10 недооцененных эротических триллеров, которые вы должны увидеть

      Кейси Чонг представляет подборку недооцененных эротических триллеров, которые стоит посмотреть... Эротические триллеры в наше время, возможно, значительно поредели, хотя этот поджанр время от времени дает о себе знать - к лучшему или худшему - такими фильмами, как трилогия "Пятьдесят оттенков серого", "Честная игра" от Netflix и недавно вышедший фильм с Николь Кидман в главной роли Babygirl. В свое время поджанр пережил пик популярности, особенно в эпоху 80-х и 90-х годов, когда доминировали определяющие жанр фильмы Body Heat, Fatal Attraction и Basic Instinct. Успех этих фильмов проложил путь для бесчисленного множества других, некоторые из которых - недооцененные эротические триллеры, заслужившие второй шанс. И вот десять из них ниже... Расплата (1995) Покойный Энтони Хикокс, возможно, известен в первую очередь своими работами в жанре ужасов - от дуэли "Восковые фигуры" до "Hellraiser III: Ад на Земле", - но иногда он все же отваживался на разные жанры, как, например, в "Расплате" - эротическом триллере, который кажется подделкой "Почтальон всегда звонит дважды". Однако на удивление лучше, чем ожидалось, благодаря уверенной режиссуре Хикокса он эффективно сочетает нео-нуарные тропы - циничного главного героя (Оскар Бонсеттер в исполнении К. Томаса Хауэлла) и роковую женщину (Роуз Гуллерман в исполнении Джоан Северанс) - с некоторыми эротически заряженными моментами. Если вы можете не обращать внимания на отвлекающие усы Хауэлла, он отлично справляется с ролью бывшего заключенного, жаждущего мести тюремному охраннику (Маршалл Белл), который убил его друга за решеткой. Главные моменты, конечно, заключаются в обжигающей химии между Хауэллом и Северанс, которая играет сексуальную жену-официантку тюремного охранника. Хикокс также пытается превзойти секс за столом Джека Николсона и Джессики Ланж в фильме "Почтальон всегда звонит дважды" с животной связью Хауэлла и Северенс на кухне. Роковая женщина (2002) До самой развязки Брайан Де Пальма делает хорошую работу, используя все приемы в своей режиссерской книге. Он демонстрирует свою мастерскую режиссуру с самого начала - дерзкого ограбления бриллиантов, сопровождаемого извращенным моментом в кабинке туалета между Ребеккой Ромийн-Стамос (теперь Ребекка Ромийн) и Ри Расмуссен. Продуманные декорации открытия напоминают о блестящей работе Де Пальмы в "Миссии: Невыполнима", где каждый шаг проработан с помощью продуманной операторской работы и монтажа, эффективно нагнетающего напряжение с разных точек зрения. Двойные кресты, соблазнение и манипуляции впоследствии доминируют в "Роковой женщине", а хитрый сценарий Де Пальмы фокусируется на сложных планах главной героини, один из которых заключается в том, чтобы заманить папараццо Антонио Бандераса в роли Николя Бардо. Заведомо эксплуататорский подход Де Пальмы - это то, что доставляет удовольствие, и в результате получается сексуальный и увлекательный нео-нуарный роман. И в довершение всего - момент, когда Ромиджен исполняет стриптиз и занимается сексом. Джейд (1995) Несмотря на кратковременное возвращение с фильмом 1985 года "Жить и умереть в Лос-Анджелесе", 1990-е годы не были благосклонны к Уильяму Фридкину. Одной из его работ стал фильм "Джейд", который появился во время бума эротических триллеров, но, к сожалению, провалился в прокате. Фридкин - не Пол Верхувен, чей "Основной инстинкт" знаменит тем, что зажег этот жанр. Но у режиссера "Французской связи" есть свой подход к эротическому триллеру. В фильме также можно увидеть Линду Фиорентино из "Последнего соблазнения" в классическом роковом образе, а Фридкин раскрывает лучшие стороны Дэвида Карузо в роли помощника окружного прокурора с твердым характером. В "Джейд" также проявляется вязкое режиссерское чутье Фридкина, которое определяет некоторые из его лучших работ, в частности захватывающая сцена автомобильной погони в холмистом Сан-Франциско, где он передает всю тактичность и остроту происходящего. Море любви (1989) 1980-е годы были не слишком плодотворным десятилетием для Аль Пачино, особенно после звездной эры 70-х с первыми двумя "Крестными отцами", "Серпико" и "После полудня". За исключением "Лица со шрамом", его работа в 1980-х была в основном забыта, но появление "Моря любви" ознаменовало возвращение актера, прекрасно воплотившего образ прожженного полицейского, страдающего алкоголизмом. Режиссер Гарольд Беккер эффективно сочетает элементы полицейского процедурала и эротического триллера, где последний очевиден с появлением Эллен Баркин в ее прорывной роли знойной разведенки Хелен Крюгер. Главные моменты фильма заключаются в экранной химии между детективом Пачино Фрэнком Келлером и Баркин Крюгер, и, как и положено хорошему эротическому триллеру, все начинается с дразнилки. Беккер включает в фильм игру власти, которая в итоге приводит к нарастанию сексуального напряжения между Фрэнком и Хелен. Цвет ночи (1994) К моменту наступления 1990-х годов новоиспеченная звезда Брюс Уиллис уже был на вершине мира благодаря одному фильму под названием "Крепкий орешек". В 1994 году актер снялся в четырех фильмах, включая одну из лучших своих ролей в "Криминальном чтиве", а затем появился "Цвет ночи" - аномалия в фильмографии Уиллиса, где он пробует себя в роли эротического триллера. Фильм знаменует собой возвращение режиссера Ричарда Раша, чьим предыдущим фильмом был "Каскадер" в 1980 году, и его странное путешествие в область эротических триллеров лучше всего описать как раздутое, эксплуататорское развлечение, доставляющее чувство вины. Раш вбрасывает множество красных селедок, используя различные поджанры - от закрученного хичкоковского расследования до слэшер-хоррора, боевика (на ум приходит автомобильная погоня) и, конечно же, сексуального свидания Брюса Уиллиса и Джейн Марч, смешивая их воедино. Последнее было большим событием в те времена, когда Брюс Уиллис обнажился в печально известной сцене в бассейне с Марч. Crash (1996) Нет, не одноименный фильм, незаслуженно ставший лауреатом премии "Оскар", а спорный эротический триллер Дэвида Кроненберга "Любовь или ненависть NC-17", получивший специальный приз жюри в Каннах. Начиная с загадочной, но манящей партитуры Говарда Шора, звучащей в начальных титрах, Кроненберг задает тон с нарочито холодной точностью. Взяв за основу одноименный провокационный роман Дж. Г. Балларда 1973 года, Кроненберг изображает персонажей так, будто они населяют собственный трансгрессивный мир, а ледяная и атмосферная визуальная палитра режиссера позволяет убедиться в этом. Сексуальные сцены больше склоняются к странному фетишизму автоэротики, используя автокатастрофы и аварии как маловероятные осязаемые формы растущего вожделения и желания. Фильм "Авария" явно не для всех, но Кроненбергу удается привнести в него свое уникальное, единственное в своем роде качество режиссуры, которое принадлежит его рулевой рубке, а также раскрыть лучшие качества своих актеров, от Джеймса Спэйдера до Холли Хантер, Деборы Кары Ангер и Элиаса Котеаса в их ролях, как никто другой. Голубая сталь (1990) Было время, когда Кэтрин Бигелоу источала особый стиль в своих ранних фильмах, и одним из них была "Голубая сталь" 1990 года. Хотя "Голубая сталь" рекламируется как экшн-триллер, где полицейский-новичок Меган Тернер (Джейми Ли Кертис) становится мишенью для безумца (Рон Сильвер), обладающего украденным магнумом 44-го калибра, в ней присутствуют элементы эротического триллера. Возьмем, к примеру, вызывающую последовательность вступительных титров: Зловещая партитура Брэда Фиделя из "Терминатора" играет на фоне движущихся кадров револьвера Smith & Wesson, снятых крупным планом, и все это в ледяной синей цветовой палитре. Камера фокусируется на каждом укромном уголке пистолета, а также на досылании патрона в патронник. Фетиш антагониста Рона Сильвера на .44 Magnum и его последующая серия убийств становятся эротически символичными визуальными образами, которые Бигелоу полностью воплощает в своей стильной режиссуре. В "Голубой стали" Кертис и Сильвер также играют свои лучшие роли, а фирменное чутье Бигелоу на замедленную оргию крови и насилия, особенно в финале перестрелки, остается на века. Хлоя (2009) Атом Эгоян не чужд созданию церебральных эротических триллеров, как это было в "Экзотике" и "Где лежит правда". А тут еще и "Хлоя", которая исследует провокационные темы неуверенности, секса и одержимости, опираясь на звездный актерский состав. В названии фильма речь идет о знойной девушке по вызову Аманде Сейфрид, чья кастовая роль в то время, когда она известна в основном по комедиям, была показана в "Дрянных девчонках" и "Мамма Миа!". Ее переход к более взрослой роли знаменует собой прорыв для Сейфрид с ее бравурной игрой. В фильме также хорошо сыграли Лиам Нисон и Джулианна Мур, играющая эмоционально неуверенного акушера-гинеколога, которого все больше тянет к Хлое, что приводит к самой откровенной сцене в фильме между этими двумя персонажами. Bound (1996) Вачовски получили известность благодаря своему новаторскому научно-фантастическому боевику "Матрица", но хотите верьте, хотите нет, но режиссерский дебют братьев и сестер Bound кажется странным, если сравнивать его с остальной частью их научно-фантастической фильмографии. Их дебютная работа - это ловко поставленный нео-нуар с изюминкой, которая проявляется в незабываемой паре Джины Гершон и Дженнифер Тилли в роли двух любовников, сговорившихся украсть сумку с деньгами у отмывателя денег (Джо Пантолиано в превосходной роли антагониста). Вачовски уже создали свой уникальный визуальный стиль, используя все основные тропы нео-нуара и эротического триллера: двойные кресты, деньги, секс и манипуляции. Сцена секса между Джиной Гершон и Дженнифер Тилли - один из самых ярких моментов фильма. Чувственная операторская работа Билла Поупа и жанровое ноу-хау Вачовски прекрасно передают приторный трибадизм ласковых поцелуев и трения кожи. Четвертый мужчина (1983) За девять лет до того, как голландский провокатор снял скандальный хит 1992 года "Основной инстинкт", сделавший Шэрон Стоун знаменитостью, Пол Верхувен уже снял эротический триллер в своей родной стране - "Четвертый мужчина". Как и Кэтрин Трамелл в исполнении Шэрон Стоун, главная героиня Верхувена - бисексуальная писательница, только пол у нее мужской, которую играет Йерун Краббе. Он бредовый алкоголик, которому постоянно что-то мерещится - точнее, видения смерти, - и характер его персонажа позволяет Верхувену насытить фильм религиозным символизмом, яркими проявлениями секса и насилия.

      Эротический триллер Верхувена, конечно же, не может быть полным без обязательного появления роковой женщины, и здесь это Рене Саутендийк - очаровательная Кристин Хальслаг, прямо из хичкоковского образа знойной ледяной блондинки. А какие ваши любимые недооцененные эротические триллеры? Сообщите нам об этом на наших социальных каналах @FlickeringMyth... Кейси Чонг