Parthenope (2024) - Recensione film

      Parthenope, 2024.

      Scritto e diretto da Paolo Sorrentino.

      Cast Celeste Dalla Porta, Stefania Sandrelli, Gary Oldman, Silvio Orlando, Luisa Ranieri, Peppe Lanzetta, Isabella Ferrari, Silvia Degrandi, Lorenzo Gleijeses, Daniele Rienzo, Dario Aita, Marlon Joubert, Alfonso Santagata, Biagio Izzo, Nello Mascia, Francesca Romana Bergamo, Brando Improta, Riccardo Lai, Alessandro Paniccià, Cristiano Scotto di Galletta, Luigi Bruno, Francesco Russo.

      SINOSSI:

      Parthenope, nata nel mare vicino a Napoli nel 1950, è bella, enigmatica e intelligente. Lei è spudoratamente corteggiata da molti. Tuttavia, la bellezza ha un costo.

      Grande bellezza Parthenope è imparare a vivere la vita. Prende il nome dalla città e si riferisce anche a una sirena marina nella mitologia greca, Parthenope dello scrittore/regista Paolo Sorrentino sta tecnicamente cercando di raccontare quella storia con la sua seducente protagonista (un'opera prima straordinariamente misteriosa e incantevole di Celeste Dalla Porta) ma finisce per perdersi in scenari italiani altrettanto trasfiguranti (il regista è ancora una volta al lavoro con la direttrice della fotografia Daria D'Antonio) e in una struttura episodica di investimenti selvaggiamente disomogenei. La parte misteriosa precedentemente menzionata è forse presa un po ' troppo lontano.

      Lo stile sulla sostanza è ormai prevedibile da Paulo Sorrentino. Tuttavia, la sua ossessione per la bellezza giovanile come distruttore, una caratteristica potenzialmente enigmatica che può essere sfruttata per guadagno personale o secondaria all'intelligenza di una donna (non il concetto innovativo e innovativo che sembra pensare che questo sia per percepire una donna), sembra superficiale qui. Questo cineasta ha già realizzato film chiamati Gioventù e La grande Bellezza (vincendo un Oscar per quest'ultimo), quindi etichettare questo nuovo film come una ricostruzione è un eufemismo. Circa dieci minuti in, si vuole sospirare, " sta facendo questo tipo di film ancora una volta, ma questa volta centrando una donna”, che è abbastanza deludente ma non così frustrante come guardare elementi intriganti pop-up solo per essere sprecato attraverso l'astrattezza e il rifiuto di interrogare i temi fondamentali attraverso la caratterizzazione.

      Paolo Sorrentino e il suo team continuano a far emergere la magnificenza dell'Italia in modo sorprendente come forse nessun altro regista moderno, ma questo ha smesso di essere sufficiente per una raccomandazione e sta iniziando a sembrare una stampella. Ambiziosamente, il film racconta un'intera vita, a partire dal 1950 dopo la nascita di Parthenope nel mare, saltando immediatamente in avanti di 18 anni per un giovane adulto desiderabile con tutti, dai raccapriccianti vecchi amici di famiglia ricchi, ragazzi della sua età e suo fratello che brama su di lei (perché non sarebbe un film di Paolo Sorrentino se non ci fosse anche qualcosa di incestuoso.)

      Tra il lavoro sulla sua tesi universitaria e la fame per il vero significato dell'antropologia, Parthenope finisce in una serie di avventure che vanno da una vacanza estiva che cambia la vita, incontri con ammirati autori di narrativa depressa (Gary Oldman in una breve apparizione, mettendo nella sua mente il potere dirompente della sua bellezza), attrici allo stesso modo scomposte e infelici (c'è un periodo in cui si mette in punta di piedi per entrare in quel settore), e in generale sperimentando il potere che l'attrattiva le dà (con motivazioni che a volte rimangono elusive.)

      La grande lezione che Paolo Sorrentino ha in mente è che (e sopporta con me perché so che questo sembrerà regressivo) la bellezza e la giovinezza sono strettamente intrecciate, ma che non si può veramente amare o vedere le persone, il mondo e l'altra bellezza per quello che è fino ad accumulare una quantità indefinita di esperienza di vita. In tutta quella vita, Parthenope subisce una tragica perdita (un incidente su cui si sforza regolarmente di saperne di più sperando di capire l'antropologia un giorno), prende decisioni di vita dolorosamente difficili, promuove una sana connessione con il suo professore e, nel tempo, apparentemente arriva a una maggiore comprensione della natura delle cose. Ci sono anche giustapposizioni di bellezza del terzo atto che sono così infondate e fantastiche, ma forse inavvertitamente dimostrano quanto sia schietto e poco interessante il messaggio di Paolo Sorrentino. Inoltre non aiuta che la messaggistica sia traballante.

      Certo, Parthenope non è necessariamente una noia, anche se è lento ogni volta che indulgere in uno dei suoi segmenti meno interessanti. A parte l'innegabilmente squisita fattura e l'accattivante performance del protagonista, diversi punti della trama più pesanti promettono di essere concretizzati in qualcosa di ricco che espande il personaggio di Parthenope e la percezione del mondo, che è chiaramente l'obiettivo del film. In genere, si torna ad essere noioso.

      Flickering Myth Rating-Film: ★ ★ ★ / Film: ★ ★

      Robert Kojder è membro della Chicago Film Critics Association, della Critics Choice Association e della Online Film Critics Society. È anche l'editore di Flickering Myth Reviews. Controlla qui per nuove recensioni e segui il mio BlueSky o Letterboxd