Recensione del film – Michael (2026)

      Michael, 2026.

      Diretto da Antoine Fuqua.

      Con Jaafar Jackson, Colman Domingo, Nia Long, Kendrick Sampson, Miles Teller, Juliano Valdi, Joseph David-Jones, Jamal Henderson, Rhyan Hill, Trey Horton, Jessica Sula, KeiLyn Durrel Jones, Kat Graham, Larenz Tate, Laura Harrier, Nathaniel Logan McIntyre, Judah Edwards, Jayden Harville, Jaylen Hunter, Mike Myers, Liv Symone, Kevin Shinick, Effie Spence e Daniel Korenfeld.

      SINOSSI:

      La storia del famoso musicista Michael Jackson, conosciuto come il Re del Pop.

      In nessun momento Michael Jackson ha mai vissuto una vita normale. Di conseguenza, ci sono state alcune eccentricità per quello che si può argomentare essere la più grande pop star che il mondo abbia mai visto, che si tratti di trasformare la sua casa in uno zoo di scelte di animali domestici non ortodosse (stai tranquillo, Bubbles lo scimpanzé è qui) o tornare a casa da un'altra performance sold out con successi di uno dei dischi più caldi in circolazione per guardare musical di Fred Astaire e altri film (alcuni dei quali andranno a influenzare i suoi video musicali) con la sua amata mamma Katherine (interpretata con grazia e comprensione da Nia Long) o prestare particolare attenzione al dolore che i bambini stanno attraversando in vari reparti ospedalieri che visita. Per il film vuoto, noioso e sanificato di Antoine Fuqua, quell'ultima parte suona come se portasse a, chiamiamolo, la parte più controversa della sua vita.

      Dopo tutto, Michael (interpretato qui da suo nipote Jaafar Jackson in un debutto che potrebbe aprire la porta a ulteriori opportunità di recitazione) è cresciuto con un padre abusivo, Joseph Jackson (Colman Domingo che eccelle principalmente come un manipolatore egocentrico convinto che i suoi piani e le sue azioni siano ciò che è meglio per tutti), con il terrore che lo ha seguito nella sua vita adulta. Nel momento in cui il ragazzo (interpretato da giovane da Juliano Valdi) viene picchiato con una cintura dal padre, è ragionevole dedurre che questa sarà un'infanzia così dolorosa da informare qualsiasi cosa il film voglia dire sulla sua fissazione fin da giovane per Neverland, amici immaginari e una relazione con bambini che soffrono in modo simile nelle fasi successive della sua vita. Quel succoso dramma è riservato a un sequel (il film si conclude dicendo che la storia di Michael lo sarà), ma il problema è che chiaramente merita di far parte di questa storia, in conversazione con quelle fasi precedenti della sua vita.

      Michael è un film autorizzato dalla sua famiglia. Non è nemmeno una questione di quale posizione prenderà la storia quando arriverà a quel punto in quanti anni. Il problema non è che sarà sanificato, ma piuttosto che non è nemmeno qui. Il film racconta ancora meno di una storia, spostandosi spesso da una registrazione in studio o performance dal vivo o montaggio all'altro mentre Michael Jackson cerca di separarsi dai Jackson 5 (composti dai suoi fratelli, da cui si allontana, mentre con meno ambizione e popolarità, scelgono di vivere vite più standard uscendo con fidanzate e simili) e, per estensione, dal suo padre dominante che crede che il marchio debba essere la famiglia ed è troppo miope per vedere cosa significherebbe permettere a suo figlio di intraprendere il proprio cammino per lui e per tutti gli altri.

      Ora, c'è qualcosa da apprezzare nel fatto che il film non cerchi di infilare tutta la vita di Michael in un film di 2 ore, ma il compromesso troppo spesso sembra che stia facendo riferimento a cose riconoscibili su Michael Jackson piuttosto che impegnarsi con esse o con come abbia influenzato o definito chi è. È comodo menzionare Neverland e abusi, o mostrare un uomo adulto che fa regolarmente shopping in un negozio di giocattoli, come se non fosse pronto a diventare un adulto o a rinunciare all'infanzia che non ha mai avuto in primo luogo, tranne che il film (scritto da John Logan) non ha alcun interesse a fare qualcosa con esso. Una piccola eccezione è la dinamica sottile tra Michael e il suo personale di sicurezza (KelLyn Durrell Jones), che è sempre presente e sembra comprendere parte del dolore sotto la superficie, anche se tutto ciò non viene mai detto.

      Non è chiaro se la maggior parte di questo sia destinato a essere un richiamo alla nostalgia nello stesso modo delle hit che vengono suonate ripetutamente qui, o se la proprietà Jackson limiti in modo troppo creativo i cineasti dal svilupparlo. Certo, è molto probabile che sia quest'ultima, ma questo è narrativamente sterile anche secondo gli standard dei biopic musicali. In ogni caso, il risultato è una serie priva di vita di momenti da checklist, e questo senza contare le libertà prese con i fatti.

      Anche le performance musicali sono in qualche modo secche, non emanando alcuna delle emozioni e dell'energia che le folle affamate e affollate offrono. Questo ha meno a che fare con la performance di Jaafar Jackson e più a che fare con una cinematografia piatta e un montaggio goffo che non aiutano affatto il ritmo del canto o la presentazione. Una buona parte del tempo, gli angoli della telecamera sono impostati per concentrarsi su Michael come se stesse tenendo un discorso TED. Naturalmente, tutto ciò fa un completo disservizio al nipote, che ha ammesso di aver fatto grandi sforzi per padroneggiare molti dei movimenti di danza iconici, dalle rotazioni caratteristiche al moonwalk.

      Il dialogo non va meglio, poiché la maggior parte di esso si riduce a far sì che qualcuno dia a Michael un discorso motivazionale ogni 20 minuti, dicendogli che è speciale e ha talento, come se noi, il pubblico, non lo sapessimo già. Per quanto riguarda il dramma tra Michael e suo padre, la risoluzione è più adatta a una conclusione di atto primo che a un intero film.

      Un film incompleto, gli aspetti della vita di Michael che meritano di essere in conversazione tra loro sono apparentemente riservati al prossimo capitolo. Mi sento già sconfitto; Michael è brutto, è brutto!

      Flickering Myth Rating – Film: ★ ★ / Movie: ★ ★

      Robert Kojder