Обзор «Фантазии»: Hellcat — ограниченный триллер о выживании

      Лена (Дакота Горман) просыпается без представления о своих окружениях. Комната движется и сжата. Она чувствует себя разбитой, словно вырвалась из сна, вызванного наркотиками. И у нее нет воспоминаний о том, что произошло или могло произойти, чтобы привести ее сюда. Поэтому, когда голос Клайва (Тодд Терри) доносится через динамик, внутри которого влачится голова волка, висящая над столом в трапезной автофургона, она вынуждена предположить худшее. Он может называть себя «хорошим и честным парнем» сколько угодно, но Лена заперта в автофургоне без хоть малейшего представления о его истинных намерениях.

      Именно тогда Hellcat Брока Боделла представляет свой главный сюжетный ход. Клайв объясняет, что он спас ее с лагерного места после того, как она была заражена зловредным вирусом, который сейчас движется к ее сердцу. Если Лена не получит срочную особую помощь, она succumbит инфекции. И поскольку они не могут привлекать посторонних, чтобы не вызвать полномасштабный эпидемический взрыв, он умоляет ее довериться ему, поверить, что он перевязал ее раны и запер снаружи дверь для ее собственной защиты. В конце концов, она не связана и не заткнута. Клайв делает всё возможное, чтобы она осознавала происходящее, но обстоятельства гарантируют, что этого никогда не будет достаточно.

      Это становится фильмом о выживании. Лена отчаянно ищет в трейлере что угодно, что могло бы помочь ей сбежать: пробует все двери; кричит в ветро, мчавшееся по автостраде; хватает ножницы как оружие; и делает всё возможное, чтобы обратить на себя внимание Клайва. Она просит его позвонить кому-то с ее телефона, чтобы сообщить, что она жива. Она пытается придать себе человечности, говоря о смерти матери и собственной скорой маме. Надеясь, что он сделает ошибку и даст ей шанс закричать о помощи или заденет за живое, из-за чего он разозлится и остановит машину, чтобы отдать управление.

      В отличие от одиночных триллеров, подобных «Зарытому» или «Трубке», где главный герой противостоит очевидному, самопровозглашенному злодею, сценарий Боделла не отходит от идеи, что Клайв может на самом деле пытаться помочь. Поэтому он делает столько же, сколько и Лена. Он говорит о своей семейной трагедии, будучи вдовцом с отчужденной дочерью. Он показывает ей, где находится динамик, чтобы она могла лучше с ним общаться, а не просто слышать голос без тела. И он искренне заботится, когда Лена так возбуждена, что увеличенный пульс ускоряет распространение вируса по ее венам. Поэтому, когда камеру в конце концов переводит в кабину грузовика рядом с ним, мы понимаем: аспект выживания двусторонний.

      Потому что персонажи в чем-то похожи в смысле политики жизни без матриархата, который служил их опорой. Лена стала отчужденным ребенком своего отца, так же как и Клайв — отчужденным отцом своей дочки. Они оба оказались посреди ничего, и никто из них не хочет, чтобы это стало концом их истории, несмотря на грусть, которую они хранят. Но невозможно отрицать внутреннюю динамику власти, когда Клайв реально за рулем, независимо от того, является ли он похитителем/похищенным или зараженно-болезненным/осторожным перевозчиком. Линия, разделяющая обе возможности, тонка, ведь никто не помнит, как заболел или кто их спас. А доверие в фильме ужасов — не так просто завоевать.

      Именно поэтому Боделл помещает нас в трейлер вместе с Леной. Мы пытаемся выяснить правду вместе с ней, когда куски воспоминаний начинают проясняться, благодаря эффективному использованию слияния пространства и времени, которое переводит лес и ее друзей в помещение автофургона. Это похоже на проекцию ее мыслей, дающую вспышки. Например: охотник за пределами ее палатки превращается в силуэт за веревками бусинок, разделяющими кухню и жилую комнату. Поскольку мы судим действия Клайва так же критически, как и Лену, мы не можем не утратить веру в его намерения с каждым новым актом его ухода за ней. Пока не переключится ракурс и не покажет, что он так же запутан и напуган, как и она.

      Это приводит к потрясающему третьему акту, в котором Горман и Терри показывают себя как люди, далекие от текущих обстоятельств. Потому что рано или поздно мы узнаем истинные мотивы Клайва, и все, что он говорил, будет вытеснено этим пониманием. Если он — агрессор, всё, что он говорил неправдиво, будет раскрыто как ложь. Если он — не агрессор, все несбывшиеся слова могут доказать, что ему лгали. И если это так, весь исход становится непредсказуемым. Лена действительно больна? Черный цвет, проникающий в ее вены, предположит это, а может, и нет? Мы имеем дело с вирусом как таковым или играет что-то сверхъестественное?

      Ничего из происходящего не кажется удивительным в своей причине и следствии, но последние 30 минут определенно преподносят неожиданный поворот, когда появляются Лиз Атвер и Джордан М Mullins, чтобы внести новые сложности. Введение этих персонажей помогает понять всю мифологию Hellcat, но их истинная цель — развитие отношений Лены и Клайва. Потому что знать, что действительно происходит с ней и где он стоит на шкале «друг — враг», — только половина дела. Остальное — понять, удастся ли их попыткам выжить, что значит быть «хорошим парнем» и что мертвецы никогда полностью не исчезают. Только после того как они узнают, кто они такие, без внешних ярлыков и давления, они поймут, что делать дальше.

      Премьера Hellcat состоялась на Международном фестивале фантастического кино Fantasia 2025 года.