Апрельская рецензия: Вторая полнометражная картина Деи Кулумбегашвили - мистическое кинематографическое откровение

      Примечание: Этот обзор был первоначально опубликован в рамках нашего репортажа о Венеции в 2024 году. Премьера "Апреля" состоится в кинотеатрах 25 апреля.

      

      В разнообразной линейке конкурсных работ в Венеции в этом году есть одна, которая выделяется. Фильм без каких-либо предшественников или полезных сравнений-компаньонов, поистине уникальный пример кинематографической мистерии: полнометражный фильм Деи Кулумбегашвили "Апрель" для второкурсников. После двух короткометражных фильмов в Каннах и дебюта (начало 2020 года), который (мягко говоря) поразил TIFF, Сан-Себастьян и NYFF, грузинский режиссер представила свой новый фильм на Лидо. Велика вероятность, что риск представить что-то настолько оригинальное окупится. Не только потому, что апрель уникален для этого состава, но и потому, что он подтверждает, что Кулумбегашвили - уверенный в себе визионер, не боящийся столкнуться с двойственностью и радикальной непрозрачностью. Другими словами, это другой тип рассказчика. 

      Как и "Начало", "Эйприл" также несет в себе отпечаток реальности, опосредованной. Режиссера вдохновляют вымышленные истории, почерпнутые из реального мира, особенно из ее родного города, деревни у подножия Кавказских гор в Грузии, и ее жителей. Скудные диалоги в начале, длинные дубли и атмосфера насилия, окружающая главную героиню - жену пастора свидетелей Иеговы, которую играет ведущая Иа Сухиташвили в новом фильме, - заставляют пространство сгущаться, а Эйприл - дышать. Терпеливая, но в то же время настойчивая камера Арсения Хачатурана раскрывает мир, который одновременно знаком и сверхъестественен: мир, расколотый между грохочущими штормами, ливнями, великолепным закатом, видимым с высоты почти до самой травы, и загнивающим патриархальным обществом, которое подавляет независимость женщин своей политикой в отношении тела. Нина (Сухиташвили) - акушерка, которая, несмотря на все усилия, вынуждена сообщить о смерти новорожденного в результате ранее незарегистрированной беременности. Муж местной жительницы требует расследования, прекрасно осведомленный о слухах о том, что Нина делает в деревне нелегальные аборты, чего патриархат допустить не может. 

      

      Забота Нины о своих пациентках проявляется главным образом в ее настойчивости и в том факте, что она продолжает предлагать тайные консультации, контрацептивы и, да, аборты, рискуя при этом своими средствами к существованию и репутацией. Как одинокая женщина, которая уже не “молода” по меркам общества, она представляет собой легкую мишень, но она упорствует. По характеру она не такой отзывчивый, разговорчивый врач, как можно было бы ожидать, и в остальном она непредсказуема. Сделав противоположный выбор, Эйприл решительно требует, чтобы мы оставили все предрассудки позади и посмотрели на фильм заново - снимали слои повествования и развития персонажей, пока не останется то, что является ядром, которое невозможно сформулировать, когда его нужно прочувствовать.

      Чтобы передать это чувство, Эйприл использует такие чистые элементы, как усиленные звуки природы, течение времени, пространство за кадром и таинственную фигуру с женственным телосложением, которая появляется на периферии кадра с самой первой сцены. Слышно ее (?) дыхание. На протяжении всего фильма слышны резкие вдохи, поверхностное дыхание и беспокойные, громкие выдохи, из-за чего кажется, что фильм сам по себе наделен разумом. Даже когда ему трудно - а мы с этим боремся - он безошибочно остается живым, каким редко бывает кино. Если бы меня спросили, почему просмотр фильма, который так неуловим по сюжету, образам и звуку, кажется таким насыщенным и реальным, я бы сказал, что это из-за того, как в нем трактуются метафоры, как используются кинематографические средства, чтобы противостоять метафоризации образов там, где этого ожидают. Элементы - вышеупомянутая женская фигура или буря, которая, как мы видим, разворачивается в течение нескольких минут прерванного времени, - приглашают к своего рода опосредованному прочтению, к истории, готовой к раскрытию, как только будут расшифрованы символические коды, но расшифровывать нечего. Деа Кулумбегашвили нашла способ извлечь тайну из буквального смысла, вместо того чтобы превращать ее в метафору - гипнотизм Эйприл стал возможен, потому что все на экране такое, каким оно кажется, но это также и нечто большее. Но никогда не что-то другое, как можно было бы предположить с помощью метафоры или аллегории.

      "Начало" было спродюсировано Карлосом Рейгадасом, а "Эйприл" носит имя Луки Гуаданьино в своей компании Frenesy, но Кулумбегашвили не нуждается в подобном влиянии: ее кинопроизводство настолько уникально, что говорит само за себя. Фильм действительно говорит, но отвращение режиссера к традиционному кинематографическому языку (или любым лингвистическим, семантическим, дискурсивным сокращениям, если уж на то пошло) проявляется в переосмыслении. 

      Премьера фильма состоялась в апреле на Венецианском кинофестивале в 2024 году.