Mirrors No. 3 di Christian Petzold è un dramma enigmatico sul lasciarsi andare

      Il quindicesimo lungometraggio di Christian Petzold Mirrors No. 3 segna il suo quarto con Paula Beer, l'attore-musa che ha diretto per la prima volta in Transit del 2018, un film che condivide temi significativi con il suo ultimo-principalmente quello di sconosciuti che si riconoscono inspiegabilmente l'un l'altro e sentono immediatamente un legame profondo e profondo con nary a word. Inutile dire che Mirrors No. 3 è, come gli altri, un enigma.

      Apriamo su Laura (Birra) guardando con desiderio sopra un piccolo ponte rurale, fissando l'acqua del fiume che scorre sotto come per desiderare silenziosamente la tragedia su di sé. Cammina verso l'acqua. Un presagio in un completo zentai tutto nero lentamente standup-paddleboard passato di lei, il paesaggio sonoro sfiorato dal rumore morbido di acqua tumbling intorno al minerale. Si fissano l'un l'altro mentre scivola. Poi fissiamo l'acqua fino a quando il suo fidanzato la riporta alla macchina. Sono nel bel mezzo di un viaggio.

      Improvvisamente stiamo strappando per la strada in una decappottabile con Laura, il suo fidanzato, e due ignoti altezzosi, gli ultimi tre dei quali non otterranno più di un paio di minuti di screentime. Passano davanti a Betty (Barbara Auer), una donna che dipinge la sua recinzione, e Petzold rallenta brevemente le cose al microsecondo in cui Betty e Laura chiudono gli occhi e sentono il legame mistificante che guida questa storia.

      Proveniente dal terzo movimento della suite per pianoforte in cinque parti del compositore francese Maurice Ravel, che Laura suona nell'atto finale-un richiamo alla Fenice di Petzold, che termina con un momento musicale così agghiacciante che il pianista è costretto a smettere di suonare-Mirrors No. 3 è un titolo strano. Non è difficile stabilire la connessione agli specchi come motivo. Ma il motivo per cui un legame così apparentemente insignificante si è dimostrato abbastanza forte e indicativo per questo onore rimane sepolto da qualche parte nella densa logica tematica di Petzold, a sua volta mascherata dalla semplicità del film nella storia e nella tecnica.

      I quattro arrivano a un porto turistico per salire a bordo di una barca, ma Laura esce in depressione, con grande frustrazione del suo ragazzo. Sulla strada per lasciarla alla stazione ferroviaria più vicina, quasi si schiantano contro Betty. Crisi evitata, si staccano, solo per totalizzare i secondi auto più tardi. Il fidanzato muore, ma Laura ha appena un graffio sul suo corpo one uno dei tanti misteri che incombe sotto la superficie di questa storia e mai da esplorare, destinato a stuzzicare l'interesse, creato per essere lasciato andare.

      Questa è una delle mosse tipiche di Petzold: piccoli misteri che arricchiscono, complicano e abbandonano la storia, compilata troppo poco per decifrare, il loro fantasma lasciato indietro per schernire lo spettatore con connessioni allentate e sentimenti peculiari. Sulla carta suggeriscono semplicemente buchi di trama, ma sotto la direzione del ritmo, dell'umore e del tono unici di Petzold, quei misteri sono diventati lo scintillio e la colla della sua filmografia what ciò che rende ogni film risaltare, stare insieme e rimanere nella tua mente. Non sorprende che Mirrors No. 3 sia impegnato nell'idea come sempre. Pollice dopo pollice, il concetto di lasciar andare emerge come il tema centrale.  

      All'insaputa di se stessa, Laura vuole riprendersi nella casa di campagna di Betty, e Betty lo consente eccitato, offrendo cure ventiquattr'ore su ventiquattro nonostante Laura non ne abbia quasi bisogno. Laura è una studentessa di pianoforte a Berlino, una musicista di formazione classica e un mago della teoria musicale in grado di suonare capolavori impressionisti alla goccia di un cappello o nominare la chiave di qualsiasi canzone in pochi secondi. La vocazione di Betty è meno chiara. È una donna single che si prende cura della sua casa, ma sembra più una madre, che si prende cura di Laura all'indomani dell'incidente, raccontando le storie di Tom Sawyer prima di andare a letto e invitandola amorevolmente a vivere lì dopo il recupero.

      Eppure, c'è una mancanza di vita a casa di Betty fuori dal nuovo cappotto fresco sulla recinzione esterna, una prefigurazione visiva della presenza di Laura nella sua vita. Il giardino di erbe esotiche di Betty sta morendo, il suo comportamento è timido e il suo crescente amore per la vita con Laura dà un vantaggio eccessivo. Eppure, alla luce di Betty, il trauma del naufragio di Laura e della morte del suo ragazzo evapora nel nulla, come se non fosse mai successo. Per quanto ne sappiamo, e ' quello che voleva Laura.

      Questo copre solo i primi dieci minuti o giù di lì, ma, per i suoi meandri misteri, Mirrors No. 3 è il tipo di lavoro meglio servito con il minor numero di informazioni possibile. Non è tra i più grandi di Petzold, ma film come Barbara e Undine lo hanno reso un bar molto alto da cancellare. E ' il libro di testo Petzold, che intendo come un complimento importante. Non aspettarti che tutti i misteri vengano scoperti. Non c'è un grande momento esplicativo o una chiusura narrativamente soddisfacente, come Petzold rifiuta, ma gli enigmi che si rivelano producono tesori rari.

      Mirrors No. 3 è stato presentato in anteprima al Festival di Cannes 2025 e sarà distribuito da Metrograph Pictures.