Партенопа (2024) - Обзор фильма

      "Партенопа", 2024 год.

      Автор сценария и режиссер - Паоло Соррентино.

      В ролях: Селеста Далла Порта, Стефания Сандрелли, Гэри Олдман, Сильвио Орландо, Луиза Раньери, Пеппе Ланцетта, Изабелла Феррари, Сильвия Дегранди, Лоренцо Глейхесес, Даниэле Риенцо, Дарио Айта, Марлон Жубер, Альфонсо Сантагата, Бьяджио Иззо, Нелло Маскиа, Франческа Романа Бергамо, Брандо Импрота, Риккардо Лай, Алессандро Паничча, Кристиано Скотто ди Галлетта, Луиджи Бруно и Франческо Руссо.

      краткий обзор:

      Партенопа, родившаяся в море недалеко от Неаполя в 1950 году, красива, загадочна и умна. Многие беззастенчиво ухаживают за ней. Однако за красоту приходится платить.

      Великая красавица Партенопа учится тому, как жить дальше. Названный в честь города, а также в честь морской сирены из греческой мифологии, фильм сценариста и режиссера Паоло Соррентино "Партенопа" технически пытается рассказать эту историю с помощью своего очаровательного главного героя (впечатляюще таинственный и чарующий дебют Селесты Далла Порта), но в конечном итоге теряется в столь же завораживающих итальянских пейзажах (режиссер фильма - снова работаю с оператором Дарьей Д'Антонио) и эпизодической структурой с крайне неравномерными инвестициями. Упомянутая ранее загадочная часть, возможно, зашла слишком далеко.

      К настоящему времени ожидается, что Пауло Соррентино возьмет верх над содержанием. Однако его одержимость юной красотой как разрушителем, потенциально загадочной характеристикой, которую можно использовать для личной выгоды или как второстепенную по отношению к интеллекту женщины (а не прорывной, новой концепцией, которая, по его мнению, предназначена для восприятия женщины), кажется здесь поверхностной. Этот режиссер уже снял фильмы "Молодость" и "Великая красота" (за последний фильм он получил премию "Оскар"), поэтому назвать эту новую картину "перечитанной" было бы преуменьшением. Примерно через десять минут хочется вздохнуть: “Он снова снимает такое кино, но на этот раз в центре внимания женщина”, - что само по себе разочаровывает, но не так сильно, как наблюдение за тем, как интригующие элементы всплывают только для того, чтобы быть растраченными из-за абстрактности и отказа исследовать ключевые темы с помощью описания персонажей.

      Паоло Соррентино и его команда по-прежнему демонстрируют великолепие Италии так ярко, как, пожалуй, никто из современных кинематографистов, однако этого уже недостаточно для рекомендации и они начинают чувствовать себя опорой. Амбициозный фильм рассказывает о целой жизни, начиная с 1950 года, когда Партенопа родилась в море, и сразу же переносится на 18 лет вперед, превращаясь в желанную молодую женщину, в которой все - от жутких пожилых богатых друзей семьи, мальчиков ее возраста и ее брата - испытывают к ней вожделение (потому что это не был бы фильм Паоло Соррентино, если бы не там также не происходило ничего неприятного, связанного с кровосмесительством.)

      В перерывах между работой над диссертацией в университете и поиском истинного смысла антропологии Партенопа попадает в череду приключений, начиная от летних каникул, меняющих ее жизнь, встреч с авторами, вызывающими восхищение произведениями в жанре депрессивной литературы (Гэри Олдман в кратком выступлении напоминает ей о разрушительной силе ее красоты), точно так же сломленные и несчастные актрисы (есть период, когда она ходит на цыпочках, входя в эту индустрию), и в целом экспериментируют с властью, которую дает ей привлекательность (мотивы которой иногда остаются неуловимыми).

      Главный урок, который преподносит Паоло Соррентино, заключается в том, что (и будьте терпеливы со мной, потому что я знаю, что это прозвучит регрессивно) красота и молодость тесно переплетены, но человек не может по-настоящему любить или видеть людей, мир и прочую красоту такими, какие они есть, пока не накопит неопределенное количество жизни опыт. На протяжении всей этой жизни Партенопа переживает трагическую потерю (инцидент, о котором она регулярно стремится узнать как можно больше, надеясь однажды разобраться в антропологии), принимает мучительно трудные жизненные решения, поддерживает полезные отношения со своим профессором и со временем, по-видимому, приходит к большему пониманию природы вещей. Также в третьем акте есть сопоставления прекрасного, которые настолько просты и фантастичны, что, возможно, невольно демонстрируют, насколько прямолинейны и неинтересны высказывания Паоло Соррентино. Не помогает и то, что эти высказывания шаткие.

      По общему признанию, "Партенопа" не обязательно скучна, хотя и вяловата всякий раз, когда переходит к одному из своих менее интересных сегментов. Помимо бесспорно изысканного мастерства и захватывающей игры главной роли, несколько сложных сюжетных линий обещают превратиться в нечто более насыщенное, раскрывающее характер Партенопы и ее мировосприятие, что, несомненно, является целью фильма. Как правило, все возвращается к нудному сюжету.

      Рейтинг фильма "Мерцающий миф": ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Роберт Койдер - член Чикагской ассоциации кинокритиков, Ассоциации выбора критиков и Общества онлайн-кинокритиков. Он также является редактором рецензий на "Мерцающий миф". Следите за новыми отзывами здесь и подписывайтесь на мой BlueSky или почтовый ящик.