Sarà L'Odissea di Christopher Nolan l'ultima epica old school di sempre?

      Christopher Nolan ha consegnato un epico, scintillante e per lo più pratico film alla vecchia maniera con The Odyssey. Sarà mai fatto di nuovo?

      The Odyssey è stato anni in preparazione con un'anticipazione febbrile da parte dei fan di Nolan che hanno atteso con il fiato sospeso il suo seguito di Oppenheimer. Il 2026, durante il periodo di preparazione per il suo tanto acclamato rilascio estivo, è stato in gran parte travolto dalle guerre culturali online e dalle scelte controverse che hanno mandato in frenesia le tastiere. Se non erano i design delle armature mal giudicati o le scelte di casting, una minoranza vocale liquidata come esercizi di diversità "woke", erano i trailer che rivelavano dialoghi americani anacronistici su cui alcuni hanno riversato disprezzo, anche se fuori contesto.

      A un certo punto, solo poche settimane fa, i profeti di sventura, o i pessimisti speranzosi, hanno suggerito che questo sarebbe stato un flop di proporzioni epiche, in gran parte a causa di una serie di "downvote" online per i trailer che presentavano battute discutibili o (che suscitavano rabbia) scorci di Lupita Nyong’o ed Elliot Page. Dopo i primi giorni al botteghino, così come il consenso critico e dei fan, che si colloca molto pesantemente nel campo di questo essere grandioso, la suggestione è che questo sarà un successo al botteghino con un enorme seguito. Sì, dopo la performance critica e commerciale piuttosto deludente di Tenet, Nolan è tornato a colpire con due film che normalmente non avrebbero urlato "esca per il botteghino", ma nel caso di Oppenheimer, si è rivelato un colosso. The Odyssey sembra ben posizionato per fare lo stesso, e dato quanto il genere epico sia stato fuori moda nella storia del cinema moderno, è piuttosto impressionante.

      Che la storia sia così famosa e risuoni con le persone sia ciò che attira il pubblico a vedere The Odyssey, o se sia semplicemente che un film di Nolan ora porta un livello di anticipazione che facilita i ritorni al botteghino, probabilmente importa poco. Il fatto è che stanno arrivando, anche di fronte a una minoranza vociferante che si compiace nel dire a tutti che lo stanno attivamente evitando. Proprio come le persone che annunciano di lasciare un gruppo comunitario su Facebook, non abbiamo davvero bisogno (o vogliamo) di saperlo.

      Tuttavia, se non ti piace alcuna forma di diversità che si insinua in un film, ci sono alcune ragioni chiave per cui ti stai davvero perdendo quando si tratta di vedere l'adattamento di Chris Nolan del poema epico di Omero. Se non riesci a sopportare due minuti di Lupita Nyong’o o due minuti di Elliot Page in armatura da battaglia (anche se Nolan trova effettivamente una buona logica e spiega entrambi nel contesto del film che ha creato), ti perderai effettivamente quello che potrebbe essere l'ultimo epico alla vecchia maniera, per lo più pratico/fatto a mano che il cinema potrebbe produrre.

      Il successo di The Odyssey è una cosa positiva e potrebbe aiutare a convincere le persone che uno spettacolo su larga scala può ancora essere realizzato nel modo tradizionale, carne e patate. Puoi creare set enormi, pieni zeppi di comparse. Puoi girare in luoghi esotici reali (o in Scozia). Puoi girare su barche in acqua. Nolan è evocato, in un modo che solo Nolan sa fare (alcuni altri si avvicinano, come il suo vecchio amico Denis Villeneuve). Guarda il dietro le quinte di quasi ogni singolo blockbuster di grande scala degli ultimi tempi. Vedrai una massa di schermi blu o verdi. Vedrai riprese sparse con un sacco di sfondi CGI e mise-en-scène composite. A volte è per lo più senza soluzione di continuità. La maggior parte delle volte sembra finta e crea un artificio quasi sfocato che manca di peso, autenticità e consistenza. Se sei Nolan e vuoi centinaia di soldati che assaltano un'antica città, è probabile che ci siano centinaia di stuntman in costume completo che assaltano una location reale. Questo conferisce ai suoi film una terraferma, una grinta e un peso che raramente si vedono nel cinema blockbuster moderno. È incredibilmente raro ora.

      Qualcosa come Train Dreams è stato fantastico perché ha girato anche in luoghi reali e ha ripreso ciò che c'era senza preoccuparsi di luci specifiche per VFX per garantire un facile compositing. Molti cineasti riescono ancora a farlo, ma lo fanno su scala più piccola. The Odyssey richiama quegli epici grandi degli anni '50 e '60, che dovevano creare mondi e creare scala costruendo set elaborati, girando in luoghi reali e girando effettivamente centinaia di comparse piuttosto che un pugno di persone in primo piano e usando CGI per aggiungere il resto.

      Il film è una masterclass tecnica nel fondere tecniche classiche con nuove tecnologie e approcci. Nolan usa la CGI quasi a malincuore. Probabilmente ha considerato un'escursione agli estremi della Terra per cercare di trovare un vero ciclope gigante prima di decidere riluttante che avrebbe dovuto usare la CGI, ma la differenza è che la usa con parsimonia. Un adattamento Marvel del testo potrebbe presentare una scena del Ciclope che dura tre volte di più, con ogni inquadratura del mostro che si sofferma affinché possiamo dare un'occhiata ravvicinata al loro lavoro CGI. La sequenza di Nolan, effettivamente terrificante, ha questa grande creatura che si muove dentro e fuori dalle ombre, razionando con attenzione quelle inquadrature da urlo. Il miglior confronto è come Spielberg ha razionato con attenzione i suoi dinosauri CGI nel primo Jurassic Park, rispetto ai sequel in cui abbiamo trascorso molto più tempo a guardare la loro forma CGI. La tecnologia era ancora nuova quando il primo film di dinosauri di Spielberg ha fatto da apripista, quindi ha dovuto riempire i vuoti con un'apertura di 40 minuti di suggerimenti tesi, o utilizzando animatronica per le riprese in primo piano. Quindi, che si tratti di un Ciclope o di un mostro marino, l'approccio di Nolan è simile e un'antitesi all'eccesso senza peso, sfrecciante e frenetico delle sequenze CGI dei moderni blockbuster. Peso, fisica e fisicità sono inesistenti in quei casi. Nolan usa molta CGI, ovviamente, ma la fonde senza soluzione di continuità, collegandola a tutti gli elementi pratici che ha e non attirando la nostra attenzione su di essa. Allo stesso modo, i cineasti fanno un uso attento di dipinti matte ecc.

      L'insistenza di Nolan nel girare su pellicola è qualcosa che è effettivamente tornato di moda, nonostante i costi. Abbiamo visto Ryan Coogler girare su più formati e rilasciare il film con versioni diverse con Sinners. Nolan è rimasto fermo nella sua scelta della pellicola rispetto al digitale. Detto ciò, l'ossessione per le telecamere IMAX è qualcosa che potrei prendere o lasciare. Principalmente perché non ho visitato nessuno dei tre schermi disponibili nel Regno Unito che possono effettivamente mostrare The Odyssey nella sua piena gloria. Preferirei che girasse in formato panoramico? Probabilmente, ma non c'è bisogno di dire che Nolan inquadra ancora tutto per funzionare per i poveri sfortunati che possono solo guardarlo su uno schermo cinematografico convenzionale. Tuttavia, quanto durerà di nuovo la fascinazione per la pellicola? Il costo e le (im)praticità vedranno alla fine l'interesse svanire? La maggior parte del pubblico generale non se ne preoccupa. Coloro che hanno un occhio o un interesse per la cinematografia che amano il 35mm (o 16 o 70mm) amano ancora la pellicola poiché offre consistenze e una ricchezza vivida che il digitale non può facilmente eguagliare (a meno che tu non abbia un DOP maestro come Roger Deakins). Mentre godiamo di un potenziale film evento finale, ancorato nel genere fantasy epico, dovremmo anche probabilmente apprezzare i film girati su pellicola come scelta creativa prima che cada completamente in disuso.

      Nolan ha certamente dimostrato un'innata capacità di saltare tra generi e fare progetti notevolmente diversi nel corso degli anni. A volte rivede film/ generi adiacenti. Tenet ha molto in comune con Inception, per esempio, e Insomnia sembrava adiacente a Memento, per non parlare di dirigere una vera trilogia. Pot