Чтобы снять "Тутс", Мой Чувствительный Фильм О Старении, Мне нужен был Идеальный Звук Пердежа 

      Крис Эванс - кинорежиссер из Шривпорта, штат Луизиана, чей последний фильм “Тутс” участвует в фестивальной программе, которая недавно включала Международный кинофестиваль в Седоне и кинофестиваль в Эльдорадо. В приведенной ниже статье он рассуждает о важности звука.

      Потрясающая Фиби Уоллер-Бридж однажды дала мне совет (через ролик в Instagram, но все же): “Обезоруживайте аудиторию комедией, а затем поражайте ее в самое сердце драмой, когда она меньше всего этого ожидает”. Я применила его к своему короткометражному фильму “Тутс”, истории о девушке, которая преданный сын справляется с обязанностями по уходу за своей стареющей матерью, страдающей болезнью Паркинсона. 

      В чем же комедия, спросите вы? Она заключается в продолжительной сцене с газообразованием, которая завершается душераздирающим финалом. Рискованно: потому что успех или неудача сцены частично зависят от звука газообразования. 

      Людям понравился сценарий, но вы не можете его услышать. У меня была четкая звуковая концепция того, как все должно происходить, но я не знал точно, как это отразить в звуковом оформлении или донести до съемочной группы. 

      Читайте также: 11 фильмов 1940-х годов, которые до сих пор приятно смотреть

      Звуки пердежа, которые вы можете найти в звуковых пакетах в Интернете, просто не укладываются в голове. У меня был небольшой бюджет в 1500 долларов на звуковое оформление, который мы согласовали, и четкое представление о том, как должна звучать сцена смеха / гудения. 

      Режиссер "Тутс" Крис Эванс в поисках идеального газообразования

      Наша ведущая актриса Пэм Догерти была приглашена на роль стареющей матери. В “сцене пердежа” Пэм у ее героини случался приступ смеха, который вызывал симфонию гудков, призванных гармонировать с ее смехом, как будто ее диафрагма выпячивалась с обоих концов. Когда мы с Пэм обсуждали эту сцену перед съемками, она сказала: “Я могу смеяться по команде без проблем. Но я не уверена, что смогу пукнуть по команде”. Я заверила ее, что никакого метеоризма не требуется. 

      Пэм Догерти и Логан Следж в фильме “Пупсики”. Любезно предоставлено Крисом Эвансом

      Сначала мы должны были снять эту сцену. Мне нужна была реакция сына, которого блестяще сыграл Логан Следж, а также ритмичный смех матери. Нам нужна была чистая аудиозапись ее смеха, без "писклявых" звуков, чтобы мы могли добавить их позже. В первых дублях я исключил звуки “брррррр”, но это просто не сработало. Однажды Пэм посмотрела на меня и спросила: “Что это значит?” Она не привыкла к тому, что ее режиссер говорит звукоподражаниями. 

      Следующей проблемой, которую я не предвидел, было то, что звукорежиссеру требовалось много времени, чтобы довести дело до совершенства. Мне нужно было подготовить аудио-заполнитель для редакторов, и мне нужно было отредактировать его, чтобы композитор мог приступить к работе. Ни у кого из них не было окончательного звукового оформления, пока они работали. Люди были по-настоящему напуганы. Пердеж с использованием заполнителя на ранних этапах был по-настоящему пугающим. В какой-то момент редактор убрал звуки пердежа и заменил их музыкой, чтобы зритель видел сцену и слышал смех, но не сопение. 

      На мгновение я подумал, что она что—то заподозрила - возможно, у нас не получится это провернуть. Композитор Лукас Леховски был тронут этой историей, но, по понятным причинам, нервничал из-за грубого пердежа, который был в правке, с которой он работал. Лукас очень деликатно пытался попросить меня вернуть все назад. Я заверил его, что его интуиция совпадает с моей, и что я все еще работаю над звуковым оформлением.

      Представьте настоящего героя этой истории, звукорежиссера Грегори С. Вильфранка. У нас с Грегори был долгий разговор, прежде чем мы согласились работать вместе над этим проектом, и, к счастью, он тоже был тронут этой историей. Мы говорили о том, как пердеж может имитировать смех. 

      “Это вообще возможно?” Я спросил. Он ответил каким-то очень длинным техническим жаргоном, который звучал как “да”. 

      Мы ходили туда-сюда, пытаясь найти правильный баланс. Каждый раз мы возвращали пердеж обратно, или вырезали пару, или меняли положение, в котором они приземлились. Все должно было звучать реалистично, а не карикатурно. Это должно было соответствовать моменту в истории, который символизировал возвращение к тем временам, когда мать и сын любили друг друга. 

      В сцене с пердежом также пришлось создать финальную сцену, в которой сын находит мать после того, как она мирно скончалась во сне. Ух, тяжеловато. Если бы мы не сделали это правильно, этот фильм был бы просто позором. Я поймал себя на том, что делаю Грегори замечания вроде: “Они должны звучать более сдержанно”, или “Они должны звучать так, как будто они выскальзывают, а не как будто их выпячивают”, или “Они должны звучать более воздушно”. 

      В этом взаимном общении появилось настоящее волшебство. Я действительно чувствую, что мы могли бы продолжать доводку вечно, но в какой-то момент приходится признать, что все закончено. Для меня это был тот момент, когда “сцена смеха” вызвала скорее улыбку, чем громкий смех. Юмор "Just enough" был идеальным. Слишком много юмора было бы вредно. Немного жалости к матери было бы идеально. Чувство отвращения было бы вредно. 

      По-настоящему важным моментом было то, что сцена смерти казалась по-настоящему душераздирающей. Удивительно, как правки в предыдущей сцене могут полностью изменить ощущение от последующей сцены, особенно если вы вообще не меняете последующую сцену. Благодаря сильной убежденности и чрезмерному общению был найден правильный баланс между милостью и глупостью, и была сохранена трогательная история о том, как они заботились друг о друге.

      На главном снимке: Пэм Догерти и Логан Следж в фильме “Тутс”. Любезно предоставлено Крисом Эвансом