Relay (2025) — рецензия на фильм

      Relay, 2025.

      Режиссёр — Дэвид Маккензи.

      В ролях: Риз Ахмед, Лили Джеймс, Сэм Уортингтон, Уилла Фицджеральд, Джаред Абрахамсон, Пун Бандху, Айса Дэвис, Мэттью Махер, Сет Барриш, Виктор Гарбер, Рид Нортруп, Аарон Роман Уайнер и Джессика Гарза.

      СИНOПСИС:

      Посредник, организующий выгодные выплаты между коррумпированными корпорациями и людьми, которые их угрожают, нарушает собственные правила, когда новый клиент просит его защиты, чтобы остаться в живых.

      «Relay» в некотором смысле похож на Джо Рогана или Илона Маска в мире кино. Сначала он кажется умным, но чем дольше идёт, тем яснее становится, что на самом деле он поразительно глуп. Для ясности: режиссёр «Горячих наковален» Дэвид Маккензи (и сценарист Джастин Пясецки) не создал триллер паранойи правого толка, а фильм, который в итоге скатывается в такую бессмысленную тупость, что вся ранее накопившаяся симпатия исчезает. Это закрученный триллер, который был бы бесконечно лучше без своего большого твиста — вместо этого он сосредоточился на темах одиночества, изоляции, восстановления после зависимости, параноидальных личностей и даже маловероятного романа.

      Этот обзор должен начинаться именно так, потому что даже когда о фильме есть что-то хорошее, это нужно оговаривать: в какой-то момент всё станет совершенно идиотским без всякой причины, и реакция на сюжет, персонажей и темы до этого момента потеряет смысл. Для того, что делает «Relay», нет никакого разумного объяснения — до того момента это умный и эмоционально сдержанный триллер в жанре кошка‑мышка.

      Риз Ахмед играет анонимного мирового класса «решалу», который действует из тени (далее по тексту он просто будет называться Ризом, так как у него нет имени до третьего акта), но вместо того чтобы убивать клиентов, его умения заключаются в посредничестве в заключении высокоcтавочных перемирий между потенциальными информаторами и коррумпированными корпорациями. Его последняя клиентка — научный исследователь Сара (Лили Джеймс), ужаснувшаяся тому, что пестицид‑репеллент для пшеницы, разработкой которого она занималась, оказался весьма смертельно опасен своими побочными эффектами (дивертикулит, рак и прочее), и что компания устранила все следы этих отчётов в попытке получить одобрение FDA. По сути, они собираются продавать продукт, не испытывая моральных колебаний по поводу тех, кто смертельно заболеет. Сама Сара не намерена ловить на себя роль информатора; она хочет вернуть документы без последствий, поскольку преследования и угрозы стали для неё невыносимыми.

      Поскольку замести следы в современную эпоху (особенно цифровой след) почти невозможно, Риз пользуется промежуточной службой, временно предназначенной для глухих, при общении с клиентами: они проговаривают сообщение, обработчик затем передаёт сообщение ему через устройство, похожее на пишущую машинку, он в ответ печатает ответ, который повторяют клиенту. После окончания звонка центр связан обязательством хранить молчание и не оставляет записей разговоров. По‑видимому, это правило действует даже когда на кону благополучие миллионов, но, как уже неоднократно говорилось, фильм самоуверенно считает себя умным лишь для того, чтобы многократно споткнуться.

      Справедливости ради, Риз действительно хитроумный организатор, когда речь идёт о безопасности Сары: будь то одноразовые телефоны или лазейки в системе USPS, позволяющие не только отправить ей копии настоящего отчёта о продукте, но и ввести в заблуждение по поводу данных отслеживания со стороны группы головорезов компании (во главе с Сэмом Уортингтоном), преследующих её и получивших приказ вернуть документы любыми средствами. Есть множество сцен, сочетающих скрытность, странные указания, уклонение и в целом интригующую секретность. Одна сцена в оперном театре даже перерастает в физическую стычку, поскольку ситуация с каждым днём становится всё опаснее.

      И отчасти это осложняется тем, что Риз, бывший алкоголик, попавший в эту сомнительную и рискованную сферу работы благодаря своему вниманию к деталям, похожему на ОКР, и готовности помогать другим, — также одиночка, который начинает испытывать чувства к Саре. Это немного жутковато, учитывая, что он неизвестный, следящий за ней под видом защиты, но при этом складывается ощущение, что у неё тоже может никого не быть. В результате Риз начинает идти на большие риски — риски, связанные с раскрытием его прикрытия перед ней и теми, кто хочет поймать их обоих — ради чего‑то, что начинает сокращать дистанцию холодного, эмоционально отстранённого повествования. С внутренними шутками про The Beatles и короткими разговорами, выходящими немного за рамки простого обеспечения безопасности Сары, возникает и возможность того, что она испытывает влечение к мужчине, который её спасает.

      Режиссура держит напряжение, а у «Relay» есть уникальный коммуникативный ход и целый ряд занимательных тем. Всё, что нужно — это удачно закончить фильм, хотя бы в умеренной степени. Вместо этого всё разваливается, и единственное, что остаётся передать — это то, что он разваливается.

      Оценка Flickering Myth — Фильм: ★ ★ / Муви: ★ ★ ★

      Роберт Кождер