"Крик Вильгельма" прослеживает происхождение самого любимого в кино крика страдания

      Будучи поклонницей кино на всю жизнь, Анна Куинлан выросла, любя крик Вильгельма, не зная, что у него есть название.

      Этот крик — который вы можете услышать здесь — появляется во множестве фильмов, в том числе неоднократно в фильмах «Звёздные войны» и «Индиана Джонс». Он впервые был записан для фильма Гэри Купера 1951 года «Далекие барабаны», а затем использовался повторно в 1950-х годах. Два десятилетия спустя команда звукорежиссёров начала радостно вставлять его в фильмы разного масштаба. Но когда Анна Куинлан смотрела фильмы в детстве, она не знала истории этого крика. Она просто замечала, что он как бы везде появляется.

      «Я впервые заметила эффект звукового оформления Вильгельманского крика, взрослела за просмотром фильмов, — рассказывает она MovieMaker, — но не знала, что у него есть название. Лишь в колледже я услышала песню Джеймса Блейка «The Wilhelm Scream» и загуглила название трека, узнав, что он назван в честь этого знаменитого звукового эффекта». «В течение многих лет я слышала его и просто улыбалась сама себе, пока однажды я не услышала его в старом эпизоде «Выжившие», и это вызвало у меня смех. Тогда мне пришло в голову, что звукорежиссёры просто вставляют его в фильмы и прикалываются. У меня проснулся зажжённый огонь желание поговорить с ними».

      Когда пришло время делать свой собственный фильм, она знала, что хочет сосредоточиться на самом узнаваемом крике страдания в кино. Её короткий документальный фильм «The Wilhelm Screen» — это сжатая, неукротимо занимательная работа, которая на этой неделе показана на кинофестивале Indy Shorts в Индианаполисе, одном из 50 кинофестивалей, за участие в которых стоит заплатить, и одного из 25 самых крутых кинофестивалей мира.

      Мы беседовали с Куинлан о создании её первого фильма, о том, как точно определить исполнителя вокала в звуке Вильгельма, и о том, как другой кинофестиваль — Sidewalk Film Festival в Бирмингеме — запустил её в кинематографическую карьеру.

      MovieMaker: Как вы стали режиссёром и что привело вас к интересу к крику Вильгельма?

      Анна Куинлан: Я выросла в Бирмингеме, штат Алабама, в 90-х годах и с ранних лет увлекалась фильмами. Это было очень весело, потому что домашнее видео тогда было ещё относительно новым, и можно было смотреть один и тот же фильм много раз и запоминать его наизусть. Когда мне было около 13 лет, я приобрела видеокамеру и довольно простое программное обеспечение для монтажа, и начала снимать небольшие фильмы.

      Мне очень повезло расти в Бирмингеме, потому что именно там проводился фестиваль Sidewalk Film Festival, в котором я впервые участвовала в конкурсе молодых режиссёров. Я выиграла этот конкурс на последнем курсе школы, и это придало мне уверенности. Затем я поступила в колледж Сара Лоуренс на программу по кинематографическим исследованиям, которая переехала меня в Нью-Йорк. С тех пор я работаю в индустрии кино и видео!

      MovieMaker: Почему название «Крик Вильгельма» немного неточно?

      Анна Куинлан: Название «Крик Вильгельма» придумали Бен Бёртт (из «Звёздных войн») и Ричард Андерсон (из «Индианы Джонса»), это были легендарные звукоинженеры, которые впервые начали использовать его как шутку внутри коллектива, будучи студентами USC в 1970-х. Бен был увлечён звуковыми эффектами и с детства записывал саундтреки с помощью магнитофона. USC получила в дар звуковую библиотеку Warner Brothers, и Бен искал звуковой эффект человека, кричащего, который он слышал в вестернах.

      Он думал, что его первый пример — из вестерна «Разъярённый Чарльз» 1953 года, где персонаж по имени «Рядовой Вильгельм» кричит, когда получает стрелу в ногу. Позже выяснилось, что первый реально зафиксированный случай — в фильме «Далекие барабаны» 1951 года, и что исходное название этого звукового файла — «Человек, съеденный аллигатором».

      MovieMaker: Почему, по вашему мнению, этот крик вызывает у многих ощущение тепла?

      Анна Куинлан: Во время исследования крика я связалась с несколькими фанатами Вильгельма, которых нашла в интернете. С одним из них, Джереми, рабочим почтовой службы из Западной Вирджинии, я познакомилась на странице фанатов Вильгельма в Facebook. Я спросила его, как он чувствует себя, когда слышит этот крик в фильмах или передачах, и он ответил, что это для него «как возвращение домой». Мне это очень понравилось — я чувствую то же самое.

      Я считаю, что крик Вильгельма символизирует искреннее уважение к тому, как кино заставляет нас чувствовать. Ричард Андерсон говорит об этом в фильме, утверждая, что он и Бен Бёртт любят кино о «весёлых» приключениях. Кино — это форма побега и приключений, которая так desperately необходима, особенно в страшные времена. Крик Вильгельма — это древний талисман, исходя из которого возникли фильмы о приключениях. Он человечен, он эмоционален, он грубый, он превосходит язык и время. В нём есть что-то фундаментальное, как памятник, к которому мы постоянно возвращаемся со временем.

      Анна Куинлан о связи между криком Вильгельма и фильмом «Фиолетовый народный едок»

      «Крик Вильгельма», режиссёр Анна Куинлан — фото: Иэн Притчард

      MovieMaker: Вы нашли эксперта, который однозначно подтвердил, что он произошёл от актёра Шеба Вули, наиболее известного своей песней «Фиолетовый народный едок». Были ли по этому поводу споры? Как вы отмечаете в фильме, редактор Стив Ли уже много лет пишет об этой теории на сайте Hollywood Lost and Found. Кто-то оспаривал это?

      Анна Куинлан: Никто не предлагал альтернативные версии происхождения этого звука, но было очень сложно полностью подтвердить, что его создал именно Шеб Вули. Идея прийти к специалисту по вокальным forensic-исследованиям у меня возникла потому, что Стив упоминал, что мы никогда не узнаем наверняка, если только звукорежиссёрский анализ что-то не покажет.

      Я связалась с дочерью Шеба, Кристией Вули, которая сказала, что слышит голос отца в крике, но не уверена на 100%, что это он. Мне было очень интересно получить это подтверждение — для фанатов Вильгельма и для семьи и друзей Вули. Кристия была очень рада узнать окончательный ответ!

      MovieMaker: Знал ли Шеб Вули при жизни, что его единичный крик из «Далеких барабанов» используют в так много фильмах?

      Анна Куинлан: К сожалению, мы никогда этого точно не узнаем! Шеб умер в 2003 году, примерно в то время, когда Бен Бёртт нашёл его имя в архивах Warner Brothers, так что никто не мог спросить его напрямую. Однако его семья говорила, что он однажды упоминал, что ему нравится озвучивать звуковые эффекты в кино, в том числе крики!

      MovieMaker: Не кажется ли вам, что при использовании этого крика в фильме необходимо платить роялти?

      Анна Куинлан: Это, пожалуй, самый распространённый вопрос, который я получала о фильме. Звук изначально был записан Warner Brothers, но затем компания передала его в дар программе киноисследований USC (где учились Ричард и Бен), потому что технически «право собственности» на звук всегда было размытым. Сейчас он считается общественным достоянием. Однако я считаю, что звуковые эффекты должны быть защищены авторским правом, потому что за ними стоит творческий труд. Всё-таки я благодарна, что крик успел так широко распространиться.

      MovieMaker: Какое было самое сложное в создании этого фильма и как вы с этим справились?

      Анна Куинлан: «Крик Вильгельма» — мой дебют в режиссуре, и самой большой проблемой было моё собственное синдром самозванца. Я всю жизнь ждала, когда кто-то постучит в мою дверь и скажет: «Пора делать свой фильм!» Мне пришлось понять, что никто не заставит меня начать сама, и что мне нужно просто взять и начать.

      На всём пути мне было очень важно подходить с уважением и искренним интересом. Я знала, что в этой сфере я новичок. История крика — это история легендарных звукорежиссёров, которым я очень уважаю. Мне было важно связаться напрямую с Беном Бёрттом, чтобы показать, что я уважаю и искренне интересуюсь этим вопросом, ведь история этого звука в прошлом искажалась.

      Хотя Бен не участвовал в создании фильма, он был очень добр и поддерживал меня из-за кромки сцены. Он сравнил исследование истории звуковых эффектов с изучением древних египетских гробниц — такую аналогию я очень люблю. В процессе работы над фильмом я общалась с мэтрами кино-звука: Беном, Ричардом, Марком Мангини, Рэнди Томмом, Гэри Райстромом, Роном Бартлеттом… Это было невероятно.

      Самым большим помощником в преодолении страхов стал Стив Ли, который остаётся моим близким другом до сих пор. Он увидел, что я искренне серьёзна в этом проекте и люблю работу его и его коллег. Без него я бы не справилась.