drammatiche che non riesce a gestire. Indiscutibilmente, questo ruolo è personale per Pamela Anderson e alcuni di questi spettacoli, ma L'ultima Showgirl abbandona i suoi temi intriganti per la narrazione della vita personale di hokey che la delude nel processo. È un film che prende ogni strada a buon mercato per iniettare inutili drammi aggiuntivi quando la premessa ha già fornito più che sufficiente.

      Flickering Myth Rating-Film: ★ ★ / Film: ★ ★

      Robert Kojder è membro della Chicago Film Critics Association e della Critics Choice Association. È anche l'editore di Flickering Myth Reviews. Controlla qui per nuove recensioni, segui il mio Twitter o Letterboxd, o scrivimi a [email protected]