Обзор Wild Diamond: дебютный фильм ярко сияет, но лишает гипер-женственности её чувственной сути

      Примечание: Этот обзор изначально был опубликован в рамках нашего освещения Каннского кинофестиваля 2024 года. «Дикая алмаз» выходит в кинотеатрах 11 июля.

      Из своего дебютного полнометражного фильма французская режиссёр Агат Рьединжер стремится показать искрящуюся, но всё же реалистичную картину сложных отношений между молодостью и славой. «Дикая алмаз» — первый фильм, показанный в этом году на официальном конкурсе Каннского фестиваля, и он достойно его занимает, в том числе благодаря остроумному ответу о том, что главная героиня вскоре может стать актрисой в кинофильме фестиваля на Круассе. Рьединжер хорошо знает свою протагонистку: в 2017 году она создала короткометражку «В ожидании Юпитера», в которой представила Ляну — молодую девушку, живущую на юге Франции, мечтающую стать звездой реалити-шоу. Спустя семь лет «Дикая алмаз» предоставляет возможность для более полного изучения характера с помощью великолепной исполнительницы Малу Кебизи в главной роли.

      С самого открытия фильма Ляна привлекает все взгляды: мы видим её, качающуюся вокруг чего-то вроде светового столба, в широком плане. Всё погружено в кромешную тьму, но её туфли на платформе при этом сверкают, пока она кружится; вокруг никого нет. Эта сцена характеризует Ляну как амбициозную, самостоятельную 19-летнюю девушку, чьи страхи почти никогда не проявляются на поверхности её гладкого макияжа и уверенной походки (стойки на шпильках — обязательный атрибут). Новичка в актёрском мастерстве, Кебизи демонстрирует почти идеально выполненную игру, используя минимальный диалог и стилизованные жесты, чтобы сделать Ляну практически недосягаемой. Хотелось бы, чтобы сценарий так же соответствовал уровню сложности её первой роли.

      «Дикая алмаз» поражает своим фактурным ручным операторским стилем Ноэ Баха (прежде снимавшего «Маленькую девочку Блю» у Араш Ачаше в прошлом году) и дизайн-проектом, выполненным Астрид Тоннелье — соработницей Бетренда Мандико; вместе они создают ощущение, что фильм сияет, как необработанный алмаз. Жизнь в маленьком городке для Ляны очень сурова: проживание в порту Фрежюс подразумевает прогулки по лесам и грязным дорогам, между домом матери и торговым центром (ее случайная работа — кража в магазине). Дома Ляна ухаживает за младшей сестрой и постоянно конфликтует с матерью, которая, как мы узнаём, настояла на том, чтобы старшую дочь поместили в приёмную семью за её «невозможность». Несмотря на то что девочка не говорит о травме брошенности, она проявляется в её упрямом, агрессивном поведении по отношению к тем, кто встает у неё на пути к лучшей жизни. А лучшая жизнь — это жизнь вдали от дома, пока однажды отказ от кастинга для реалити-шоу не предложит ещё более привлекательный вариант.

      Многое можно сказать о страсти Ляны к реалити-шоу — Рьединжер открыто высказывается о своей собственной — — — но создание убедительного персонажа из их желания сбежать (как виртуально, в роли TikTok-инфлюенсера, так и физически — переехать) требует большего, чем простая сюжетная мотивация. Даже с её казавшимся бесконечным потенциалом выражать невыразимую напряжённость внутри Ляны, сценарий Рьединжер в конце концов всё сводит к слоям сетки, тонального макияжа и блесток. Изображая главную героиню как человека, преданную своему будущему инфлюенсера — быть красивой, восприниматься таковой — это лишь первый шаг. Да, мы видим, как Ляна надевает, снимает и даже татуирует себя иглой с чернилами, но ее ювелирные акриловые ногти едва касаются того, о чём она на самом деле.

      Фильм показывает свою неспособность справиться с амбивалентностью главной героини, опираясь на Дино — бывшего друга из приёмной семьи, который теперь провозглашает свою любовь к Ляне. Нет ничего плохого в добросердечном изгойе, способном на чистую любовь (он единственный мужчина в фильме, кто не любит её только за внешность), но когда мы видим, что любимый персонаж набирает намного больше очков, чем ревнивые, жаждущие славы подруги, возникает естественное подозрение. Не прошло много времени, как Дино (как и другие) делает шаг навстречу Ляне и ожесточается её стойкостью. В этот момент становится ясно, что на героине висит ещё одна проблема, не связанная с мужским взглядом.

      Хотя «Дикая алмаз» достаточно грамотен, чтобы позиционировать себя в рамках женской субъективности и поднимать темы сексизма и сексуализации молодых женщин (независимо от наличия пластических операций и ношения мини-юбок), он оказывается довольно консервативным в отношении чувственности. Есть стереотип «сделанных» женщин (так называемый «бимбофикация» женственности), который отдаляет их от их собственной чувственной природы. В этом сценарии искусственные ногти, наращенные волосы и имплантаты ягодиц и груди рассматриваются как барьер для физического прикосновения. Такая логика превращает эстетику вульгарных женщин, как Ляна, в клише «женщина-кукла», отвергая любые попытки переосмыслить эту эстетику как нечто не только чувственное, но и эротическое, и по-настоящему расширяющее возможности.

      Премьера «Дикой алмаза» состоялась на Каннском международном кинофестивале 2024 года.