С "Грешниками" Райан Куглер заключает выгодную сделку на перепутье

      “Завораживающие грешники” Райана Куглера великолепно пропитаны блюзом: среди наиболее очевидных намеков на форму - имена Смоука и Стэка, близнецов, сыгранных Майклом Б. Джорданом, которые носят одно и то же имя с "Молнией дымовой трубы" Хаулина Вулфа. Но, возможно, больше всего я обязан “Crossroad” Роберта Джонсона.

      Джонсона, блюзмена, иногда считают первой рок-звездой. Он жил с 1911 по 1938 год, когда умер от отравления в возрасте 27 лет, став настоящей рок-звездой. Он наиболее известен своей песней “Crossroad”, она же “Cross Word Blues”, и мифом, который она породила: однажды ночью он пошел на перекресток, встал на колени и продал свою душу дьяволу в обмен на музыкальную славу.

      Это миф, приписываемый многим рок—звездам с тех пор, как началась эпоха прокручивания пластинок задом наперед в поисках сатанинских посланий, - и это неотразимая часть Sinners.

      Фильм рассказывает о Сэмми Муре (Майлз Кэнтон), сыне священника, который не может устоять перед соблазном своей блюзовой гитары. Его отец умоляет его не ходить играть в музыкальные заведения, подобные тем, которые открывают близнецы, предупреждая сына, что это греховные места, где люди растрачивают свою жизнь впустую. Но Сэмми забирает деньги близнецов — и возможность прославиться — и отправляется в мир иной.

      "Грешники" оставляют открытой возможность того, что решение Сэмми приведет к аду, который последует за этим. Не вдаваясь в подробности, можно было бы сделать вывод, что Сэмми заключил свою собственную сделку на перекрестке.

      Много говорилось о сделке Райана Куглера с Warner Bros. чтобы снять "Грешников", в котором он сохранит права на фильм через 25 лет. Один анонимный руководитель сказал Vulture, что сделка Куглера может стать “концом студийной системы”, поскольку студии зарабатывают так много денег на использовании старых IP.

      Как Куглеру удалось заключить сделку с "Грешниками"? Неудивительно, что франшизы "Крид" и "Черная пантера", которые он запустил вместе с Джорданом, пользуются огромным успехом. "Черная пантера" стала фильмом № 2 2018 года и помогла ему стать самым кассовым фильмом в истории отечественного проката.

      Хотя Квентин Тарантино заключил аналогичную сделку по приобретению прав на фильм "Однажды в Голливуде", редко кому из творческих людей удается сохранить контроль над своим творением. И это особенно редкий случай для чернокожего художника, такого как Куглер.

      Любой, кто живет в Америке, знает историю, старую как мир: белые люди зарабатывают деньги на работах чернокожих художников, точно так же, как белые американцы веками создавали богатство на труде порабощенных афроамериканцев. Легионы продюсеров и руководителей, имена большинства из которых мы никогда не узнаем, втихаря лишили гонораров бесчисленных чернокожих артистов.

      Читайте также: "Он на Красном песке с предками": Благодарность Чедвику Боузману

      Еще сложнее обстоит дело с тем, что многие белые артисты, возможно, действовавшие из лучших побуждений, сделали карьеру, опираясь на наследие чернокожих артистов.

      Возьмем “Crossroad” Джонсона, он же “Cross Road Blues”. В 1966 году группа Эрика Клэптона Cream записала свою более громкую, быструю, наэлектризованную версию под названием “Crossroads”, которая помогла возглавить волну британских и американских исполнителей, от Led Zeppelin до Aerosmith, которые исполняли каверы на песни, созданные десятилетиями ранее чернокожими блюзовыми музыкантами.

      В некоторых случаях, без сомнения, версии этих песен белыми рок-звездами отчасти передают популярность их блюзовых предшественников, придавая им долгожданный блеск в глазах публики — и, возможно, даже деньги для оставшихся в живых чернокожих артистов или, по крайней мере, их поместий.

      Но в худшем случае - а это очень распространенный сценарий — чернокожие исполнители блюза или их бенефициары не получат ничего. Белые исполнители, тем временем, ассоциируют себя с искусством блюза, но не со страданиями, которые его породили.

      Последний феномен ярко иллюстрируется сценой из фильма “Мир призраков" 2001 года, в которой герой Стива Бушеми, любитель блюза, отправляется в бар, чтобы встретиться с любимым блюзменом, и приходит в ужас от выступления группы, которая открывает концерт - группы белых симпатичных парней по имени Blues Hammer, которые поют о том, что "собирают хлопок всю ночь". целый день напролет”:

      

      

      Вниз, к перекрестку

      История Роберта Джонсона и “Crossroad” была настолько популярна в хэй-метал 80-х, что по ней в 1986 году был снят малоизвестный фильм Уолтера Хилла "Перекресток", в котором Ральф Маччио играет молодого гитариста, который ищет настоящего блюзмена Вилли Брауна, чтобы тот научил его блюзовой музыке. (Этот фильм почти не просматривается в Google, если только вы не начнете его искать, из-за одноименного фильма Бритни Спирс 2002 года.)

      "Перекресток" стал вторым фильмом Маччио, в котором он сыграл молодого белого итало-американца, который приобщается к другой культуре и процветает в ней — фильм вышел всего через два года после того, как он овладел боевыми искусствами в "Карате киде".

      Любопытным завершением, характерным для 80-х, "Перекресток" заканчивается тем, что Маччио и еще один гитарист, которого играет итало-американец Стив Вай, сражаются за превосходство блюзовой гитары перед преимущественно черной аудиторией в музыкальном заведении, подобном тому, которое близнецы открывают в "Грешниках". Это как "8 миля", за 20 лет до "8 мили", и с блюзом.

      Вы можете доказать, что "Каратист" и "Перекресток" использовали азиатскую и чернокожую культуры соответственно, поставив в центр внимания белого героя. Или вы можете привести доводы в пользу того, что ни один из фильмов не был бы снят в 1980-х годах без молодой белой звезды. Или и то, и другое.

      С "Братьями Блюз" возникает аналогичный вопрос: это история о том, как белые комедианты доили черную культуру? Или о том, как белые люди помогают черной музыке проникать в сердца белой аудитории? Или и о том, и о другом? Как часто кто-нибудь из нас слышал о блюзе до появления Sinners, помимо сети House of Blues, соучредителем которой был белый канадский блюзовый брат Дэн Эйкройд?

      Кроме того, заметили ли вы, что во всех примерах фильмов и компаний, связанных с блюзом, на которые мы ссылались до сих пор, были задействованы белые создатели?

      Как вы думаете, почему это так?

      Права на "Перекресток" принадлежат белым.

      Вопросы культурного и финансового присвоения могут быть очень запутанными, как это произошло с историей Роберта Джонсона “Перекресток”.

      В начале 1970-х, после того как британские и американские рок-звезды приняли Роберта Джонсона как духовного отца, поклонник блюза и исследователь Стивен К. Лавер разыскал оставшихся в живых музыкантов Джонсона и заключил сделку на его неизданную музыку.

      Роберт Джонсон: Коробочный альбом The Complete Recordings, выпущенный в августе 1990 года, принес Джонсону посмертную премию "Грэмми" за лучший исторический альбом "Грэмми" и разошелся тиражом более миллиона копий. Писатель Роберт Гордон написал подробную статью, впервые опубликованную в журнале LA Weekly в 1991 году, в которой ставился вопрос о том, насколько удачной оказалась сделка для наследников Джонсона.

      В статье сообщалось, что Лавер заключил сделку со сводной сестрой Джонсона, Кэрри Томпсон, и что авторские права на работы Джонсона перешли к нему после смерти Джонсона.

      “Теперь, когда ее не стало, я обязан заплатить ее наследникам, а когда меня не станет, мои наследники должны будут заплатить ее наследникам. И это продолжается, пока деньги собираются, деньги будут выплачиваться”, - цитирует Гордон слова Лавера.

      Лавер умер десять лет назад, но не успел дать интервью, в котором сказал, что, по его мнению, его наследием станет распространение творчества Роберта Джонсона по всему миру: “Я думаю, что хорошее затмит плохое”, - сказал он.

      Райан Куглер предлагает вопросы и ответы в книге "Грешники".

      "Грешники" используют провокационный подход к вопросам культурного присвоения: одна выдающаяся, великолепная сцена соединяет древнюю африканскую игру на барабанах с фанком, современным хип-хопом и даже китайской оперой, показывая, как музыка может органично соединять поколения и даже континенты. Главные белые герои фильма продолжают говорить, что они просто хотели насладиться музыкой в музыкальном автомате, хотя и утаивают некоторую ключевую информацию. Композитором фильма является швед Людвиг Йоранссон, который также написал музыку к фильмам Куглера "Кредо" и "Черная пантера", а также ко многим другим проектам. (Он получил "Оскар" за "Черную пантеру" и "Оппенгеймера").

      Фильм показывает, что культуры, континенты и столетия могут сойтись — красиво и просто — на танцполе.

      За кассой - совсем другая история. В Smoke and Stack значительная часть грешников переживает из-за реальных денег, деревянных пятицентовиков и золота. Фильм начинается с заключения сделки с белым человеком с самыми дурными намерениями.

      Но сделка Куглера с Warner Bros. кажется выгодной для всех: по состоянию на вторник фильм заработал более 71 миллиона долларов, превзойдя ожидания киноиндустрии.

      Фильм заканчивается сценой, которая намекает на то, как могла бы развиваться история. Возможно, “Грешники” станут более ценными в ближайшие десятилетия, как и "Перекресток".