Обзор Берлинале: Острова нео-нуара под руководством Сэма Райли играют слишком безопасно

      Сэм Райли исполняет роль Тома, неудачливого теннисиста, ставшего тренером в роскошном отеле на Канарских островах, в фильме "Острова", англоязычном дебюте режиссера Яна-Оле Герстера "Кофе по-берлински". Он - главный герой, но мы мало что знаем о человеке, который, кажется, избегает самоанализа; живя ночь за ночью, Том делает глоток из припрятанной бутылки чего-то (текилы? водки? рома?) между тренировками, которые ему так явно надоели. На работу он приходит поздно, с кофе из буфета в руках, и надеется пропустить занятие, когда это возможно. В каком-то смысле это жизнь на досуге, но чаще всего по утрам он просыпается с похмельем после безумной вечеринки с туристами, приехавшими на этой неделе. Однако он не сразу замечает красивую блондинку, выходящую из маршрутного автобуса, и не сразу замечает, что она тоже его заметила.

      Энн (Стейси Мартин в идеальном сочетании добродетели и коварства) обращается к Тому с просьбой о частных уроках для ее семилетнего сына Антона (Дилан Торрелл). Том сначала отказывается, но после того, как Энн хлопает ему ресницами и предлагает двойную плату, ему ничего не остается, как согласиться. Все становится странным, когда приходит муж Анны Дэйв (Джек Фартинг) - их пассивно-агрессивные колкости в адрес друг друга говорят об этом с самого начала, а отсутствие приличий, скрывающих это, говорит о проблемах. Однако Тома тянет к ним - или, по крайней мере, к ощущению, что они ему нравятся, - до такой степени, что он бросает работу, чтобы отвезти их на другой конец острова и выпить с ними на балконе их отеля. Герстер, написавший сценарий в соавторстве с Блажем Кутиным и Лоури Дораном, знает, на какие кнопки нажать, чтобы придать нео-нуарный дух этому залитому солнцем фильму. Зрителям остается только гадать, что и когда пойдет не так.

      С одной стороны, фильм тонко работает, увеличивая разрыв между вежливыми помощниками и нуждающимися людьми; то, как Том посвящает себя семье Магуайров, озадачивает всех вокруг, а сам он остается в неведении. вопрос "Вы теперь их гид?" вполне правомерен, но он отмахивается от него; в его готовности смириться с нарушением профессиональных границ можно увидеть неуверенность Тома в себе, его одиночество и отчаянное желание снова понравиться и быть полезным. В случайном разговоре мы узнаем, что Том однажды обыграл в матче Рафаэля Надаля, но это звучит как древняя история. В то время как Райли играет отстраненно, его персонаж испытывает трудности, как Иэн Кертис, которого он сыграл в фильме Антона Корбайна "Контроль". Когда "Острова" переходят на территорию сдержанного триллера, настроение держится, а сценарий - нет. Как бы ни старались Мартин и Райли, они просто не настолько убедительны в качестве экранной пары "будет-не будет", причем она играет гораздо более доминирующую роль, чем Том Райли, которому можно подчиниться. Тем не менее, это небольшое недоразумение, но оно имеет значение, когда фильм подразумевает наличие более сложной ситуации, отражающейся из прошлого в настоящем. Дэйв пропадает, Энн подозрительно спокойна по этому поводу, а Том просто не может от нее оторваться - возможно, любовный треугольник? Возможно, но это не тот вопрос, который Острова хотят, чтобы вы задали. Фильм лучше всего работает, если вы отдаетесь его настроению и вибрациям (и великолепной партитуре Даши Дауэнхауэр), а океан, скалы и пляжи Канарских островов находятся на расстоянии вытянутой руки. Хотя есть еще и вулкан на Лансароте - очень очевидная метафора, но почему бы и нет - его дым не обязательно означает огонь, как и в случае с "Островами". Премьера "Островов" состоялась на Берлинале 2025 года.