Один в один: Обзор Джона и Йоко: Захватывающая, потрясающая душу капсула времени

      Если и есть что-то, что вы точно не сможете пропустить в потрясающем музыкальном документальном фильме Кевина Макдональда "Один к одному: Джон и Йоко", снятом в Нью-Йорке в 70-е годы, то это, что неудивительно, музыка. Благодаря наблюдению сына Шона Оно Леннона, ремастеринг единственного полноценного концерта легендарной пары - и того, что стало последним выступлением Джона за восемь лет до его убийства, - звучит как лавина почти мифической музыкальной истории. И, как будто недостаточно услышать это заново, мы впервые можем это увидеть. То, что можно было услышать лишь частично на посмертном альбоме Леннона 1986 года Live in New York City, теперь можно увидеть и услышать в четкой, ясной красоте в рамках одного гигантского, захватывающего, незабываемого кинематографического впечатления.

      В конце 1971 года Йоко наконец убедила Джона изменить ситуацию. Они переехали из своего заброшенного особняка в Титтенхерст-парке в сельской Англии в крошечную квартирку в Вест-Виллидж, втиснутую в богемный район Манхэттена, который ранее предназначался для нищих, битников и Боба Дилана. Наконец-то они оказались среди людей, и это вернуло их к жизни. Как скрывают учебники истории - а это часто случалось - Йоко была права.

      Это было намеренное сокращение штата для знаменитой пары, которая уже полностью обрела и утратила веру в материальный мир и теряла ее все быстрее в своих своенравных попытках побудить массы к любви и разрушению деспотических институтов... не выходя из своего поместья. И все же это был явный сдвиг в сторону Америки со всей ее значимостью в поп-культуре, социально-политическими потрясениями и потенциалом глобального влияния. Вот тут-то и появляется tube.

      Зрители, любящие смотреть телевизор, радуются! Вы нашли своего нового талисмана или, по крайней мере, самых крутых союзников: Джона и Йоко. Они были помешаны на американском телевидении. Благодаря захватывающему сюжету фильма и смене каналов, сорежиссер и монтажер Сэм Райс-Эдвардс показывает нам, как именно. Смотреть "Тет-а-тет" во многих отношениях все равно что забраться в постель в середине дня и бесконечно долго смотреть телевизор с Джоном и Йоко.

      Мы просматриваем каналы - черно-белые помехи в промежутках - в хорошо сохранившемся мире нью-йоркских телепрограмм 1970-х годов. Райс-Эдвардс перескакивает от старой рекламы Tupperware к популярному ток-шоу с соответствующим гостем, от "Тайм" к полной песне, от концерта "Один на один", на который мы возвращаемся каждые пять-десять минут, к новостному фрагменту, освещающему текущее событие (скажем, в Аттике или RNC), к телешоу клип и вернемся к тому же ток-шоу, которое мы смотрели ранее, на этот раз с Джоном и Йоко в качестве гостей.

      Творческая правка Райс-Эдвардс превращает фильм в тусовку 1972 года с акцентом на художника-активиста. Вместо того, чтобы пить и курить с Джоном и Йоко, мы организуем с ними встречу один на один. Создатели фильма также имели доступ к записям телефонных разговоров Йоко и Джона - сокровищнице информации о Йоко и "Битлз" и других мелочах. Это как продолжение тайно записанных "Разговоров о цветах в горшках" группы The Beatles: "Вернись" - сырого, неотредактированного, никогда ранее не слышанного отрывка из интимных и повседневных разговоров Джона и Йоко, сделанного по телефону в их личной квартире. 

      Джон обсуждает со своим менеджером Алленом Кляйном, собирается ли он исполнить “Attica State” или другую песню на предстоящем мероприятии. Кляйн предлагает другую. “Что не так с "Attica State"?" - настаивает Джон. “Что не так с "Государством Аттика"?" Да ладно...” Парирует Кляйн. В какой-то момент Джон заходит так далеко, что говорит: “Я не собираюсь давать себя застрелить”. Это, мягко говоря, пугает. Как и прослушивание их телефонов, слежка за квартирами и автомобилями на фоне публично объявленной угрозы депортации, которая нависла над их головами, но никогда не останавливала их, настоящих революционеров, какими они являются.

      

      В других телефонных разговорах Йоко делится своими мыслями о других "Битлз", чье полное молчание по отношению к ней в средствах массовой информации разбило ей сердце после того, как она изо всех сил старалась проявить любовь и уважение к ним как к людям и артистам, чтобы разрядить напряженность в группе и СМИ. “Это мужской шовинизм”, - говорит она репортеру на другой линии. Она рассказывает о средствах массовой информации, описывающих ее как “уродливую” в культуре и обществе (Великобритании), которые раньше не снисходили до того, чтобы называть публичную персону иначе, чем “честной”, какими бы непривлекательными они ее ни находили. В одном из самых забавных эпизодов мы слышим, как Джон и Йоко умоляют Эй Джея Вебермана извиниться перед Бобом Диланом за то, что он копался в своем мусоре по телевизору. Это мир мужчин, и неудивительно, что в конце концов мы вместе с Йоко и Джоном идем в первых рядах американского феминистского движения.

      Благодаря уникальному подходу Макдональда и Райс-Эдвардс, "Один к одному" переходит от типичной музыкальной документации к широкому и сжатому описанию и погружению в тот период времени, который рисует более насыщенную (и правдивую) картину Джона и Йоко, используя клипы из культурного и социально-политического контекста, которые подпитывал их. Вопреки сегодняшним стандартам, их одержимость СМИ не разрушила их социальную или политическую жизнь, но помогла им понять, насколько влиятельными они могли бы стать, если бы полностью внедрились в американскую культуру. И телевидение стало их способом проникновения. Как выразился Джон, “Если вы хотите знать, о чем говорят 20 миллионов американцев в субботу утром, то это о том, что они смотрели в пятницу вечером”.

      Если и есть еще одна вещь, которую ни в коем случае нельзя пропустить в "Один к одному", то это история. За 21 месяц - с августа 1971 по май 1973-го, которые Джон и Йоко прожили в своей крошечной квартирке в Вест-Виллидж на Манхэттене, произошло огромное количество событий, повлиявших на жизнь страны. С чего начать? Почему не с Аттики? Или Уотергейта? Или, если уж на то пошло, о переизбрании Никсона вскоре после этого? Чарли Чаплин впервые за 20 лет вернулся в Америку, в Бруклине произошли реальные события Дня собаки, а возраст для голосования был снижен с 21 до 18 лет. Даже знаменитая реклама Coca-Cola, которую мы приписали Дону Дрейперу, была свежа в эфире.

      В новостных выпусках, освещающих его предвыборную кампанию, Джордж Уоллес выдвигает жестокую, угрожающую кандидатуру на пост президента, в то время как Ширли Чисхолм пропагандирует концепции гуманизма и надежды, став первой чернокожей женщиной, выдвинувшей свою кандидатуру от крупной партии. Позже мы становимся свидетелями покушения на Уоллеса, в результате которого он был снят с гонки, и любезного визита Чисхолм в больницу, чтобы почтить его как товарища и выразить протест против насилия в отношении любого, даже мужчины, который открыто подстрекал к насилию в отношении нее. 

      Под руководством Йоко, Джона, Аллена Гинзберга и Джерри Рубина Джон Синклер освобожден из тюрьмы. Из записей телефонных разговоров в квартире мы узнаем все о том, почему эти трое в конечном итоге порвали с Рубином, чья концепция революции ценила насилие в то время, как другие относились к нему с абсолютной нетерпимостью. Все более агрессивный план Рубина по срыву печально известного RNC 1972 года стал, по сути, той соломинкой, которая сломала хребет верблюду. До того, как Рубин удвоил свои усилия, он, Джон и Йоко запланировали тур Free the People, национальное роуд-шоу, целью которого было собрать деньги для внесения залога как можно большему числу заключенных в каждом городе. Само собой разумеется, этого так и не произошло.

      И, конечно же, концерт (который на самом деле состоял из двух концертов в один день). Если Джордж организовал концерт для Бангладеш, то Джон и Йоко организовали его один на один. Фанатам "Битлз" стоит заранее порадоваться: это настоящее чудо, на которое стоит посмотреть. Единственный полноценный концерт Джона и Йоко в этом, пожалуй, наименее шокирующем событии столетия - это потрясающее зрелище, от которого вас буквально вгоняет в шок. Можно только представить, что чувствовали люди в Мэдисон-сквер-Гарден в то время. 

      Информация о том, для чего был организован концерт, как он повлиял на стремление Йоко и Джона к миру во всем мире и насколько эффективно он в конечном итоге достиг своей цели, настолько ужасающая и (в конечном счете) вдохновляющая, насколько это возможно. К финальному кадру заразительная активность Джона и Йоко проникает через экран и объединяет аудиторию. Каким-то образом, странным и прекрасным образом, они сплотили людей по всей территории США вокруг аполитичного дела, пропагандируя тот же мир и любовь, ради которых они всегда рисковали своей жизнью, - на этот раз таким образом, что даже консервативные родители из пригорода не только остались в стороне, но и проехали через всю страну, чтобы испытать это.. Оглядываясь назад, можно сказать, что это подвиг американской организованности и объединения всего политического спектра, который в настоящее время невозможно представить в 21 веке.

      “Итак, сила цветов не сработала. Мы начинаем сначала!” Голос Джона эхом разносится по саду под восторженные возгласы. 53 года спустя концерт, жизнь супружеских пар и все, за что они боролись, не только вдохновляют, но и по-прежнему являются именно тем, что нам нужно, чтобы собраться вместе.

      "Один к одному": "Джон и Йоко" теперь в кинотеатрах.