Обзор Берлинале: Фильм "Девушки на проволоке" - отполированное, но разочаровывающее возвращение Вивиан Ку

      С двумя фильмами (в дополнение к сопродюсированию фильма "Черный уголь, тонкий лед", получившего "Золотого медведя") Вивиан Ку стала одной из самых заметных женщин-режиссеров в Китае. Ее долгожданное продолжение великолепного фильма "Ангелы носят белое" (премьера которого состоялась на Венецианском конкурсе 2017 года) вновь проливает свет на тяжелое положение молодых женщин в современном китайском обществе и воссоединяет ее со многими из тех же актеров и съемочной группы. Имея в своем распоряжении заметно больший бюджет, "Девушка на проводе" является самым отполированным, но наименее сильным фильмом, который она сняла до сих пор; хотя он, вероятно, привлечет более широкую аудиторию, истинные поклонники будут разочарованы.

      История, рассказываемая во взаимосвязанных временных линиях, охватывает несколько десятилетий и сосредоточена на двадцатилетней Тянь Тянь (Лю Хаокунь) и ее кузине Фан Си (Вэнь Ци). Эти две девушки росли как сестры, хотя их отношения были сопряжены с семейной напряженностью, которая в конце концов привела их к разрыву. Тянь Тянь, застрявшая в родном сельском городке и в порочном кругу долгов и наркомании, переданном ей от отца, теперь мать-одиночка, ставшая жертвой преступной группировки; Фан Ди отправилась в Пекин, чтобы сделать актерскую карьеру, но вынуждена довольствоваться изнурительной работой каскадера. Когда Тянь Тянь удается сбежать из плена и отправиться в Пекин, чтобы найти единственного человека, которому она доверяет, обеим девушкам приходится столкнуться со своей непростой историей и понять, что делать дальше. Ку - талантливый сценарист, умеющий использовать жанровые элементы как строительные блоки, чтобы рассказать истории, имеющие социальную значимость. Ее дебютный фильм "Улица-ловушка" - захватывающая история о паранойе и всемогуществе китайского государства. Фильм "Ангелы носят белое" построен как мистерия и исследует соучастие общества в насилии над женщинами. В последней работе можно заметить те же намерения и амбиции: Ку все дальше уходит в жанровый кинематограф, добавляя экшн, криминальный нуар и боевые искусства, чтобы придать сюжету остроты, а тематический акцент делается на эксплуатации молодых женщин во всех слоях общества.

      Здесь окончательный вариант сценария явно нуждается в доработке. Изображая общую неблагополучную семью героинь, Ку прибегает к самым простым шаблонам в отношении наркозависимого, погрязшего в долгах отца Тянь Тяня и его извиняющейся, слабовольной сестры (матери Фан Ди). Их токсичное взаимодействие, несмотря на несомненную трагичность, кажется банальным. То же самое можно сказать и о развитии Тянь Тянь, чей путь от испуганной маленькой девочки до горького, мятежного подростка, который однажды оказывается подсаженным на иглы с маленькой дочерью, которую нужно кормить, вызывает лишь слабое удивление. Три злодея, которые преследуют ее до самого Пекина, - не более чем одномерные карикатуры, их цели никогда не бывают полностью ясными, а методы - не особенно угрожающими. Без убедительной истории, которая бы передавала, что поставлено на карту, фильм не может вызвать эмоционального отклика, когда главные героини наконец решают пойти своим путем. Примечательно, что тема полета звучит повсюду, от одержимости Тянь Тяня птицами до героических, на первый взгляд, но на самом деле болезненных полетов Фан Ди по воздуху, будучи привязанной к проволоке. Но хотя метафора стремления девушек вырваться на свободу не может быть передана более четко, ее исполнение довольно тяжеловесно, кульминацией которого является финальный кадр, в котором они скорее парят, чем летят.

      Грозное режиссерское мастерство Ку проявляется и в отрывках. В начале фильма Тянь Тянь отчаянно спасается бегством и нагоняет ужас на сердце с помощью жуткой операторской работы и музыки. А вид Фан Ди за работой, когда его снова и снова опускают в ледяную воду, чтобы сделать идеальный кадр, выражает холодное обвинение в бесчеловечности, не говоря ни слова. К сожалению, фильм не может поддержать напряжение. Несмотря на бодрый темп, поддерживаемый флешбэками и скачками во времени, ощущается явная нехватка динамики, которая утяжеляет повествование.

      Лю, играющий Тянь Тяня, лучше всех справляется со своей ролью. Несмотря на то, что несовершенный материал не позволяет создать полноценные спектакли с дугами и характерами, она умело передает нотки личности незадачливой девушки - ее своеволие, доброту и глубокую печаль.

      Обратная зависимость между ресурсами и качеством фильма - не новость. Мы постоянно видим это на примере признанных инди-режиссеров, которые проваливают свой первый студийный проект. Помимо ожиданий и требований инвесторов, китайским кинематографистам приходится сталкиваться и с государственным контролем, который сопутствует более высокому профилю, что часто приводит к дезинфекции или смягчению рассказываемых историй. Фильм "Девушки на проводе" кажется продуктом таких компромиссов. В нем затрагиваются темные, заставляющие задуматься темы, но при этом убираются острые углы. С Гуань Ху и "Черным псом" мы увидели, что те, кто ушел в мейнстрим, могут вернуться в свое русло. Будем надеяться, что это произойдет и с великой Вивиан Ку.

      Премьера фильма "Девушки на проволоке" состоялась на Берлинале 2025 года.