"Проклятое обозрение: Холодное пребывание в Гражданской войне" Заигрывает с документалистикой и реконструкцией

      Примечание: Этот обзор был первоначально опубликован в рамках нашего репортажа о NYFF 2024. "Проклятые" выходят в кинотеатрах 16 мая.

      Роберт Минервини "Проклятые" начинаются с того, что два волка разрывают тушу лося, сдирают с него шерсть и пережевывают внутренности. Это не документальный фильм о природе, но такие ужасные кадры задают суровый тон фильму, в котором рассказывается, каково это - следовать за полком солдат Союза, наносящих на карту неизведанные западные территории в 1862 году. Температура падает, местность становится труднопроходимой, запасы продовольствия на исходе, близлежащий лес полон затаившихся врагов, а цивилизации нет и в помине. Это ежедневная борьба за выживание, за сообщество, за смысл жизни. 

      Чтобы совершить это путешествие через бездну, Минервини нанял группу непрофессиональных актеров, которые задокументировали, как это могло быть в разгар гражданской войны в нетронутой, пустынной части страны. В течение этого сложного периода жизни сержанты-ветераны и молодые скауты ежедневно занимаются рутинной работой и ведут светские беседы, устанавливают палатки, играют в карты, несут вахту и толкают повозки, запряженные лошадьми, вверх по грязным склонам. Несмотря на захватывающую боевую последовательность, фильм в первую очередь посвящен потерям, которые неясная миссия несет разношерстной команде осажденных людей, но в нем недостаточно драматизма, чтобы оправдать такие кропотливые попытки добиться правдоподобия. 

      В то время как "Проклятые" иногда напоминают реконструкцию, "Минервини" предпринимает обоснованную попытку привлечь внимание к бесцельным приоритетам войны среди ее маргинализированных и незамеченных участников. На протяжении всей своей карьеры итальянский режиссер (проживший в Соединенных Штатах более двух десятилетий) стремился стереть границы между документальным и повествовательным кино ("Перестань колотиться сердцем")., The Other Side, What You Going Do When the world's on Fire?), в котором рассказывается о забытых и обыденных аспектах жизни с участием непрофессиональных актеров, чья неоднозначность и отсутствие звездной силы создают атмосферу подлинности. Он интересуется тем, как ландшафты и условия влияют на людей, переключаясь между вымыслом и реальностью и используя это напряжение для поиска более глубокой истины. 

      

      Иногда это может быть откровением и погружением. В середине Проклятый мушкетный огонь накрывает расположение пехоты, заставляя солдат разбегаться в разные стороны. Невозможно разглядеть, откуда доносится стрельба и кто стреляет. Безликий враг только усиливает напряжение. Минервини увеличивает громкость и запечатлевает хаос с точки зрения шутера от третьего лица, паря за отдельными бойцами, которые спешат перезарядить порох и стреляют в деревья. Эта техника позаимствована у 1917 года, когда несколько испуганных участников использовали узкое поле зрения, один из которых пытался замаскироваться, зарывшись в насыпь. 

      А затем, в конце концов, хлопки стихают, оставляя только мертвые тела и затравленные лица. Здесь нет главных героев, только лица, к которым Минервини стремится вернуться и исследовать больше, чем к другим. “Ты понимаешь, что твоя семья важнее, чем твоя страна”, - признается один из них, все еще пытаясь справиться с засадой. Другой объясняет, почему он вообще вступил в профсоюз: “Мне нужна была зарплата”. Их дело не связано с каким-то высшим комплексом, связанным с судьбой их нации, - это в основном личное дело, решение практической важности, которое привело их в тупик и под прицел неоднозначной оппозиции. 

      Минервини дополняет остальную часть этого гиперреалистичного пребывания фрагментами разговоров и занятий - стрельбой из мушкета, поиском золота, - которые не являются “сценами”. Они формируют основу повествования, которому не хватает поступательного движения, поскольку оно задерживается на своих экзистенциальных темах. Его лучшая особенность - в мелкофокусном объективе оператора (и автора музыки) Карлоса Альфонсо Коррала, который играет силуэтами на фоне костров и находит поэзию в коварных условиях, таких как пушистые снежинки, изящно балансирующие на похожей на гнездо бороде солдата. Детали его композиций наводят на мысль о замысле. В мрачной и отчаянной ситуации (не зря их называют “проклятыми”) все, что остается ценить, - это красоту природы. 

      Фильм "Проклятые" был показан на 62-м Нью-Йоркском кинофестивале и выйдет в прокат на студии Grasshopper Film.