Crítica de Cannes: Mirrors No. 3 de Christian Petzold es un Drama Enigmático Sobre Dejar Ir

      El decimoquinto largometraje de Christian Petzold, Mirrors No. 3, marca su cuarto con Paula Beer,la musa actoral que dirigió por primera vez en Transit de 2018, una película que comparte temas significativos con su más reciente, principalmente el de extraños que inexplicablemente se reconocen entre sí e inmediatamente sienten un vínculo profundo y conmovedor con ni una palabra. Huelga decir que Mirrors No. 3 es, como los demás, un enigma.

      Abrimos en Laura (Cerveza) mirando con nostalgia un pequeño puente rural, mirando fijamente el agua del río que corre debajo como para desearse en silencio una tragedia. Ella camina hacia el agua. Un heraldo con un traje zentai completamente negro pasa lentamente de pie junto a ella, el paisaje sonoro rozado por el suave ruido del agua cayendo alrededor del mineral. Se miran fijamente mientras él pasa. Luego miramos fijamente el agua hasta que su novio la acorrala de regreso al auto. Están en medio de un viaje por carretera.

      De repente, estamos recorriendo la calle en un descapotable con Laura, su novio y dos arrogantes desconocidos, los tres últimos de los cuales no tendrán más de un par de minutos de tiempo de pantalla. Pasan junto a Betty (Barbara Auer), una mujer que pinta su valla, y Petzold ralentiza brevemente las cosas hasta el microsegundo en el que Betty y Laura cierran los ojos y sienten el vínculo desconcertante que impulsa esta historia.

      Viniendo del tercer movimiento de la suite para piano de cinco partes del compositor francés Maurice Ravel, que Laura toca en el acto final, una devolución de llamada a Phoenix de Petzold, que termina con un momento musical tan escalofriante que el pianista se ve obligado a dejar de tocar, Mirrors No.3 es un título extraño. No es difícil hacer la conexión con los espejos como motivo. Pero por qué un vínculo aparentemente insignificante resultó lo suficientemente fuerte e indicativo para este honor permanece enterrado en algún lugar dentro de la densa lógica temática de Petzold, disfrazada por la simplicidad de la historia y la técnica de la película.

      Los cuatro llegan a un puerto deportivo para abordar un bote, pero Laura se retira deprimida, para frustración de su novio. Cuando se dirigía a dejarla en la estación de tren más cercana, casi chocan contra Betty. Evitada la crisis, se despegan, solo para totalizar el automóvil segundos después. El novio muere, pero Laura apenas tiene un rasguño en su cuerpo, uno de los muchos misterios que se ciernen bajo la superficie de esta historia y que nunca se explorarán, con la intención de despertar el interés, creado para dejarlo ir.

      Ese es uno de los movimientos característicos de Petzold: pequeños misterios que enriquecen, complican y abandonan la historia, completados demasiado poco para descifrarlos, su fantasma dejado atrás para provocar al espectador con conexiones sueltas y sentimientos peculiares. Sobre el papel, simplemente sugieren agujeros en la trama, pero bajo la dirección del ritmo, el estado de ánimo y el tono únicos de Petzold, esos misterios se han convertido en el brillo y el pegamento de su filmografía, lo que hace que cada película se destaque, se mantenga unida y permanezca en tu mente.. Como era de esperar, Mirrors No.3 está tan comprometido con la idea como siempre. Centímetro a centímetro, el concepto de dejar ir emerge como el tema central.  

      Sin saberlo ella misma, Laura quiere recuperarse en la casa de campo de Betty, y Betty lo permite emocionada, ofreciéndole atención las 24 horas del día a pesar de que Laura apenas lo necesita. Laura es estudiante de piano en Berlín, una músico de formación clásica y genio de la teoría musical capaz de tocar obras maestras impresionistas en un abrir y cerrar de ojos o nombrar la clave de cualquier canción en segundos. La vocación de Betty es menos clara. Es una mujer soltera que cuida de su hogar, pero parece más una madre, cuidando a Laura después del accidente, contando cuentos a Tom Sawyer antes de acostarse e invitándola amorosamente a vivir allí después de la recuperación.

      Aún así, la casa de Betty carece de vida fuera del abrigo nuevo y fresco en la valla exterior, un presagio visual de la presencia de Laura en su vida. El exótico jardín de hierbas de Betty está muriendo, su comportamiento es tímido y su creciente amor por la vida con Laura le da una ventaja excesiva. Sin embargo, a la luz de Betty, el trauma del naufragio de Laura y la muerte de su novio se evapora en el aire, como si nunca hubiera sucedido. Por lo que podemos decir, es lo que Laura quería.

      Eso solo cubre los primeros diez minutos más o menos, pero, por sus misterios serpenteantes, Mirrors No. 3 es el tipo de trabajo mejor servido con la menor información posible. No se encuentra entre las mejores de Petzold, pero películas como Barbara y Undine han puesto ese listón muy alto a superar. Es el libro de texto Petzold, a lo que me refiero como un gran cumplido. No esperes que se descubran todos los misterios. No hay un gran momento explicativo o un cierre narrativamente satisfactorio, como Petzold rechaza, pero los enigmas que se revelan producen tesoros raros.

      Mirrors No. 3 se estrenó en el Festival de Cine de Cannes de 2025 y será estrenada por Metrograph Pictures.