Andy Jurgensen sul Caos Controllato di Una Battaglia Dopo L'Altra

      Un Battaglia Dopo L'Altra, l'editor Andy Jurgensen ha rapidamente imparato che montare un film di Paul Thomas Anderson non riguarda solo il mettere insieme le riprese. Si tratta di imparare a respirare dentro il ritmo di qualcun altro, in particolare quando quel tempo cambia da scena a scena.

      “Cominci a sviluppare un linguaggio in codice con qualcuno,” dice Jurgensen, che ha ricevuto la sua prima nomination all'Oscar per Un Battaglia Dopo L'Altra. “Ti metti in sintonia con le sue sensibilità, ciò che gli piace, verso cosa graviterà e il paesaggio sonoro che preferisce.”

      Quel linguaggio in codice è stato essenziale in Un Battaglia Dopo L'Altra, la vasta commedia nera di Anderson che bilancia satira politica, sequenze d'azione mozzafiato e dramma familiare intimo, a volte tutto insieme.

      Andy Jurgensen

      Sin dall'inizio, Jurgensen ha capito che il suo compito riguardava più l'istinto emotivo che la precisione tecnica, nonostante Anderson utilizzasse il VistaVision (un formato di pellicola widescreen ad alta risoluzione da 35 mm) per catturare tutta l'azione.

      “Devi immergerti nei momenti che dovrebbero essere un po' satirici e divertenti,” dice. “E poi devi sapere quando girare e aiutare a guidare il pubblico a vivere questa montagna russa.”

      Per catturare il tono, Jurgensen ha rivisto tutti i punti salienti durante le proiezioni comuni quotidiane con il team e ha incorporato il feedback del pubblico di prova. Ha lavorato con il compositore Jonny Greenwood su momenti cruciali e ha cercato con impegno momenti e reazioni umane. A volte, li trovava istintivamente nei momenti tra un ciak e l'altro.

      Leonardo Di Caprio e Teyana Taylor in Un Battaglia Dopo L'Altra, montato da Andy Jurgensen. Foto per gentile concessione di Warner Bros. Pictures

      “Niente è escluso,” dice. “Devi sempre guardare l'intero ciak. Questa è la lezione. Non ci sono scorciatoie. Devi letteralmente guardare tutto.”

      Quell'immersione è stata fondamentale quando si è trattato di creare la scena dell'inseguimento in auto, ampiamente discussa, in cui tre personaggi accelerano attraverso un deserto chiamato River of Hills vicino a Borrego Springs, California. Jurgensen rivela che la scena non è stata storyboardata ed è stata assemblata in fase di montaggio da varie location.

      Il team ha inizialmente lavorato con Greenwood per creare un paesaggio sonoro legato a una versione più lunga, con ogni auto che emetteva un suono unico, poi l'hanno ridotto ai migliori momenti.

      “È evoluto in ciò che è diventato alla fine, e stavamo ancora aggiungendo elementi nel mix finale,” dice Jurgensen. “Abbiamo fatto molte versioni, ma nelle proiezioni di prova, era sempre la parte preferita del pubblico.”

      La scena dell'inseguimento non è stata l'unica parte difficile da creare, in particolare con tutte le sequenze d'azione e i set che cambiavano. La sequenza preferita di Jurgensen da montare è stata quella in un edificio residenziale con le stelle Leonardo DiCaprio e Benicio Del Toro, girata a El Paso.

      “Non era come se stessimo semplicemente girando su palcoscenici e dovevamo assemblare tutto attraverso il blocco, il movimento,” dice. “Dovevamo comunque spostare cose con i soldati che entravano e uscivano e gli studenti interrogati, ma c'era una tale energia.”

      Nonostante la sensazione intenzionalmente caotica del film, Anderson ha inserito momenti di calma nella sceneggiatura affinché il pubblico potesse respirare. Da un punto di vista di montaggio, ciò ha comportato personaggi fermi, primi piani e umorismo assurdo, specialmente quando si trattava di conversazioni all'interno del Christmas Adventurers Club, il gruppo fittizio di suprematisti bianchi con cui il personaggio di Sean Penn si coinvolge.

      “Anche verso la fine c'è un campo dove Willa [Chase Infiniti] è tenuta prigioniera, e c'è un lungo tratto senza dialogo mentre vede cosa sta succedendo,” dice Jurgensen. “Siamo un po' sospesi, come se tutti trattenessero il respiro prima della scena dell'inseguimento.”

      Poi c'è il prologo, un'immersione di circa 30 minuti negli eventi passati che portano Bob (DiCaprio) e Willa alla loro attuale situazione abitativa. Jurgensen spiega che doveva essere abbastanza lungo da impostare il gruppo di resistenza fittizio francese 75 e dare a Perfidia (Teyana Taylor) una presenza sufficiente per durare per il resto del film, ma non poteva durare troppo a lungo. È qui che il pubblico di prova è stato davvero utile, poiché hanno reagito alle linee narrative e ai battiti emotivi.

      Un Battaglia Dopo L'Altra bilancia intense scene d'azione e momenti emotivi comici. Warner Bros. – Credito: Warner Bros

      “C'era molto da gestire e avevamo bisogno che avesse peso,” dice Jurgensen.

      Il risultato è un film che utilizza scene ad alta tensione per mantenere la narrazione in movimento mentre disarma gli spettatori con la commedia quando meno se lo aspettano. È un flusso e riflusso intenzionale, con cambiamenti tonali che richiedono istinto e tentativi ed errori per essere perfezionati.

      “Se Un Battaglia Dopo L'Altra fosse stato puramente serio per tutto il tempo, non credo sarebbe stato così efficace,” dice. “Prendere in giro le cose strane che stanno accadendo o i tratti caratteriali a cui il pubblico sta pensando comunque lo rende più umano. Altrimenti è semplicemente troppo intenso.”

      Un Battaglia Dopo L'Altra è ora in streaming su HBO Max.

      Immagine principale: Chase Infiniti in Un Battaglia Dopo L'Altra. Warner Bros.