Обзор Diciannove: дебютный полнометражный фильм Джованни Торторичи полон стиля, но лишён основы

      Лука Гуаданьино, в хорошем или плохом смысле, является арбитром––и культурным знаковым носителем––вкуса. Следуя его примеру, вы получите чувственное путешествие, хотя и такое, что никогда не уходит слишком глубоко beneath the surface. За годы после "Зови меня своим именем" Гуаданьино поддерживал новые голоса, чье кино также эстетически привлекательно и интеллектуально обещающе. Есть итальянский режиссер Фердинандо Цито Филомарино («Антония», «Беккет»), и, более заметно, грузинский режиссер Дея Кулумбегашвили («Апрель»). В прошлом году Джованни Торторичи, бывший ассистент Гуаданьино по сериалу HBO «Мы те», добавил свое имя к этому списку, когда «Дичаннаве» premiered на секции Оризонти Венецианского фестиваля, где его хорошо приняли критики. Полуавтобиографическая история о подавленном гомосексуальном интеллектуале под тосканским солнцем? Считайте, что я на месте.

      Так же, как Леонардо, его 19-летний протагонист, сыгранный Манфреди Марини, отличается тревожной безрадостью. Когда мы впервые его видим в Палермо около 2015 года, Леонардо собирается в Лондон, чтобы жить с сестрой Арианной (Виттория Планета) и изучать экономику. Но через несколько недель, попробовав яркую ночную жизнь города и почувствовав себя лишним, он переводится в Сену, где проводит дни, запертый в дряхлой комнате, читая Даниелло Бартини и готовясь к спорам с литературными преподавателями. За год мы наблюдаем за взрослением Леонардо, укрепляя свои взгляды на мораль и сталкиваясь с пределами––и одновременно обретая труднодоступные инсайты о––мир.

      Что удивительно в «Дичаннаве», если не его неоригинальная суть, так это его уникальный стиль. При поддержке оператора Массимилиано Кувейра и недавнего постоянного редактора Гуаданьино Марко Коста, Торторичи разбавляет фильм серией жестов––внезапных сцен в замедленном движении, псев-surrealist монтажей, резких приближений, затухающих кадров, застав, плохо созданных анимационных сцен. Часто эти жесты стремятся показать изменение в его состоянии души, например, когда Леонардо тихо исследует свою сексуальность. Будь то в поезде, где через отражение в окне он замечает, что мужчина напротив занимается собой, или его увлечение и одержимость местным несовершеннолетним, «Дичаннаве» отражает его возбуждение и возбуждение, сцены которых окрашены по вдохновенным музыкальным решениям Дэвида Тарантино.

      Но разница между Торторичи и Гуаданьино (или Ксавье Доланом, Софией Копполой и Вонг Кар-ваем до них) в том, что их фильмы оставались поглощающими вне полетов фантазии; у них были крепкие повествования с важными stakes, которые выигрывали от этих случайных эстетических усилений. Леонардо, намеренно так, просто бродит––вечеринками, страстями, погружением в тексты––но на этом мало что происходит, ничего особенного или драматичного. «Дичаннаве» сохраняет вялое, летнее настроение, одновременно жаждя последствий. Конечно, ощущение, что в нашей жизни есть сюжетные нитки––например, кровь из носа Леонардо––которые ничего не приводят, и что это, в сути, часть опыта п awaying nineteen. Но Торторичи не идет дальше этой идеи, превращая ее лишь в контейнер времени для роста этого эгоцентричного, неприятного человека, что приводит к стилевому, но пустому портрету нарциссизма.

      «Будьте осторожны с фанатизмом, который может вести к глупости и выдумкам», говорит итальянский философ Сергей Бенвенуто в камео в конце фильма. «Будьте осторожны, потому что ваш случай не считается универсальным... короче говоря, вы бедняжка». Леонардо опускает голову в раздумье, кажется, воспринимая критику, но после того, как он уходит из дома, бродит по улицам ночью, и на его лице появляется самодовольная улыбка, очевидно, что он не собирается меняться. Бенвенуто — ещё одна авторитетная фигура, против которой стоит восстать.

      «Дичаннаве» выходит в прокат в пятницу, 25 июля.