Eden (2025) — рецензия на фильм

      Эдем, 2025.

      Режиссёр — Рон Ховард.

      В ролях: Сидни Суини, Джуд Лоу, Дэниел Брюль, Ванесса Кирби, Ана де Армас, Феликс Каммерер, Тоби Уоллес, Джонатан Титтель, Игнасио Гаспарини, Ричард Роксбург, Пол Глисон, Тьяго Мораэс, Николас Дентон, Тим Росс, Антонио Альварес и Бенхамин Горроньо.

      СИНOПСИС:

      Основано на документальном рассказе о группе изгоев, которые поселились на удалённом острове, лишь чтобы обнаружить, что их величайшая угроза — не жестокий климат или смертельно опасная дикая природа, а они сами.

      Основанный на реальных событиях, уважаемый режиссёр Рон Ховард (оказавшийся в тяжёлом положении, особенно если учесть и качество его последнего фильма, и к чему это привело...) кажется неуверенным в тоне, который следует выбрать для «Эдема», картины о борьбе за власть на Флорене — острове Галапагос — примерно во времена Первой мировой войны.

      Разделившись на три группы, они все по тем или иным причинам ушли из цивилизации; доктор Фридрих Риттер (Джуд Лоу) посвящает время написанию манифеста о новом, якобы более разумном и гуманном наборе общественных норм. Он также — шарлатан, убеждающий свою жену Дору Штраух (Ванесса Кирби), что это добровольное изгнание даст ему покой и время, необходимые для того, чтобы сосредоточиться на лечении её рассеянного склероза. Его правила для более респектабельного общества включают всё — от вегетарианства до привычной избитой болтовни о том, что боль функционирует как необходимый ингредиент для роста и счастья.

      Это тихое уединение нарушается сначала с приходом семьи Виттмер, пытающейся уйти от войны, нищеты и жить свободно, выращивая свой огород. Сидни Суини легко вживается в более традиционно консервативную роль жены Маргарет, сейчас беременной и в некоторой степени покорной по отношению к мужу Хайнцу (Дэниел Брюль) — мужчине, за которого она вышла не из любви, а из крайней неопытности и потому что её попросили взять его руку. Это не значит, что роль Маргарет скучна для Сидни Суини; даже если она не во всём убедительна внешне (бывают моменты, когда, даже в костюмах эпохи, она напоминает современную женщину) и с акцентом, вторая половина фильма даёт её героине широкие возможности показать, что, хотя она часто молчалива и пассивна, в ней много ума, и она способна на рискованные решения под давлением.

      Вскоре после того как доктор Риттер намеренно поселяет их на участке, который, по его мнению, сделает садоводство невозможным и заставит их покинуть место спустя несколько недель, неожиданно появляется избалованная и кокетливая баронесса (Ана де Армас) с парой молодых и красивых подхалимов (Джонатан Титтель и Феликс Каммерер, знакомый по «Тихо в Западном фронте»), чтобы делать всё: льстить себе, чтобы чувствовать свою значимость, готовить её консервы, украсть ещё немного консервов (по какой-то причине она глупо предполагает, что того, что она привезла, хватит на всю жизнь, и слишком избалована, чтобы есть что‑то домашнее на острове), заниматься сексом и, что немаловажно, манипулировать, чтобы захватить контроль над островом, поскольку она намерена построить шикарный отель исключительно для богатых.

      Доктору Риттеру на всех этих людей наплевать; он быстро ставит их в невыгодные обстоятельства, сталкивая друг с другом. Однако шутка на его стороне: эти люди либо лучше приспособлены к такому образу жизни, либо более компетентны, чем он или его жена, и это заставляет его нарушать правила, изложенные в манифесте. Каждый из них (особенно баронесса) знает, какие кнопки нажать, чтобы пробудить в нём гнев и неуверенность.

      Отличная идея для психологического противостояния троих, но подход Рона Ховарда (соавтор сценария — Ноа Пинк) выражен в неуклюжем смешении тональностей, которое так и не срастается. Всё, что связано с баронессой, сыграно с перебором и в стилe camp, что конфликтует с более серьёзными попытками изучения персонажей. Ана де Армас здесь неплохa, но будто играет в совершенно другом фильме — и это могло бы сработать, если бы такой тон был выдержан повсеместно. Подтверждением этого служит то, что после того, как её персонаж покидает историю (причины не раскрываются), драматический разлом между двумя остальными группами вдруг становится захватывающим, с налётом смертельных интриг и более мрачных импульсов. При продолжительности чуть более двух часов «Эдему» это идёт на пользу: фильм может позволить себе длинные эпизоды, посвящённые каждой группе, и дать персонажам пространство, чтобы раскрыться вне общей картины.

      «Эдем» оставляет последнюю фрустрацию уже в финальных титрах, отмечая, что на эти документальные события существуют две разные точки зрения. Как Рон Ховард и Ноа Пинк пришли к рассказанной здесь истории — остаётся только догадываться (вероятно, пытаясь найти правду посередине), но этот факт намекает на гораздо более нарративно творческий и амбициозный подход к истории. Это не гарантирует, что получилось бы лучше, но, помимо любопытного факта, что по сути каждая модная актриса Голливуда в одном фильме участвует в умственных играх за превосходство над островом, фильм колеблется между сухостью и чрезмерной эксцентричностью, так и не найдя работоспособной золотой середины, пока не стало слишком поздно.

      Рейтинг Flickering Myth — Фильм: ★ ★ / Картина: ★ ★ ★

      Роберт Кождер