Бассейны (2025) — рецензия на фильм

      Pools, 2025.

      Сценарист и режиссёр — Сэм Хейс.

      В ролях: Odessa A’zion, Ariel Winter, Mason Gooding, Michael Vlamis, Francesca Noel, Tyler Alvarez, Suzanne Cryer, Stan Adams, Lucinda Johnston, Kyle Anderson, Israel Idonije и Joe Angelo Menconi.

      СЮЖЕТ:

      На фоне того, как вся её жизнь рушится, Кеннеди пытается каким-то образом восстановить связь с умершим отцом, ища у него разрешение жить собственной жизнью в ходе безудержного побега по бассейнам через роскошные усадьбы её университетского городка.

      Кеннеди (Odessa A’zion), студентка колледжа, не только погружена в депрессивное состояние и скорбит по отцу — это эмоционально лишило её социальной жизни и желания ходить на занятия — но ей ещё приходится бороться с душной чикагской жарой. С периодическими философскими замечаниями автора и режиссёра Сэма Хейса о месте действия, Pools одновременно рассказывает историю личностного роста в самых тёмных психологических состояниях и выражает жизнерадостную привязанность ко всему, что связано с Чикаго (действие фильма происходит в Лейк-Форесте), умудряясь даже вписать пару шуток про Майка Дитку и команду Bears.

      Это странное, но при этом обаятельное сочетание — видеть, как Чикаго и его жара играют ключевую роль в истории. Естественно, чтобы спастись от этой жары, люди прыгают в бассейн. Для бунтарки Кеннеди это представляет некоторую сложность и открывает возможности: она собирает небольшую группу сверстников для тура по району Лейк-Форест, перепрыгивая из одного бассейна в другой, избегая быть замеченными и каких бы то ни было юридических последствий.

      В пьянстве-плавательном одиссее участвуют соседка по комнате по колледжу Делейни (Ariel Winter), которая видит в этом шанс восстановить испорченную дружбу после того, как Кеннеди замкнулась в себе во время горя. Она также привлечёт заученного Блейка (Tyler Alvarez), который хочет подружиться с ней и считает, что оторваться от книг на одну ночь и хоть раз повеселиться было бы для него полезно. Затем есть крепкий Рид (Mason Gooding), стремящийся доказать окружающим, что он не очередной тупой спортсмен, особенно Делейни, которая ему нравится. Замыкает группу Шейн (Francesca Noel), которая считает Кеннеди странной, но идёт потому, что ей нравится Рид. Как будто этого было мало, фильм также следует за днём из жизни техника по ремонту кондиционеров Майкла (Michael Vlamis), чьи пути пересекаются с этими персонажами способами, которые не будут раскрыты заранее.

      И хотя сцены купания тихо и спокойно сняты оператором Беном Хардвиком (особенно под водой), для Кеннеди они означают нечто большее: это, с одной стороны, чувство свободы в мире, требующем от неё многого в тяжёлых обстоятельствах, но эти сцены обретают больший смысл по мере того, как о ней узнаётся больше. Кеннеди также грозит отчисление, если она не появится на занятиях на следующий день (накопившиеся пропуски стали такой проблемой), что придаёт ночи оттенок взросления и важности — конец прожиганию жизни и самоописанию себя как неудачницы.

      Разочаровывает то, что примерно через 30 минут фильма у Сэма Хейса иссякают способы извлечь из концепции материал. Это приводит к тому, что группа пробирается в один из роскошных домов (они узнают, что хозяева в отпуске), и история этого времяпрепровождения теряет свою специфику, переходя в нечто знакомое о самих персонажах и их отношениях, при этом режиссёр переоценивает, насколько зрителям будет не всё равно на кого-либо, кроме Кеннеди. И хотя Майкл является ключевым персонажем в третьем акте, трудно согласиться с необходимостью отрывать фильм от свободного, праздничного духа между Кеннеди и её компанией, чтобы сосредоточиться на его паршивом дне. Без этого всё в третьем акте по-прежнему бы сработало и выглядело правдоподобно благодаря темам истории и актёрским работам.

      Не говоря уже о том, что часть юмора в первом акте заставляет смущаться — будь то директор, пялящийся на привлекательного мужчину и из-за этого оговорившийся наводяще о своих желаниях по телефону с Кеннеди, или многочисленные резкие зумы, которые, хоть и впечатляют технически, добавляют причудливую ноту, не совсем соответствующую истории. В какой-то мере Сэм Хейс, вероятно, это осознаёт — стиль в основном оставлен, как только начинается вечеринка у бассейна. Также вызывает недоверие то, что этим персонажам удаётся сойти с рук взлом и проникновение в современную эпоху, когда у состоятельных домовладельцев почти наверняка есть камеры безопасности или записи Ring (об этом недавно напоминал фильм "Weapons"), но искренность общего повествования позволяет это простить.

      В том, что в конечном итоге превращается в фильм о переживании горя и преследовании художественных устремлений вместо не приносящей удовлетворения рутины, Odessa A’zion удерживает Pools на плаву. Порой фильм больше подошёл бы в формате короткометражки, но здесь достаточно крепкой проработки персонажей и использования места действия, чтобы он не задерживался дольше, чем нужно.

      Рейтинг Flickering Myth — Фильм: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Robert Kojder