Обзор 2025 короткометражных фильмов, номинированных на премию "Оскар" в жанре живого действия

      В преддверии церемонии вручения премии "Оскар" мы рассматриваем все короткометражные фильмы в каждой категории: Анимация, Документальный фильм и Живое действие. Следите за событиями здесь на этой неделе. Ниже представлены номинанты в категории "Лучший короткометражный фильм в реальном времени": A Lien | США | 14 минут Стал бы фильм Сэма и Дэвида Катлер-Кройц "A Lien" лучше, если бы он был еще мрачнее? Думаю, да. Потому что сложно рассказывать историю о том, как коррумпированы иммиграционные законы Америки, как ICE (Иммиграционная и таможенная полиция США) прикрывается своими полномочиями, и в то же время позволять этим же законам дать Софии Гомес (Виктория Ратерманис) необходимый вздох облегчения. Этот выбор не полностью разрушает эффективность фильма, потому что смягчение удара также отлично показывает лицемерие и удачу, на которых построена наша нация. Может быть, другой агент не посмотрит на паспорт. Может быть, бюрократическая волокита не позволяет Софии показать его. Иначе зачем бы Софии и Оскару (Уильям Мартинес) пришлось продираться через столько препятствий и распределять свои бумаги по нескольким отделам и этажам здания, несмотря на то, что они оказались там только по просьбе правительства? Контрольно-пропускные пункты - это особенность, а не ошибка. Речь идет об изоляции и суждении. Если Оскар и София изолированы, вероятность возникновения проблем, когда ICE неизбежно придет забирать его, снижается. Каждый может просто сказать ей, чтобы она следовала протоколам, проскочить еще через несколько обручей и обнаружить, что она безнадежна в борьбе со своим худшим кошмаром. Мы пришли сюда под обещанием сотрудничества, чтобы воспользоваться вашим доверием в интересах предвзятой политики". Поэтому не случайно камера поворачивается к телевизору, где выступает Дональд Трамп. В этот момент мы полностью осознаем временной период (его первый срок) и понимаем, что этот потенциально благотворный момент, когда мы наконец-то живем в американской мечте, вот-вот превратится в кисель. С этого момента начинается гонка наперегонки со временем, через горнило разрозненных агентств и целенаправленно культивируемой апатии, чтобы просто заставить кого-то поступить правильно. Потому что, давайте будем честными: законному гражданину никогда не следует думать, что он должен доказывать свою легальность. Система должна была сначала подтвердить это. Система должна была сработать. Если, конечно, в провале нет смысла. B Ануджа | Индия/США | 22 минуты Перед Ануджей (Саджда Патхан), юным, умным беспризорником из Индии, открываются два пути. Сдать экзамен по математике, который может обеспечить ей стипендию в школе-интернате, или помочь менеджеру (Верма Нагеш Бхонсле), где она работает, чтобы заработать дополнительные деньги и гарантировать, что ее сестра Палак (Ананья Шанбхаг) не будет уволена в отместку за отказ от этой возможности. Это безвыходная ситуация, которая ставит нынешний комфорт против будущего успеха. Неважно, насколько умна Ануджа: в любом случае придется что-то оставить на столе - если не для нее, то для Палак. Это надвигающееся решение - идеальный драматический момент в фильме Адама Дж. Грейвса "Ануджа", который показывает, в каких тяжелых условиях живут многие индийцы из-за бедности. Патан - сама беспризорник, поэтому она понимает всю тщетность этой жизни и, следовательно, обладает врожденным желанием принять веселье, которое приходит через эту художественную передышку от нее. Она с юмором и искренностью пытается быть ребенком, несмотря на давление взрослых и ловушки, окружающие ее. В конце концов, Ануджа и Палак хотят только обеспечить счастье друг друга. К сожалению, из-за того, что фильм короткометражный, то, что должно стать кульминационным моментом, превращается в бесконечное крещендо. Я понимаю желание оставить все на усмотрение - особенно когда нет "правильного" ответа, - но это превращает все в 20 минут нарастания без развязки. Мы знакомимся с этими девушками и их изобретательностью только для того, чтобы застрять в вечном состоянии, не зная, возможен ли побег. Это эффективное путешествие, которое, в конечном счете, кажется незавершенным - представление опыта Ануджи как уникального требует отдачи. Слишком немногим дается такой шанс, чтобы его открытый финал стал универсальным вопросом. C+ Я не робот | Нидерланды/Бельгия | 22 минуты Вы когда-нибудь расстраивались из-за того, что ваша капча не работает? Мы все знаем, что Джон Мулэйни так и делает. Его шутка о том, что мы все проводим большую часть дня, говоря роботам (компьютерам), что мы не роботы (боты), только для того, чтобы просмотреть свои собственные файлы, просто абсурдна. Логично, что кто-то придумал предпосылку, в которой это не так. Включаем песню Виктории Вармердам "Я не робот" и сюрреалистическое осознание того, что, возможно, Лара (Эллен Паррен) ошибается, думая, что это не так. В конце концов, это самый простой ответ на ее неспособность решить серию каптч, мешающих ей обновить программу на работе. Построив свою историю на этой искренней бинарности, Уормердам в конечном итоге добивается того, что ее предпосылка становится еще более абсурдной, чем у Мулэйни. Чтобы сделать ее правдивой, нужно придумать более подробный тест (последние несколько вопросов - просто золото). Это значит создать мир, который позволит ботам жить рядом с людьми за пределами социальных сетей и Интернета. Это значит, что нужно найти сюрреалистически мрачный способ защиты, который сделает очевидный сценарий "Ну, я докажу вам, что я человек" недействительным. Вармердам делает все это со смехом и драматизмом, сопровождая Лару на ее пути к ясности. Хоровое исполнение песни Radiohead "Creep" - приятный штрих (даже если это было сделано на альбоме Pablo Honey, а не на более подходящем OK Computer). Паррен демонстрирует фантастическое исполнение, которое переходит от разочарования к страху и вызову с каждым новым откровением. А то, как Вармердам переносит понятие сосуществования с ботами - то, что стало нормой в нашем ежедневном общении в Интернете и что компании вроде Meta, Alphabet и X используют, чтобы стереть автономию человечества, а не искусственно ее воспроизвести - в реальный мир, просто прекрасно. Потому что в конечном итоге смертность - это единственное разделение. И без нее жизнь теряет смысл. A- The Last Ranger | Южная Африка | 28 минут Белый носорог по имени Танди был оставлен умирать в 2012 году после того, как браконьеры отрубили ему рог. Фильм Синди Ли "Последний рейнджер" драматизирует события, связанные с этим инцидентом, а также рассказывает о героических усилиях южноафриканских защитников природы и о том, до каких неописуемых глубин опускаются некоторые из них из-за нищеты. Потому что было бы слишком просто создать черно-белый взгляд на эти трагедии. Речь идет не только о чужаках, пришедших терроризировать этих существ, и защитниках, которые рискуют жизнью, чтобы остановить их. Речь идет и о тех, кто оказался между ними, борясь за собственное выживание. Сценаристы Дэвид С. Ли, Дарвин Шоу и Уилл Хоукс используют фон КОВИДа, чтобы загнать Табо (Махаола Ндебеле) в угол, требуя его душу для спасения. Именно поэтому он ищет работу в тайных местах, в то время как его юная дочь Лита (Лиябона Мрокоза) надеется продать свои деревянные изделия из дикой природы туристам, которые больше не приезжают. Поэтому она отправляется в поездку с местным консерватором Хусельвой (Авумиле Кунко), чтобы увидеть настоящих животных, которых Табо использует в качестве моделей. Это должен быть еще один спокойный день, когда Кхуси может сопровождать свою гостью и одновременно присматривать за носорогами, пока ее напарник (Роб Дэвида С. Ли) чинит сломанный забор. В этот момент все рушится, и результат оказывается жестоким. Мы не видим, как бензопила рассекает плоть носорога, но крови, заливающей браконьера, предостаточно. Животное - не единственная жертва: эта ужасная практика, которая, как показывает Ли, является одним из ключевых факторов международной организованной преступности, оставляет после себя бесчисленные человеческие жертвы. Они становятся не только героями, но и мучениками, обнажая, насколько бессердечны и беспринципны злодеи, использующие местных жителей ради наживы и не испытывающие никаких угрызений совести. Однако фильм Ли также показывает, что надежда остается. Что наши лучшие побуждения возобладают и мы продолжим борьбу, пока мир отвернется от нас. B Человек, который не мог молчать | Хорватия/Болгария/Франция/Солвеция | 13 минут Когда Милан (Сильвио Мумелас) признается своим пассажирам, что у него нет документов, Драган (Горан Богдан) пытается снять напряжение, вызванное тем, что их поезд только что был остановлен военизированным блокпостом. Легко притвориться, что все будет хорошо, еще легче сказать, что их вагон объединится и не позволит солдатам никого забрать. И только когда человек, открывший им дверь (Алексис Маненти), требует рассказать о святом покровителе семьи Драгана, наступает реальность. Его слова мгновенно становятся пустыми, страх охватывает нас, потому что мы знаем, что он не пошевелится, как только Милана вытащат. Фильм Небойши Слиепчевича "Человек, который не мог молчать" назван в честь Драгана не случайно. Человек, о котором идет речь, - это Томо Бузов (Драган Миканович), которого фильм поминает во время финальных титров. Драган, однако, играет главную роль. Он - человек, с точки зрения которого происходит все, что происходит, и он, к сожалению, олицетворяет большинство людей, попавших в такие ситуации. Есть жертвы (Милан). Герои (Томо). И те, кто молчит (Драган). Именно наблюдая за преследованием первых и мужеством вторых, мы понимаем конфликт внутри третьих. Ведь Драган не то чтобы не хочет помочь. Он просто знает, что, пытаясь, лишится жизни. Таким образом, послание получается мощным. Для тех, кто пережил геноцид в Боснии и Герцеговине в 1993 году, а также для тех, кто оказался жертвой и наблюдателем нынешних операций по этнической чистке и кампаний по политическому устранению. Кто встанет на сторону безголосых, даже если это означает отказ от собственного голоса? Кто докажет, что такие люди, как герой Маненти, действуют незаконно под прикрытием власти, жертвуя собой ради этого? Последний поворот камеры Слипечевича - не для того, чтобы в последний раз объективно взглянуть на вагон поезда, а для того, чтобы донести до зрителя, что присутствие Милана, несмотря на отсутствие Томо, - это главное. Эти злодеяния никогда не связаны с "безопасностью" Их целью никогда не является реальная угроза. Речь идет о власти, а для власти нет большей угрозы, чем неповиновение. B+ Начиная с 14 февраля, 20-й ежегодный выпуск короткометражных фильмов, номинированных на премию "Оскар®", представленный компанией SHORTS, будет демонстрироваться только в кинотеатрах. Узнать больше о кинотеатрах-участниках и приобрести билеты можно на сайте www.shorts.tv/theoscarshorts.