Рецензия с Теллурайда: Ной Баумбак снимает свой фильм в духе Феллини с Джей Келли

      Начнём с этого: Билли Крудуп — один из по-настоящему великих актёров. В ранней сцене «Джея Келли», написанной Ноа Баумбахом и Эмили Мортимер и режиссёрской работой Баумбаха, Крудуп появляется в небольшом эпизоде, который запускает повествование. За выпивкой его Тимоти сталкивается с кинозвездой в духе Джорджа Клуни — Джеем Келли (Джордж Клуни), обвиняя его в «украдении своей жизни». Они были друзьями в актёрской школе, а затем Тимоти допустил ошибку, пригласив Джея на важное прослушивание к значимому кинорежиссёру (Джим Бродбент). Теперь Джей Келли — Джей Келли, а Тимоти — детский психотерапевт. Завязывается драка.

      Это взаимодействие взрывает Джея в уже назревающий экзистенциальный кризис. Пока его терпеливый менеджер (Адам Сэндлер, великолепен) и пресс-агент (Лора Дерн, обаятельна) пытаются его усмирить, Келли вынуждает свою свиту отправиться в Европу под двойным предлогом — его дочь-путешественница с рюкзаком (Грейс Эдвардс) и дань уважения на итальянском кинофестивале. На самом деле он ищет смысл. Рационализация того, что то, что он сделал в жизни, имело значение. Он блуждает по поезду, полном «обычных людей», навязывая разговоры со незнакомцами, которые знают его лишь как звезду боевиков с большого экрана. Разговоры приятны, разумеется. Когда Джей позволяет себе стать героем в реальной жизни в одной особенно смешной сцене, он в конце концов чувствует себя неловко и смущённо. В флешбэках он вспоминает свои величайшие любви и ошибки. Тем временем те, кто вокруг него, отдаляются. Жизнь Джея Келли в конце концов становится менее важной, чем их собственные.

      Баумбах делает свой фильм в духе Феллини, и это — истинное удовольствие смотреть. Есть забавные повторяющиеся шутки про чизкейк и про то, что одинокий человек никогда не бывает один. Есть трогательные, полные сожаления сцены, которые почти всегда связаны с Сэндлером — втором по значимости исполнителем фильма наряду с Крудупом. И Клуни показывает обе стороны того, что у него получается лучше всего. Он хмур и задумчив в моментах интроспекции, крупный и нелеп в нескольких эпизодах физической комедии. Клуни всегда был немного менее уверен в середине, играя прямо. Одна из больших ироний его карьеры в том, что, возможно, никто не выглядел более похожим на кинозвезду, но он лучше всего, когда осложняет этот образ абсурдом или резкостью. Здесь есть и то, и другое, и Баумбах умело это использует.

      Отличную второстепенную работу выполняют Патрик Уилсон, Грета Гервиг и сама Эмили Мортимер, не говоря уже о очень эффектном исполнении Райли Киог в роли старшей, покинутой дочери Джея. Оператор Линус Сандгрен выстраивает мягко-драматическую эстетику; его тени подкрадываются к Джею по мере того, как тот всё глубже погружается в неуверенность в себе. Финальная часть картины, хотя и немного многословна, содержит некоторые из самых красивых кадров, созданных Сандгреном.

      Всё кульминирует в финальной сцене, которая использует ностальгию как орудие с изобретательной целью. Автобиографический характер «Джея Келли» для Клуни и Баумбаха трудно игнорировать. Это двое прославленных, опытных художников, которым было оказано немало трибьютов (Теллурид вручил один Баумбаху именно на этом фестивале). И их работа была важна. Не так ли?

      «Джей Келли» впервые показали на кинофестивале в Теллуриде в 2025 году; он выйдет в кинотеатрах 14 ноября, а на Netflix появится 5 декабря.