«Государственная служба» Тиффани Киммел исследует тиранов, которые презирают народ, которому якобы служат

      Тиффани Киммел, сценаристка и режиссёр смелого короткометражного фильма «Государственная служба», говорит, что у неё был сложный повод стать рассказчицей — «Я выросла с желанием рассказывать провокационные истории, чтобы бабушка меня полюбила».

      Выросшая в сельской местности Орегона, она получала домашнее образование в семейном комплексе. Её бабушка, Ардис, «часто говорила мне, что никогда не хотела иметь детей, и, по сути, не желает нас, своих внуков», — рассказывает Киммел.

      «Она говорила, что её жизнь была бы абсолютно хороша, если бы нас не было. Мы заставляли её чувствовать себя старой», — продолжает Киммел. «Каждый день, когда я приносила ей почту или она шла по гравийной дорожке к нашему дому, она спрашивала: ‘Расскажи мне историю, придумай её, если нужно. Сделай её хорошей.’»

      Её последний хороший фильм, «Государственная служба», мировой премьеру как раз показали на последнем фестивале Indy Shorts International Film Festival — одном из 50 фестивалей, за которые стоит заплатить, и одного из 25 самых крутых фестивалей мира по версии MovieMaker. В короткометражке рассказывается история влиятельного бюрократа службы в условиях дистопии (Эрик Томс), работающего в офисной башне, где он держит реестраторшу в ящике стола и заставляет всех остальных ждать. Он распределяет жильё и другие необходимые ресурсы по своим капризам, а иногда — по собственным зловещим скрытым мотивам.

      Фильм сочетает анимацию и миниатюру, создавая напряжение между слишком знакомым сценарием и сновидческим миром, в котором он происходит. Киммел тесно работает с художниками Крисом Алсопом и Эриком Оксфордом, с которыми ранее сотрудничала над удостоенным наград короткометражным стоп-моушеном «Все идут в госпиталь».

      Киммел сотрудничает с Алсопом, писателем и Иллюстратором, по проектам под брендом Nihil Declarandum, а сейчас разрабатывает свой первый полнометражный фильм в партнерстве с Mackinnon & Saunders. Также она работала сценаристкой и продюсером для коммерческих агентств, продакшн-студий и постпродакшн-компаний, таких как Gentleman Scholar, Technicolor/MPC, Pulse Films, iDeA: Intelligent Design Agency и A24.

      Мы общались по электронной почте о мелочности, незабываемом образе «Государственной службы» и взрослении с ограниченным просмотром.

      MovieMaker: Как разговоры с бабушкой привели вас к кинохронике?

      Тиффани Киммел: Тогда я не осознавала, что она тренирует меня на будущую работу в индустрии. Я стала режиссёром случайно. Работая в Лос-Анджелесе разочарованной внештатной сценаристкой, пытающейся устроиться на работу, я устала от того, что мне постоянно говорят, что у меня есть потрясающие истории, но...

      Чтобы мои менеджеры могли меня устроить или продать мои идеи, я должна была отказаться от написания оригинальных сценариев и сосредоточиться на адаптации своего голоса под популярных шоураннеров или авторов. Оригинальные пилоты писали опытные сценаристы, а новичкам — нет. Все в ЛА считаются новичками, пока не наработают достаточно «хороших» книжек.

      Я хотела рассказывать истории, вызывающие чувства, с которыми людям не хочется сталкиваться, и была полна решимости делать это, используя любой производственный ресурс, какой смогу собрать. Я хотела передать странность взросления на окраинах общества в нечто одновременно узнаваемое и абсолютно иное. Поэтому я опиралась на своё фундаменталистское домашнее воспитание и начала переводить истории в эмоциональную правду, и, как многие независимые режиссёры, шла своим путём.

      Тиффани Киммел о понимании мотивов тирана в «Государственной службе»

      Кредит: Nihil Declarandum

      MovieMaker: «Государственная служба» рассказывает о мелком тиране. Почему вы решили сосредоточиться на таком персонаже? Его жестокость кажется очень связанной с неодобрением его матери — но также и с его похотью и разочарованиями. Что вы хотели сказать о нём?

      Тиффани Киммел: Есть множество историй о несправедливом поведении и о преодолении трудностей. Но очень часто нас объединяет именно мелочность. Это то, что у всех есть, — то, что создает связь между нашим поведением и теми, кто нам не нравится.

      Ища сочувствия к нашим нынешним политическим лидерам, которым кажется, что они ненавидят тех, кого должны защищать, я захотела исследовать в себе те поведенческие черты, которые универсальны, и проследить их до нелогичных и жестоких крайностей.

      MovieMaker: В «Государственной службе» многое остаётся непонятным, например, как такому миру удалось стать таким плохим, и почему его реестрщица находится внутри ящика стола. Как вы решаете, что зритель должен знать, а что — нет?

      Тиффани Киммел: Фантастические элементы в «Государственной службе» созданы, чтобы держать зрителя заинтересованным в истории, которая сама по себе не очень симпатична — о человеке, использующем свою тираническую власть над другими. Эти магические элементы служат визуальной легкостью на фоне монотонной жестокости рассказа. Гражданский служащий здесь — современный агент по обслуживанию клиентов, стремящийся покорить своих клиентов, а не помогать им. Обратная сторона «клиент всегда прав»: НЕПРАВИЛЬНО.

      Поскольку это эмоциональное произведение, важнее всего — эмоциональный путь, события и диалоги. Моя надежда — вызвать у зрителей сочувствие к тому, кого обычно бы они возненавидели.

      MovieMaker: Вы не только сценаристка и режиссёр этого фильма, но и художник-постановщик. Художественное оформление — это очень интересное сочетание скульптур, картин и миниатюр. Вы начали с определённого образа и писали от него или наоборот? Или это более сложный процесс?

      Тиффани Киммел: Этот проект начался как короткая история, которая развилась в сценарий. Я не была полностью уверена, что его сделают, поскольку у меня есть куча написанных сценариев, и я делала новые. Но когда познакомилась с нашим продюсером, Грегом Ансином, я поняла, что нам нужно снять ещё один короткий фильм перед тем, как начинать работу над полнометражкой.

      Я хотела снова поработать с Крисом Алсопом и Эриком Оксфордом, но уже с актёрами, и постепенно привлекала других сотрудников для разработки моих первоначальных визуальных концепций в реальные объекты, включая конструкции с бруталистскими миниатюрными зданиями.

      Концепт-арт «Государственной службы» — работа Криса Алсопа. — Кредит: Nihil Declarandum

      Крис и я часто делимся сценариями и визуальными идеями, и Эрик с мной работал задолго до того, как мы поняли, как выглядит друг у друга. Они — мои дорогие друзья и доверенные соавторы. Пока мой продюсер и руководитель VFX, Рассель Саедхпур, не присоединился к проекту, я не думала, что смогу создать этот особый мир.

      Пока мы делали визуальные тесты, познакомились с нашим замечательным EP, Грегом Ансином, и начали активно строить конструкции вместе с Бретом Доаром, разрабатывать раскадровки с Молли МакЭлвейн и писать саундтрек в советском стиле с Маккензи Стубберт.

      Чтобы создать мир истории, мне важно аккуратно собирать визуальные элементы, абстрагировать узнаваемые вещи и затем собирать их заново, делая их одновременно знакомыми и немного странными.

      MovieMaker: У этого фильма такой яркий визуальный стиль — можете рассказать о референсах, влияниях или вдохновениях?

      Тиффани Киммел: Большая часть моего детского просмотра фильмов — ограничена. PBS, утренние мультфильмы по субботам и фильмы с начала кинематографа до начала 60-х — это то, что мне разрешали, за исключением фильмов о Мэле Гибсоне, Робине Уильямсе, Мартине Шорте и диснеевских. Меня всегда привлекали тёмные или недоделанные анимационные проекты — «Спасатели» и «Очень весёлая креветка» оказались для меня ключевыми в освоении искусства анимации.

      Если бы тогда я знала о «Бегущем по лезвию» или «Чуме собак», я бы заставила всех посмотреть эти фильмы, вместо того чтобы repeatedly показывать им выступление Мартима Шорта в «Клиффорде». Я любила фильмы Пауэлла и Прессбергера, такие как «Время убивать» или «Нарцисс», а также тейн-камео 60-х — «Заклятие» и «Зачарованная».

      Я много смотрела фильмы Хичкока и не любила, когда бабушка говорила, что надеется, что я вырасту похожей на Курта Дугласа из «20 000 Лье под водой» — это ужасно для ребёнка.

      Меня глубоко вдохновляли короткие рассказы таких писателей, как Ширли Джексон, Карен Расселл, Рэй Брэдбери, Рэймонд Карвер, Дороти Аллисон, Джордж Саундерс и Денис Джонсон. Также — прозаические поэты Сара Мангусо и Мэри Руфль. Все эти авторы экспериментируют с формой, создавая необычные визуальные образы словами, что захватывало моё воображение. Чтение заставляло меня ещё точнее передавать свои идеи и переводить слова в изображения.

      Следующий показ «Государственной службы» состоится на фестивале Фликерс в Род-Айленде.