Рецензия на Берлинале: Фильм Тома Тыквера "Свет" - максималистская осечка

      Сегодня открывается 75-й Берлинский международный кинофестиваль, и после довольно бесцеремонного завершения работы двух предыдущих директоров все внимание приковано к новому руководителю Берлинале Трише Таттл, которая поможет зимнему кинофестивалю выровнять свои позиции по сравнению с конкурентами в Каннах и Венеции. Пока у нас есть десять дней, чтобы вынести свой вердикт, выбор фильма для открытия фестиваля не стал тем сюрпризом, на который некоторые надеялись. Фильм "Свет", показанный вне конкурса, - это подражательная городская сказка, в которой немецкий режиссер Том Тыквер поддается своим худшим максималистским порывам. Бомбастическая и почти лишенная обаяния, эта осечка, возможно, и имеет правильное сердце, но настолько глубоко невнятная, что в этом даже нельзя быть уверенным. Ее сюжет вращается вокруг буржуазной семьи в Берлине: Тим (Ларс Айдингер) - успешный рекламный менеджер, у которого больше нет самых крутых идей; Милена (Николетт Кребитц) работает над финансируемыми правительством культурными проектами в Африке и постоянно переживает из-за сокращения бюджета. Обе они оторваны от своих детей-подростков Йона (Юлиус Гаузе), который целыми днями играет в VR, и Фриды (Эльке Бизендорфер), которая проводит ночи напролет на вечеринках с друзьями-активистами. Хотя Энгельсы (в переводе с немецкого - "ангелы") ведут довольно привилегированное существование, каждый из них чем-то недоволен или обижен, и их совместное проживание кажется скорее привычным, чем семейным. Все начинает меняться с появлением новой уборщицы Фарры (Тала Аль-Дин), сирийской беженки с трагическим прошлым.

      Хотя сценарию Тайквера есть что сказать, можно поспорить, насколько эффективно и органично переданы все эти моменты и стоит ли говорить вообще. Большую часть фильма мы видим, как герои несчастны в огромной богемной квартире, укрытой от внешнего мира. Тим не может по-настоящему разговаривать с окружающими, Милена не может наладить полноценные отношения с мужем и детьми, Фрида считает, что ее никто не понимает, а Джон предпочитает вообще оставаться в альтернативной реальности. Конечно, богатые люди могут (скорее всего, так и есть) чувствовать себя одинокими, злыми и непонятыми. Но в данном случае они выглядят невероятно эгоцентричными, а их претензии - поверхностными и упрощенными. Не помогает и то, что реальные попытки общения часто заканчиваются криками, настолько плотно и плоско написанными, что это только подчеркивает отсутствие глубины у этих персонажей. И да: все это вполне может быть сатирой - портретом забывчивого белого среднего класса, увиденного глазами постороннего человека, - но когда большая часть фильма посвящена такому тщательному изображению, он как бы становится тем, что втайне пытается высмеять. Итог таков: никто из главных героев и их проблем не является достаточно интересным для почти трехчасового фильма. Это остается верным даже тогда, когда Фарра постепенно выходит на первый план в финальном акте. Вместо того чтобы просто смотреть, она начинает предлагать утешение членам семьи с помощью мигающей светодиодной лампы, которая вызывает мифические неврологические реакции. Однако фантастический поворот этой истории не приносит особой отдачи - так и не понятно, что же на самом деле делает лампа. Кроме информирования нас о том, через что пришлось пройти Фарре, чтобы оказаться там, где она сейчас находится, этот сюжетный прием не дает новых сведений об Энгельсах, не объясняет, почему Фарра стремится спасти эту семью, и не придает эмоциональности чересчур эмоциональному финалу.

      Тайквер снял несколько отличных фильмов. Его международный прорыв "Беги, Лола, беги" был построен на такой простой концепции, но реализован с энергичной, неотразимой энергией, которая наэлектризовывала все время. фильм "3", вышедший в 2010 году, предложил острый, как бритва, анализ романтических отношений, в котором одновременно чувствуется сексуальность, смех и острота. Как апологет "Облачного атласа", я бы также включил в список этот безумно амбициозный эпик, написанный в соавторстве с Вачовски. Сестры могут быть частично ответственны за стилистический овердрайв в "Свете" - для фильма, которому очень не хватает убедительного повествования, в нем слишком много пустых и экстравагантных декораций. Почти каждому главному герою достается музыкальный номер, где они в хореографической песне-танце ноют о своих неважных проблемах. Джон, без видимой причины, прыгает в затяжной балетный фу-фу над рекой Шпрее со своей влюбленностью из VR. Даже такой совершенно несерьезный сюжетный момент, как смерть уборщицы перед Фаррой, тщательно срежиссирован и синхронизирован с одновременной дорожной аварией - опять же по неизвестным причинам. Эти фантастические / экшн-последовательности могут быть забавными для просмотра, но быстро становятся утомительными, отвлекающими. Как режиссерские решения они мало что добавляют к повествованию, в основном подчеркивая раздутое время действия.

      Тем не менее, на "Свет" приятно смотреть и слушать. Тайквер знает, как выстроить кадр, а режиссер Кристиан Альмесбергер делает множество великолепных снимков мокрого от дождя Берлина со всех сторон. (Как житель Берлина, проживший в нем более 17 лет, я должен сказать, что библейское количество дождя, льющегося на город, - это, пожалуй, самый драматичный ракурс фильма) Музыкальная тема, сочиненная Тыквером и Джонни Климеком, не перегибает палку, давая красивые, безмятежные ноты передышки то тут, то там. Ансамбль хорошо подобран, каждый из тех, кто играет семью Энгель (и особенно Аль-Дин в роли Фарры), привносит в свои роли магнетическое качество. К сожалению, ни у кого из них нет шанса блеснуть, их впечатляющие выступления сдерживаются непривлекательным материалом.

      Главным грехом фильма "Свет" (и его выбора для открытия Берлинале) может быть тот факт, что, хотя столица Германии присутствует почти в каждом кадре, она никогда не ощущается как Берлин. Как бы ни старался Тайквер передать сущность этого печально известного дикого города (как ему это удавалось и раньше), ощущения прохлады, свободы и опасности ему явно не хватает. Остается надеяться, что это открытие фестиваля - лишь громкий стук в барабан, что более тонкие и проницательные взгляды на Берлин и мир еще впереди. Фильм "Свет" открывал Берлинале 2025 года.