Recensione del film – Star Wars: The Mandalorian e Grogu (2026)

      Star Wars: The Mandalorian e Grogu, 2026.

      Diretto da Jon Favreau.

      Con Pedro Pascal, Jeremy Allen White, Sigourney Weaver, Jonny Coyne, Dave Filoni, Steve Blum, Martin Scorsese, Hemky Madera, Paul Sun-Hyung Lee, Matthew Willig e Daniel Korenfeld.

      SINOSSI:

      Una volta cacciatore di taglie solitario, il Mandaloriano Din Djarin e il suo apprendista Grogu intraprendono una nuova entusiasmante avventura di Star Wars.

      Nonostante il titolo Star Wars: The Mandalorian e Grogu, il più vicino che l'ultima puntata di questa franchise ambientata in una galassia lontana, lontana, arrivi a raggiungere un crux emotivo nella narrazione non coinvolge nessuno di quei personaggi amati della serie TV ben accolta. Quella svista appartiene alla caratterizzazione di Rotta il Hutt (doppiato da Jeremy Allen White in una performance tecnicamente aumentata per suonare come la specie, ma ancora distraente abbastanza umano da creare qualcosa di strano che non si incastra mai del tutto, come se i cineasti avessero avuto un ripensamento o se ci fosse stata qualche obbligazione contrattuale che costringeva a qualche forma di riconoscimento per la star), figlio schiavizzato del preferito dai fan di Il ritorno dello Jedi Jabba il Hutt, che partecipa a combattimenti simili a quelli gladiatori.

      La differenza qui è che, mentre Rotta sta cercando di adempiere a un debito con un'organizzazione criminale, non solo il suo aspetto fisico straziato è sovversivo rispetto all'aspetto goloso della sua famiglia, ma le folle assetate di sangue lo incitano, piuttosto che temerlo come faceva suo padre ora defunto mentre governava. O così pensa. Si scopre che il suo combattimento finale prima della libertà è un accordo truccato destinato a garantire la sua morte, il che è già un tradimento devastante da apprendere. Tuttavia, quelle stesse folle non sembrano particolarmente turbate o inquietate dal fatto che il loro campione sta per essere ucciso e messo da parte per un nuovo campione che sazi questa fame di violenza e spargimento di sangue.

      In teoria, questo è un promettente punto di partenza per ingrati il personaggio nella saga in corso del cacciatore di taglie Mandaloriano Din Djarin (Pedro Pascal in quello che potrebbe essere argomentato come qualcosa che non conta nemmeno come una performance dal vivo dato che c'è una scena senza il suo elmo e molto probabilmente mai fisicamente sul set per la maggior parte della produzione - Brendan Wayne e Lateef Crowder hanno servito come stunt double - con di nuovo, qualcosa di distraente e distante se preso solo come un'interpretazione vocale) e il piccolo apprendista verde Grogu (in un evento piuttosto prevedibile, l'impressionante marionettistica potrebbe essere l'elemento più espressivo e umano qui) come una sorta di famiglia trovata che si prende cura l'uno dell'altro con il primo che indica "la via". Ci sono le basi per espandere quella dinamica mentre si aggiunge ad essa, o raccontare una storia toccante incentrata sui personaggi.

      E mentre sono consapevole che il regista Jon Favreau ha fatto un lavoro celebrato qui nella serie TV, la distinzione chiave qui è che questo è un film di continuazione (e uno che, da esperienza e conoscenza ammettiamo limitate, suona superfluo in tal senso). Collaborando alla sceneggiatura con Dave Filoni (che alcuni percepiscono come un dono divino per la franchise che non può sbagliare) e Noah Kloor, Star Wars: The Mandalorian e Grogu rientra sotto il banner di quello che dovrebbe essere coniato come il "speciale di Jon Favreau": tecnicamente competente e visivamente spettacolare ma privo di vita e vuoto sotto con nessuna anima, urgenza, slancio, o qualsiasi cosa che suggerisca che ci sia un artista qui che voleva raccontare una storia che risuonasse in qualche modo.

      Non solo questo sembra un episodio di due ore di televisione che avanza la trama generale in nessuna forma o modo, ma è vuoto e inizia a sembrare che potrebbe andare avanti per sempre (un segmento in particolare vede Grogu vagare per alcuni boschi cercando di raggiungere un obiettivo che non sarà rovinato, iniziando come un servizio ai fan che potrebbe trascendere la nozione, solo per trascinarsi senza motivo se non il fatto che i fan accaniti potrebbero amare l'ambientazione).

      Il succo è che nella ricerca della Nuova Repubblica di dare la caccia ai resti rimanenti dell'Impero Galattico che si aggirano come scarafaggi cercando di ricostruire i loro numeri, "Mando" ha ricevuto una missione disordinata dal suo gestore, il colonnello Ward (Sigourney Weaver), per localizzare Rotta il Hutt e riportarlo dalla sua zia e suo zio (ora a capo dell'attività criminale di famiglia) in cambio di informazioni sui movimenti di un obiettivo di alto rango. A proposito, lei non ha nulla da fare.

      Parte del motivo per cui questo è frustrante è che ci sono pochi momenti in cui i personaggi umani sono sullo schermo, il che è aggravato dal fatto che la maggior parte del film è già pesantemente guidato dagli effetti. È un altro testamento all'eccellenza senza pari e multi-talentosa di Martin Scorsese che trasmette emozione animata in un breve, rubando la scena ruolo di voiceover, parlando di rischi, pericoli e insidie che il film non si avvicina mai a consegnare. Arriva un punto in cui tutto questo sembra più un costoso videogioco che un film (a un certo punto, Mando deve combattere un drago serpente in un'arena di combattimento che farà implorare i membri del pubblico per un controller).

      Tuttavia, inizia il gioco dei doppi giochi e delle motivazioni nascoste, poiché quasi nessuno può essere fidato in questo lavoro, mentre Rotta il Hutt è destinato a una fine in qualsiasi luogo si trovi. Di nuovo, c'è il gesto occasionale verso un potenziale momento toccante mentre lui vede Grogu come uno spirito affine, ma è fugace. Questo è per lo più azione non-stop che è, sì, elevata da un'altra straordinaria colonna sonora di Ludwig Goransson che incapsula perfettamente l'epicità a cui si aspira e l'atmosfera di ciascuna delle varie località (completa di una melodia pesante di synth che si adatta alla vita notturna rappresentata nello spazio di combattimento gladiatorio gestito da criminali), che è precisamente coreografata vantando una vasta gamma di palette di colori ambientali, gadget e modalità che vanno dal combattimento ravvicinato alle solite inseguimenti aerei attraverso spazi vasti, ma per tutti i soldi spesi sullo schermo e il talento indiscutibile messo negli effetti speciali, è piatto senza alcun senso di peso o importanza. Anche se vale la pena menzionare che Rotta esegue un attacco a spazzata malvagio con la sua coda.

      Quando Star Wars: The Mandalorian e Grogu finisce, nulla di significativo è accaduto per la serie o la franchise. Certo, ci sono senza dubbio fan là fuori che si presenterebbero sperando di assistere a effetti interessanti e servizi ai fan, e di trovare conforto nel rivedere personaggi familiari. Per chiunque cerchi una storia o qualcosa che somigli remotamente a una caratterizzazione o qualcosa che spinga l'universo in avanti in qualche modo, sono lasciati ai margini a velocità della luce. Le uniche parti che beneficiano di questo film sono Mel Brooks e il team dietro Spaceballs 2, perché incarna la battuta sul titolo del sequel senza anima collaudata nel tempo, "La ricerca di più soldi". Hanno quasi certamente più materiale da spremere ora.

      Flickering Myth Rating – Film: ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Robert Kojder