Инди-фильмы ужасов: Выпуск фильма "Ребенок в корзине" в условиях сложного ландшафта

      Первая попытка Flickering Myth начать снимать кино выходит в мир, но реалии инди-кинематографа суровы... Если, дорогие читатели, вас еще не успели завалить новостями о первом погружении Flickering Myth в создание кино, наш фильм "Ребенок в корзине" вышел в мир, начав с кинотеатрального релиза на Филиппинах на прошлой неделе, до потокового и физического релиза в Великобритании и США 17 февраля. За этим неизбежно последуют другие релизы. Ранее мы уже рассказывали вам о том, как фильм прошел путь от идеи (разработки) до запуска в производство, и с момента выхода последней статьи (пре-продакшн) мы сняли, смонтировали и обеспечили прокат фильма.

      Производство в двух словах После сложного краудфандинга и всевозможных проблем, предшествовавших съемкам, мы наконец оказались перед камерой с нашим талантливым актерским составом. Во время съемок актерам и съемочной группе пришлось столкнуться с настоящим штормом, который теоретически мог бы придать фильму дополнительную ценность, но в итоге лишь увеличил и без того напряженный бюджет. Это реальность, о которой вам расскажет почти каждое кинопроизводство. У нас могло бы быть больше времени и гораздо больше денег. Если фильм-шатер Disney с бюджетом 250 миллионов долларов в итоге выглядит как компромисс за компромиссом, то неизбежно, что фильм с бюджетом меньше, чем у крупной студии, тоже почувствует себя ущемленным.

      К счастью, все компромиссы и пересъемки остались в стороне, съемки прошли хорошо. Казалось, что актеры сыграли сильные роли, а съемочной группе удалось сделать несколько отличных кадров, но никогда не знаешь до конца, пока не смонтируешь.

      За съемками обычно следует долгий и трудоемкий период постпродакшена. Хотя в фильме не было огромного количества визуальных эффектов, они все равно отнимали много времени. Иногда все выходит не так, как ты себе представляешь, но, опять же, если Disney иногда мешают разочаровывающие моменты, которые проваливаются, то при наличии всех денег на Зеленой Земле Бога, работа в дешевом подвале может бесконечно усложнить ситуацию. Тем не менее, мы были особенно рады отличной оценке (комплимент блестящей операторской работе Энди Крейна и убийственной локации) и звуковому миксу, а также великолепной партитуре в духе 40-х годов от Кристофера Белси. Затем, в холодном свете дня, когда окончательный монтаж был закончен, мы были рады, что актерский состав действительно был превосходным.

      Распространение на умирающем рынке Итак, у нас есть готовый фильм, который горит в облаке и на жестком диске, ожидая, когда его увидят. Наступает период, когда ожидания (о, мы заработаем миллионы) превышают реальность, а реальность такова, что киноиндустрия находится в плачевном состоянии (ну, может быть, не миллионы). Сверху донизу, от огромного бюджета до микробюджета, сейчас существует большая проблема. Фильмы просто не приносят денег. Есть целый ряд причин, но одна из них - модель потокового проката. Для инди-кинематографистов с бюджетом менее 5 миллионов долларов, а тем более для тех, кто работает с 5-6-значными бюджетами, возможностей получить прокат своего фильма как никогда много, но из-за этого перенасыщения борьба за возврат становится сложной задачей. Кроме того, требуется большая доля везения, чтобы привлечь достаточно внимания, чтобы вызвать интерес, который люди будут смотреть. Иногда алгоритм работает полностью против вас или едва регистрирует ваше существование, даже несмотря на все ваши усилия.

      При всем этом самая большая проблема заключается в том, как мало на самом деле платят крупные стримеры. Для большинства инди-кинематографистов Netflix в любом случае является закрытым магазином. Если не знать главного исполнительного директора или кого-то из отдела закупок, их растущая приверженность собственному оригинальному контенту означает, что они вряд ли будут смотреть небольшие фильмы, даже чтобы купить их и наклеить на них логотип Netflix. Если же они все же обратят внимание, и у вас не будет Дуэйна Джонсона в главной роли, они заплатят совсем немного. Физические носители не особенно вписываются в уравнение. Они все еще есть, но во всех случаях, кроме нескольких (очень распространенных), это просто бросание денег в огонь. Нам повезло, что "Ребенок в корзине" вышел на DVD, но это приятное удовольствие и глазурь на торте, которая, несомненно, не принесет заметных денег. Первоначальный период проката или покупки на потоковом канале (который кинематографисты могут называть транзакционным видео по запросу/TVOD) потенциально предлагает разумную прибыль, если фильм будет иметь большой успех. Затем остается размещение пакета по подписке, например, в подборке Prime Video. Или есть AVOD (рекламное видео по запросу, например, Tubi). Именно в AVOD вы, скорее всего, соберете наиболее значительную аудиторию, но сумма, которая поступает от платформы к дистрибьютору за поток, ничтожна, и к тому времени, когда эта сумма проходит через дистрибьютора и агента по продажам (а иногда и больше), режиссеру остается только с бесстрастным выражением лица гадать, когда же поступят деньги. Конечно, отсутствие возможности прибыльного заработка также делает инвестиции в фильмы гораздо менее привлекательными, а это значит, что режиссеры с трудом добираются до камеры. Нам повезло, что мы смогли привлечь несколько инвесторов, а также провести успешную кампанию на Kickstarter (последнее становится все сложнее, поскольку кризис стоимости жизни усугубляется с каждым месяцем). Кроме того, внешние факторы, такие как забастовки и пожары, приводят к остановке производства и замедлению сроков по всему штату, но также и в Европе.

      В конечном итоге такая бизнес-модель ведет к неизбежному тупику, потому что если кинематографисты будут слишком безденежны, чтобы снимать фильмы, то не будет и контента, и, откровенно говоря, крупные конгломераты, которые начинают монополизировать стримеры и закрывать все больше путей и возможностей для заработка, являются таким же злом, как и демоническая сущность в нашем фильме. Как подтвердят многие киногруппы в Facebook, индустрия изобилует двуличными дистрибьюторами, агентами по продажам и продюсерами, стремящимися выкачать из создателей фильмов как можно больше денег, и это другие факторы, которые мы должны были остерегаться обходить стороной. Многие из них даже не гнусные, а просто бесполезные, так что поиск надежных партнеров сродни поиску иголки в стоге сена (надеемся, нам повезет). В некотором смысле, однако, это просто причина и следствие того, что крупные стримеры этого мира держат деньги под контролем, и если вы когда-нибудь смотрели "Платформу" от Netflix, вы знаете, что это такое. Каждый берет столько, сколько может, пока не перешел на уровень ниже. Приходится сталкиваться с тем, что инвестиционные схемы, финансирующие организации и недавно обновленная система налоговых льгот, похоже, предназначены для гораздо более крупных проектов, а начинающие творцы, работающие в сфере микробюджета, даже не задумываются об этом. Как мы выяснили в ходе длительного процесса финансирования, Creative Scotland была закрытой дверью, и наш фильм не рассматривался ни секунды, но несколько лет назад они вложили деньги в "Трейнспоттинг 2". Неужели Дэнни Бойл нуждается в этих деньгах больше, чем те, кто хочет получить поддержку? Вообще-то, если честно, денег сейчас так мало, что даже такие именитые авторы, как Дэнни, отчаянно нуждаются в финансовой поддержке, чтобы запустить в производство даже сиквел культового фильма, но все же... если вы здесь, внизу, то вряд ли найдется хоть одна реальная рука помощи.

      Несмотря на скрещивание пальцев, ритуалы черной магии, подписание креста и надежды на то, что мы сможем купить чашку кофе на вырученные деньги, есть много поводов для радости. Не в последнюю очередь это касается кинотеатральных релизов нашего фильма на зарубежных территориях, причем Филиппины стали первой страной, которая засвидетельствовала фильм. Как уже говорилось, физические релизы в Великобритании и США, особенно для такого олдскульщика, как я, - это еще один бонус. Ужасы часто вызывают неприятие у зрителей и критиков, но, к счастью, мы уже получили несколько хороших рецензий, и всегда приятно, когда рецензент обращает внимание на некоторые творческие замыслы, которые я вложил в сценарий, а Натан Шепка и Энди Крейн воплотили в жизнь в качестве сорежиссеров. Еще более приятна похвала актерскому составу, который действительно помог вывести фильм за рамки большинства фильмов такого уровня. Все в деле, и это интересная смена темпа для наших ветеранов - Мэриам д'Або и Пола Барбера (которые оба играют на отлично).

      Для меня, как для сценариста, этот шаг в продюсировании и творческом контроле был очень полезен. Как подтвердит наш продюсер и глава Flickering Myth Гэри Коллинсон, снять фильм в том виде, в котором мы с Нейтаном изначально его себе представляли, когда это было лишь умозрительное голосовое сообщение, было определенно непросто. Вот самая большая разница между тем, что я пишу по найму, и тем, что я пишу/продюсирую. У меня были работы, где я писал и сдавал сценарий в течение недели. О нем забывали до тех пор, пока не выходил (по понятным причинам) некачественный конечный продукт (потому что переход от сценария к съемкам и завершению съемок в течение 2-3 недель никогда не проходит гладко). Однако "Ребенок в корзине" был впервые придуман в самом базовом виде еще в 2022 г. С тех пор это была тяжелая работа, почти бесконечный стресс и проблемы (и нам еще предстоит пройти долгий путь), но когда вы видите театральные постеры за рубежом, или хорошую рецензию, или обложку DVD, все это стоит того, и в конечном итоге это лучшее, что я написал на данный момент. Далеко не идеальная, но для того, что было в нашем распоряжении, мы сделали все хорошо. А еще мы не понимали, что весной 2022 года каждая сволочь с камерой вдруг начнет снимать ужасы про монахинь (я говорю с вами, "Непорочный", "Первое знамение" и "Темные монахини") с бюджетами, о которых мы можем только мечтать. Это отмечалось в каждой рецензии, поэтому каждое благоприятное сравнение тоже было поводом для радости.

      А потом, как и подобает обжорам, мы переходим к следующему фильму, чтобы снова пройти через все это, надеясь на лучшее... "Ребенок в корзине" выйдет в Великобритании и США 17 февраля, а вы уже сейчас можете сделать предварительный заказ на DVD в Великобритании через Amazon и HMV. Мы также разыгрываем плакат с автографом актеров на нашем бесплатном аккаунте Patreon..