«Погребальные покрывала» (2025) — рецензия на фильм

      «Плащи», 2025.

      Режиссёр и сценарист Дэвид Кроненберг.

      В главных ролях: Винсент Касель, Диана Кгюгер, Гай Пирс, Сандрэн Хольт, Элизабет Солдерс, ДженниферДейл, Стив Свитцман, Ингвар Э. Сигурдссон, Джефф Ян, Эрик Вайнтал, Мэтт Уиллис, Аль Сапиенца и Виеслив Крыстян.

      АННОТАЦИЯ:

      Карш, новаторский бизнесмен и скорбящий вдовец, создает устройство для связи с умершими внутри погребального плаща.

      В мире, становящемся всё более нестабильным и безумным, всё более зависимым и парасоциальным, с каждым днем всё больше увлекающимся технологиями и уже существующими аморальными, хищническими компаниями, ищущими способы монетизации горя и утрат (например, навязчивыми рекламными объявлениями о загрузке голоса и изображения любимого человека на сервер, чтобы он оставался рядом навсегда, как источник утешения, когда его больше нет среди живых), легендарный писатель и режиссер Дэвид Кроненберг представляет «Плащи» — картину, действие которой разворачивается на кладбище технологического предпринимателя с встроенными цифровыми экранами на надгробиях, управляемыми высокоразрешающими камерами, скрытыми под землей, синхронизированными с приложением пользователя, позволяя ему наблюдать за разлагающимися останками умерших с зловещим, жутким ощущением, создавая платформу для глубокого и вызывающего размышления погружения в современное горе и смерть.

      Однако «Плащи» забегают и в другие стороны, выступая также как техно-триллер с элементами конспирологических теорий, которые со временем превращаются в фетиш у некоторых персонажей. Кроме того, картина рассказывает о взаимоотношениях Карша (в исполнении Винсента Каселя, который напоминает Дэвида Кроненберга, что логично, учитывая, что это личное кино) с его покойной женой Беккой (Диана Кгюгер), с флэшбэками, показывающими действия раковой болезни, которая унесла ее жизнь и сделала ее кости такими хрупкими, что в какой-то момент она сломала бедро, подбодрив его лечь с ней в кровать и быть ближе.

      Беккина двойняшка — собачий грумер, Терри, тоже сыграна Дианой Кгюгер, что не так сильно путает Карша, как может показаться, несмотря на его обещание уважать ее желание не связываться с ней. Более того, Карш обладает ИИ-ассистентом по имени Хани, которая не только выглядит как молодая Бекка, но и озвучена Дианой Кгюгер, исследуя тревожные и сомнительные пути, которые кто-то готов выбрать, чтобы сохранить сходство с ушедшим любимым человеком, даже если он искусственный или сфабрикованный.

      Возвращаясь к забегам вперед, одна из могил вандализирована, и значительная часть «Плащей» сосредоточена на том, как Карш привлекает своего хакера-брата Мори (Гай Пирс) для взлома созданного им сервера в поисках улик, которые могут пролить свет на то, какая группа совершила это и по какой причине — будь то защита окружающей среды, общее активистское движение, осуждающее высокотехнологичные надгробия, или политические мотивы. Стоит отметить, что Мори ранее был романтическим партнером Терри, пока не проявил поразительное поведение, влияющее на развитие сюжета.

      Тем не менее, Мори понимает, что Терри и Бекка очень похожи, и он кажется слегка параноидальным, подозревая, что Карш связался с ней как способ переживания утраты. В то же время, Карш замечает необъяснимые ростки на разлагающемся скелете Бекки, что заставляет его задуматься, почему это происходит и связано ли это с терапией, которую она проходила. Он также планирует расширять свои кладбища, работая вместе с слепой Су-Мин (Сандрэн Хольт), которая знает, что ее муж может умереть в любой момент. В результате возникают разговоры о горе.

      Здесь так много событий, что кажется, будто фильм каждую пятую минуту переключается в другую сторону. К счастью, Дэвид Кроненберг создает гипнотизирующие образы, иногда сопровождаемые глубоко грустными сценами. Почти все, что связано с Каршем и Беккой, изображено разрушительно реалистично, но с нюансами. Это похоже на наблюдение за медленным умиранием романтического партнера, только через яркое переживание самых разрушительных аспектов болезни. Когда Карш говорит одинокой девушке, что в тот день, когда Бекка была похоронена, ему хотелось бы пойти вместе с ней, создается образ странного поведения (которое становится еще более странным, когда он показывает ей цифровую часть могилы), и эта сцена приобретает катастрофические масштабы, одновременно оставаясь очень трогательной и трепетной.

      Дэвид Кроненберг удачно связывает основные темы фильма, зачастую вызывая тревожные ощущения. Однако, помимо вопроса о том, кто причастен к вандализму на кладбище, и деталей прошлого Бекки, открывающих двери для множества других заговоров, идея постепенно начинает уходить от первоначального концепта «Плащей». Тем не менее, некоторые развязки оказываются удовлетворительными и остроумными, указывая на более важные и ужасающие аспекты современной цифровой эпохи. В то же время другие создают ощущение навязчивой загадки, которая может раскрыться при повторном просмотре.

      В целом, фильм воспринимается как довольно разрозненная смесь, но финал показывает устойчивый и логичный вывод по затронутым темам. Даже в моменты нарратива, кажущиеся хаотичными, присутствует фирменная оригинальность и смелость Кроненберга, а также захватывающая сила посыла, и он точно знает, что хочет сказать.

      Рейтинг Flickering Myth — фильм: ★ ★ ★ ★ / кино: ★ ★ ★

      Роберт Койдер — член Чикагской ассоциации кинокритиков, Ассоциации критиков выбора и Общества онлайн-кинообозрения. Он также редактор обзоров Flickering Myth. Следите за новыми рецензиями и подписывайтесь на его аккаунты в BlueSky или Letterboxd.