Любовный обзор: Правдивый, успокаивающий скандинавский взгляд на романтику

      Примечание: Первоначально этот обзор был опубликован в рамках нашего репортажа о кинофестивале в Гамбурге в 2024 году. "Любовь" выходит в кинотеатрах 16 мая.

      

      Чтобы назвать свой фильм просто и очень неконкретно, нужна уверенность в себе. Михаэлю Ханеке это могло сойти с рук за то, что он подарил нам классику Любви. Гаспар Ноэ, с другой стороны, не слишком удачно использовал слово на букву "Л". Может ли норвежский режиссер Даг Йохан Хаугеруд сказать что-то важное на эту тему? В непринужденном тоне, который скорее успокаивает, чем шокирует, да. Его фильм рассказывает о многих формах и возможностях любви, наслаждаясь северными пейзажами Осло. Возможно, это не самый новаторский фильм, но это настоящий кинематографический бальзам, который воспевает основную, прекрасную человеческую потребность в общении. Поклонники творчества Йоахима Триера и трилогии Линклейтера "До", обратите внимание.    

      Эта драма о взаимоотношениях, являющаяся частью тематической трилогии о сексе, мечтах и любви, рассказывает о Марианне (Андреа Брайн Ховиг), урологе, которой часто приходится сообщать пациентам-мужчинам плохие новости об их простате. Успешная и счастливо одинокая Марианна соглашается встретиться с разведенным геологом Оле (Томас Гуллестад) в основном ради друга, который хочет их свести. Между ними мгновенно возникает взаимное влечение, несмотря на то, что у разведенного есть бывшая жена-алкоголичка и двое детей, которые живут по соседству. Тем временем, медсестра, помогающая Марианне, Тор (Тайо Читтаделла Якобсен) - молодой гей, который путешествует на пароме между Осло и соседним островом в поисках секса. В один из таких случаев он встречает пожилого джентльмена Бьерна (Ларс Якоб Холм), который отвергает его, но позже появляется в больнице в поисках медицинской помощи. Несмотря на перспективу очередного отказа, не говоря уже о других этических соображениях, Тор решает снова обратиться к красивому незнакомцу.

      Что самое замечательное в Любви, так это то, что не происходит ничего драматичного. Герои живут своей жизнью, сталкиваются с другими персонажами и... разговаривают. Подобно Триеру и Линклейтеру, Хогеруд верит в силу слов, и этим великолепным сценарием он доказывает, насколько увлекательным может быть наблюдение за разговором двух людей. Когда Тор и Бьерн впервые встречаются на пароме, их встреча наполнена сексуальным напряжением. Они не знают друг друга, их пути пересеклись только потому, что они одновременно используют одно и то же приложение, и, возможно, никогда не встретятся после причала. В тот короткий промежуток времени, когда они могут поговорить без обиняков, мы видим двух мужчин в их самом незащищенном и незащищенном виде. И хотя выясняется, что вечер закончится не так, как задумал Grindr, вы ловите себя на том, что ловите каждый момент обмена репликами, который ярко передает приятную неловкость и внезапную интимность момента.

      

      Марианна, со своей стороны, тоже становится личной в нескольких неожиданных ситуациях. После совершенно романтичного второго свидания с Оле она по дороге домой знакомится со случайным парнем. Без тени осуждения в фильме рассказывается о паре счастливых часов, которые она проводит с безымянным плотником, в конце которых у них происходит открытый, несентиментальный разговор по душам, прежде чем разойтись в разные стороны. Никаких обещаний не дается, но в этой встрече есть что-то совершенно невинное и ободряюще честное. 

      Построенный вокруг идеи любви, которая кажется всепрощающей и мудрой, фильм рассматривает отношения с точки зрения их человеческой сути, а не того ярлыка, который к ним прикреплен. Ухаживает ли Тор за пациентом, когда начинает ухаживать за Бьерном? Они друзья? Приятели по переписке? Любовники? После тихого душераздирающего монолога, в котором Бьерн объясняет Тору, почему он со смешанными чувствами воспринял новость о возможной вакцине против ВИЧ, юный слушатель прижимается к пожилому исповеднику и просит, чтобы они какое-то время помогали друг другу обезболивающими. Это трогательная сцена, которая не рассчитана на драматический эффект, но так много говорит об интимности и о том, что значит любить. Точно так же, когда Марианна присоединяется к бывшему мужу Оле на утренней посиделке ближе к концу фильма, можно не знать, как охарактеризовать их отношения. Вскоре становится ясно, что обе женщины пытаются разобраться в новой главе своей жизни. Вместо ревности или горечи в этой сцене чувствуется неподдельная нежность, мягко намекающая на то, что мы все можем найти способы заботиться друг о друге, что любовь - это не игра с нулевой суммой. 

      Хогеруд пишет с ясностью, состраданием и исключительным мастерством владения интонацией. С помощью удивительно достоверных диалогов он создает персонажей, которые буквально сходят со страницы и вовлекают вас в свои радости, страхи и сомнения, не прибегая к эффектным поворотам сюжета. Его режиссура чувствительна и сдержанна, и он создает фильм, который не поражает вас стилистическими изысками, но приглашает вас окунуться в него, как в теплые, гостеприимные объятия. Все в этом потрясающем актерском составе находятся на одной волне, создавая натуралистичные постановки, которые увлекают, но никогда не отвлекают. Особая благодарность мечтательной, джазовой партитуре композитора Педера Кьеллсби, которая не только передает любовно-меланхоличный тон фильма, но и является такой восхитительной музыкой, что в ней хочется просто купаться, полностью погрузиться. 

      Мы редко видим фильмы, которые так правдиво и четко описывают романтические отношения, как "Любовь". Показывая жизнь, в которой люди справляются со своими чувствами без цинизма и стыда, фильм напоминает о том, какой простой и неопределенной может быть связь.

      "Любовь" была показана на кинофестивале в Гамбурге в 2024 году.