Каннский обзор: "Хронология воды" - визитная карточка Кристен Стюарт как выдающегося режиссера.

      Экранизации книг приводят к появлению двух видов фильмов: транслитерирующих и переводящих. В то время как первые настаивают на сохранении духа исходного материала ценой такой точности воспроизведения, что дело доходит до жесткой постановки, например, прямой пересадки со страницы на экран, вторые полностью доверяют обоим средствам, допуская некоторый поэтический разрыв между книгой и фильмом, как при переводе идиомы с одного языка на другой. к другому. Экранизация может быть рискованным предприятием для опытных режиссеров, не говоря уже о новичках. Тем более, если вы актриса из списка "А", чей режиссерский дебют, скорее всего, подвергнется пристальному вниманию. В свете этого, Кристен Стюарт приняла решение адаптировать мемуары "Хронология воды", написанные в 2011 году американской писательницей Лидией Юкнавич, которая, вероятно, более известна благодаря своей второй книге (и впервые опубликованной в крупном издательстве). Маленькие детские спинки наводят на мысль, что соответствие между художником и материалом было каким угодно, только не вынужденным или случайным.

      Проза Юкнавич мускулистая, она сжимается и разжимается с каждой (правдивой) встречей, которую она описывает: идет ли речь о ее собственном теле, когда она была девушкой и участвовала в соревнованиях по плаванию среди других девушек в раздевалке, или о мужчинах и женщинах, которые по-разному ее любили, - поток ее личного повествования окрашивает книга с непредсказуемостью. "Хронология воды" - это мемуары писателя во всех смыслах этого слова, полные благоговения и отвращения, вдохновленные неизбежностью искусства - тем, что вы должны создавать, когда не можете этого не делать. Все это, рассказанное в импрессионистическом стиле, создает проблему адаптации хронологии воды без упрощения двойственных отношений между искусством и телом, которые питают творчество Юкнавича. Но Стюарт знает, что это не так: если вы не можете найти подходящую форму для рассказа истории, вы должны ее изобрести.

      Пожалуй, это самое показательное в фильме: четкость вдохновения Юкнавича и убежденность в подходе Стюарта. "Хронология воды" остается верной тексту, расширяя структуру из пяти актов и повествование от первого лица до текстурированного 16-миллиметрового фильма-святилища, где все, рассказанное однажды, остается в безопасности навсегда. Оператор Кори С. Уотерс в своем самом крупном на сегодняшний день проекте часто использует экстремальные крупные планы в статичных кадрах и в сочетании с другими, чтобы показать тело Лидии (Имоджен Путс) фрагментарно, в соответствии с тем, как она отрицает целостность личности. В начале фильма мелькает череда важных кадров - кровь, смытая в канализацию, камешки, рассыпанные по детской одежде, живот беременной женщины, - когда эти гигантские крупные планы заполняют экран своей зернистостью; потрескивающий звук и немые паузы создают атмосферу, которая тонет в музыке. изображение. Это субъективное кино по преимуществу. 

      Стюарт позволяет сценам продолжаться дольше на других, более линейных участках, давая зрителям более полное представление о жизни Лидии на собственных условиях главной героини: удушающая семейная жизнь, плавание, безрассудные студенческие приключения, наркотики и выпивка, плавание, браки и разводы, секс с мужчинами, секс с женщинами, плавание, скорбь, материнство мертвого ребенка и плавание. В своей адаптации сценария Стюарт демонстрирует полное и точное понимание ритма как внутри сцены, так и между ними, но с очевидной экспериментальной жилкой, которую можно сравнить с работой Майи Дерен - особенно в более ранних частях, но также и всякий раз, когда прошлое Лидии возвращается в виде флэшбэка или непосредственного воспоминания. Сквозь оранжевые и желтые оттенки этих рам можно почти почувствовать затхлый запах дома семьи Юкнавичей.

      “Текучая” - это, пожалуй, слово, которое лучше всего описывает Хронологию воды, но не в метафорическом смысле. Кристен Стюарт, напротив, сумела передать поток слов с помощью изображений и звука, чтобы показать, как кинопроизводство плавно и волево, подобно реке, которая становится все более бурной, когда на ее пути возникают препятствия. Динамизм и движение - это то, что также определяет кино как искусство, и, хотя это может показаться банальностью, требуется мастерство и дисциплина, чтобы форма так идеально соответствовала содержанию на таком элементарном уровне. В книге Юкнавич отражены боль и радость, она свидетельствует о жизнестойкости женского тела; в фильме Стюарт они не видны и не слышны, но глубоко прочувствованы.

      Премьера "Хронологии воды" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году.