Рецензия: «Эден» — звездная драма Рона Ховарда, оказавшаяся амбициозным разочарованием

      Примечание: этот обзор изначально был опубликован в рамках нашего освещения TIFF 2024 года. «Eden» выходит в прокат 22 августа.

      На бумаге немногие режиссёры кажутся менее подходящими для такого проекта, как «Eden», чем Рон Ховард. Ведь это мрачная история о реальных людях конца 1920-х годов, настолько разочарованных в состоянии человечества, что побег на Галапагосские острова казался единственно разумным выходом. Это рассказ, полный обмана, убийства, удаления зуба, одной из самых нелепых сцен родов в кино и, что может быть впервые для Ховарда, мужской фротальной наготы. (Хотя моя память о «Cocoon» смутна.)

      Тем не менее Ховард заслуживает похвалы за то, что берётся за разные сложные проекты наряду с более ориентированными на широкую аудиторию работами. За каждым «The Da Vinci Code» или «Solo: A Star Wars Story» стоят «Frost/Nixon» или «Rush». (О «Hillbilly Elegy» лучше умолчим.) «Eden» пытается сочетать оба стиля — суровость и торжество человеческого духа. И в первой половине фильм в основном преуспевает. Во второй же «Eden» становится предсказуемым, утомительным и монотонным, что делает его разочарованием.

      Джуд Лоу — он даёт в фильме самое сильное исполнение — играет доктора Фридриха Риттера, прославившегося тем, что уехал из Германии со своей партнёршей Дорой Стро (Ванесса Кирби), чтобы начать новую жизнь на необитаемом острове Флорена. План Риттера заключался в том, чтобы проложить новый путь для общества, которое он считал обречённым. Его письма о жизни на острове стали сенсацией. Вскоре концепция Риттера — что Флорена предлагает путь к выживанию — была подхвачена семьёй Виттмеров из Германии: ветераном Первой мировой войны Хайнцем (Дэниел Брюль) и его молодой женой Маргарет (Сидни Суини), которые искали более безопасное место, чтобы их сын Гарри смог восстановиться после туберкулёза.

      Риттер и Стро не в восторге от появления Виттмеров, но Риттер начинает уважать усилия молодой семьи. Появление Элойз Боскэ де Вагнер Верхорн (Ана де Армас) — «Баронессы», как она себя называет — и троих её спутников переворачивает жизнь на острове. Де Армас эффектно выходит на экран: Баронесса называет себя «воплощением совершенства», прежде чем её подняли на плечи двух её любовников. Соблазнительная, по-видимому, богатая женщина намеревается построить на Флорене эксклюзивный отель для самых богатых людей мира.

      Создание мира Ховардом и сценаристом Ноа Пинком в этой вступительной части впечатляет, как и актёрские работы Лоу, Суини, Кирби и де Армас; Брюль производит куда меньшее впечатление до финальной части. Также достойно похвалы нарастающее напряжение между всеми сторонами, особенно когда у Баронессы начинают заканчиваться запасы, а Маргарет готовится рожать. (Между «Eden» и «Immaculate» Суини, похоже, заняла нишу в тревожных сценах родов.) Именно после сцены родов «Eden» начинает терять курс.

      В кадре Матиаса Херндла «Eden» предлагает захватывающе красивые виды пейзажей и дикой природы Флорены, делая этот фильм и «Thirteen Lives» 2022 года двумя из самых эффектных визуально работ в карьере Ховарда. В сочетании с играми Лоу — беззубого, кипящего от разочарования и ярости — и де Армас, «Eden» даёт много причин посмотреть его. Жаль только, что фильм так драматично теряет инерцию. Наблюдать за судьбой этих персонажей должно быть завораживающе, а не скучно.

      «Eden» стремится оставить зрителя, переполненного уважением к навыкам выживания жителей Флорены. К сожалению, в памяти останутся бесконечные сцены раздора. Это проблема сценария, которая так и не решена. Амбиции Ховарда заслуживают аплодисментов, но этого недостаточно для успешного кино. Благие намерения имеют предел — урок, который Фридрих Риттер усвоил на собственном опыте.

      Премьера «Eden» состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 2024 году.