Обзор кода: Даша Некрасова и Питер Вак пробираются сквозь хаос современной жизни

      Примечание: Этот обзор был первоначально опубликован в рамках нашего репортажа о фильме "Фантазия" за 2024 год. Премьера "Кодекса" в кинотеатрах состоится 9 мая.

      В преддверии мировой премьеры на кинофестивале "Фантазия" "Кодекс" объявил о себе несколькими тревожными сигналами. Действие происходит во время пандемии коронавируса в 2021 году, в синопсисе используются такие термины, как “отмена культуры”, а главные роли в нем исполняют Даша Некрасова и Питер Вак, кинематографисты и противоречивые личности, которых некоторые могут назвать реакционными троллями. Такое сочетание острых проблем с двумя ведущими, известными тем, что они нажимают на кнопки, может свидетельствовать не более чем о пустой провокации. Будет ли Код означать многократное показывание среднего пальца зрителям? Удивительно, но, к счастью, нет. Это, в первую очередь, фильм Евгения Котляренко, и выбор двух противоречивых актеров связан с его целями по борьбе с доминированием Интернета и изменением культуры за последние несколько лет. Хотя его попытки не всегда успешны, Кодекс прилагает достойные восхищения усилия, чтобы охватить то, что некоторые могли бы назвать худшими аспектами того, как мы живем сейчас, и посмотреть, что может получиться с другой стороны.

      Действие фильма разворачивается как фальшивый документальный фильм Селин (Некрасова), которая хочет снять фильм о влиянии пандемии на жизнь и взаимоотношения людей. Селин и ее бойфренд Джей (Вэк) снимают дом в Джошуа-Три на неделю, чтобы она могла поработать над своим документальным фильмом. Поездка также призвана возродить их отношения, поскольку они уже некоторое время не занимались сексом. Джей соглашается с идеей Селин включить их в свой фильм, хотя и признается другу в своих сомнениях после того, как несколько лет назад его “отменили” в Интернете. Его паранойя побуждает его шпионить за телефоном Селин и устанавливать скрытые камеры по всему дому без ее ведома; Селин догадывается о плане Джея и тоже начинает шпионить за его телефоном.

      Это не идеальная настройка, но самые привлекательные части Кода не имеют ничего общего с сюжетом. Котляренко и Барт Кортрайт используют десятки камер - телефоны, видеокамеры, домашнюю систему безопасности, дешевое скрытое видеонаблюдение Jay's - для того, чтобы запечатлеть и показать все в непрерывном темпе. Разговор редко записывается в виде переписки. Сцены разворачиваются на разделенных экранах видеокамеры Селин, нескольких скрытых камер, даже на записях того, что Джей или Селин, возможно, смотрят на своих телефонах, и все это воспроизводится одновременно. Это ошеломляет и дезориентирует по замыслу, бомбардировка, имитирующая нашу способность получать доступ к огромным объемам информации с громоздким чувством контроля.

      

      Многие идеи Котляренко вытекают из этого подхода; его интересуют не столько первопричины, сколько результаты, то, как поведение людей адаптируется к новым уровням доступности. Неистовый монтаж Такера Беннетта и Сабрины Греко придает фильму захватывающее качество, напоминающее работу Райана Трекартина - никогда не бывает скучно, всегда слишком много. Кодекс работает лучше всего, когда его стиль подчеркивает внутренние противоречия: безостановочное потребление без ощущения удовлетворения; поиск истины, скрывая ее за слоями лжи; безграничные формы коммуникации, которые создают больше возможностей для неуверенности и недоверия. Вместо того чтобы критиковать эти вещи, Котляренко пытается найти новые способы вызвать запутанные, сложные состояния ума, которые возникают в результате жизни, проведенной в сети.

      Удается ли ему это? Не совсем. Там есть фрагмент, где Джей использует свои скрытые камеры, чтобы заснять, как Селин говорит что-то такое, из-за чего ее выступление может быть отменено, но оно проваливается. Выступления Некрасовой и Вака непоследовательны, временами даже ленивы, они меняют уровень интенсивности от сцены к сцене, что наводит на мысль о слабой импровизации. (Актерский состав второго плана, в который входят Айви Уолк и Кейси Фрей, выглядит лучше и вызывает больше всего смеха - у них есть преимущество в том, что они склонны к своей эксцентричности.) Помимо упоминания вышеупомянутых противоречий, в фильме больше нет ничего общего с ними. Это может иметь отношение к сюжету "Кодекса", который представляет собой не более чем похабную романтическую комедию о паре, пытающейся вернуть свою привычку. По своей структуре фильм представляет собой метания между стилем и сюжетом, в то время как Котляренко играет с образами, пока слабое повествование внезапно не берет верх. Это несоответствующее качество не позволяет фильму добиться многого, кроме того, что он затрагивает несколько интересных идей.

      Кодекс и его амбиции вызывают гораздо большее восхищение, чем то, насколько хорошо он их реализует. Эта предпосылка легко могла породить что-то человеконенавистническое, и мои опасения, связанные с фильмом, говорят о том, насколько цинично все, что пытается затронуть современные темы. Котляренко оказывается оптимистом и немного романтиком - отношения Селин и Джея могут разладиться из-за перехода в новую эру социальных сетей, но в конце концов они находят свой собственный способ вновь зажечь искру между ними. Идея пропустить традиционное повествование через эту специфическую, искаженную призму, возможно, и не сработает, но на более широком уровне "Кодекс" освежает в надежде, что из всего этого хаоса в конечном итоге получится что-то позитивное.

      Мировая премьера "Кодекса" состоялась на Международном кинофестивале "Фантазия".