Reseña de Fantasia: Hellcat es un thriller de supervivencia contenido

      Lena (Dakota Gorman) despierta sin idea de dónde se encuentra. La habitación se mueve y está estrecha. Se siente adormilada, como si acabara de escapar de un sueño inducido por drogas. Y no recuerda qué ocurrió ni qué podría haber ocurrido para llevarla hasta aquí. Así que cuando la voz de Clive (Todd Terry) se escucha a través de un altavoz instalado en una cabeza de lobo colgando sobre la mesa del comedor del autocaravana, debe suponer lo peor. Él puede llamarse a sí mismo “chico bueno y honesto” todo lo que quiera, pero Lena está encerrada en una casa rodante sin ninguna pista sobre cuáles son en realidad sus intenciones.

      En ese momento, la “Hellcat” de Brock Bodell presenta su núcleo narrativo. Clive explica que la rescató del campamento después de que fuera infectada por un virus malicioso que actualmente se dirige a su corazón. Si Lena no recibe atención especial lo antes posible, sucumbirá a la infección. Y dado que no pueden involucrar a nadie más sin poner en riesgo un brote completo, él le ruega que confíe en él, que crea que le atendió las heridas y cerró con candado la puerta exterior para protegerla. Después de todo, ella no está atada ni amordazada. Clive hace todo lo posible para que ella sea consciente de lo que está sucediendo, pero las circunstancias garantizan que nunca será suficiente.

      Entonces, se revela una película de supervivencia. Lena busca desesperadamente en el tráiler para conseguir cualquier cosa que pueda facilitar una escapatoria: prueba todas las puertas; grita hacia el viento que azota mientras avanza a toda velocidad por la autopista; coge unas tijeras como arma; y hace todo lo posible por convencer a Clive de que se una a ella. Le pide que llame a alguien desde su teléfono para que sepa que está viva. Intenta humanizarse hablando sobre la muerte de su madre y su propia inminente maternidad. La esperanza es que él cometa un error y le dé una oportunidad para pedir ayuda o tocar una fibra sensible que lo enfurezca lo suficiente como para detener el vehículo y ceder el control.

      A diferencia de thrillers en un solo lugar como “Enterrado” o “Cabina telefónica”, donde el protagonista enfrenta a un villano evidente y autodesignado, el guion de Bodell nunca duda de que Clive en realidad intenta ayudar. Así, él hace muchas de las mismas cosas que Lena. Habla de su tragedia familiar como viudo con una hija con la que está en conflicto. Le dice dónde está el altavoz para que pueda comunicarse mejor con él, más que una voz sin cuerpo. Y demuestra una preocupación genuina cada vez que Lena se altera tanto que su ritmo cardíaco aumenta y hace que el virus se desplaze más rápido por sus venas. Cuando la cámara finalmente se desliza hacia la cabina del camión junto a él, sabemos que el aspecto de supervivencia es doble.

      Porque estos personajes no son muy distintos en su forma de navegar la vida sin la matriarca que fue su base. Lena se ha convertido en la hija distante de su propio padre, al igual que Clive es el padre distante de su hija. Ambos están solos en medio de la nada y ninguno quiere que esto sea el final de su historia, por mucho dolor que puedan albergar. Pero no se puede negar la dinámica de poder inherente a que Clive esté en el asiento del conductor, independientemente de que sean secuestrador / secuestrado o enfermo contagioso / transportista cauteloso. La línea que separa ambas posibilidades es difusa sin ningún recuerdo de haberse enfermado o haber sido rescatado. Y confiar en una película de horror no es algo que se logre con facilidad.

      Por eso, Bodell nos coloca en el tráiler con Lena. Estamos en posición de intentar descubrir la verdad junto a ella, mientras fragmentos de memoria van tomando forma mediante un uso efectivo del tiempo y el espacio combinados que trae el bosque y a sus amigos al interior del autocaravana. Es como una proyección de sus pensamientos que ofrecen destellos. Ejemplo: un cazador afuera de su tienda convirtiéndose en una silueta tras las cuerdas de cuentas que separan la cocina de la zona de estar. Como juzgamos las acciones de Clive tanto como Lena, no podemos evitar perder la fe en sus intenciones con cada escalada en su proceso de cuidado. No hasta que la perspectiva cambie y revele que él está igual de confundido y asustado que ella.

      Esto conduce a un tercer acto espectacular que permite a Gorman y Terry destacar como seres humanos alejados de las circunstancias presentes. Porque eventualmente llegaremos al punto en que los motivos de Clive se pongan al descubierto y todo lo que ha dicho sea visto con esa luz. Si él es el agresor, lo que haya dicho que no sea cierto quedará demostrado como mentiras. Si no es el agresor, todo lo que no se materialice podría probar que le han mentido. Y si ese es el caso, todo se vuelve incierto respecto a hacia dónde va la historia en definitiva. ¿Está realmente enferma Lena? El negro que se cuela por sus venas lo supondría, pero quizás no. ¿Tratamos con un virus como los que conocemos o hay algo sobrenatural en juego también?

      Nada de lo que sucede resulta necesariamente sorprendente en su causa y efecto auténticos, pero los últimos 30 minutos son definitivamente inesperados una vez que Liz Atwater y Jordan Mullins aparecen para complicarlo todo. La llegada de estos personajes nos permite comprender finalmente toda la mitología de Hellcat, aunque su propósito real sea avanzar en la relación entre Lena y Clive. Porque saber qué le está ocurriendo realmente a ella y en qué lugar se encuentra en la escala de amigos-enemigos solo es la mitad de la batalla. Todavía debemos saber si sus intentos de sobrevivir tendrán éxito, qué significa ser un “chico bueno”, y comprender que los muertos nunca desaparecen por completo. Solo después de entender quiénes son, libres de etiquetas y presiones externas, podrán saber qué deben hacer a continuación.