Рецензия с Венеции: Аманда Сейфрид даёт свою лучшую роль в фильме Моны Фастволд «Завещание Энн Ли»

      В «Завете Энн Ли» Аманда Сейфрид даёт лучшую роль в своей карьере. Актриса дрожит, стонет и вскрикивает под подборку гимнов XVIII века, обновлённых Дэниэлом Блумбергом — композитором, который, получив в начале этого года маловероятный и вполне заслуженный Оскар за «Бруталиста», отдал должное лондонскому Cafe Oto (ещё одной «церкви» своеобразных звуков). Режиссёр Мона Фаствольд, автор сценария вместе со своим партнёром Брэди Корбетом, делает «Завет» настолько органичным по отношению к их предыдущему фильму, что нетрудно представить Ли в исполнении Сейфрид — реальную основательницу движения шейкеров и женщину, считавшую себя вторым пришествием — и Ласло Тота в исполнении Адриена Броди существующими в одном и том же зернистом, текстурном 70‑мм кадре (пусть и с разницей в столетие или около того).

      Этот смятый архитектор наверняка одобрил бы масштаб и дизайн амбиций «Завета». История начинается в Манчестере, где мы видим молодую Ли, работающую на хлопчатобумажных фабриках, поднимающуюся в рядах местной секты квакеров (возглавляемой неизменно стоической Стейси Мартин), выходящую замуж за кузнеца по имени Абрахам (в роли — хмурый Кристофер Эбботт) и в конце концов видящую Бога после потери четырёх младенцев. Ответ Ли на всю эту трагедию — создание раскольнической религии, где она — «Мать», секс исключён (как это будет работать в долгосрочной перспективе, не особенно исследуется), а катарсис и экстаз достигаются в движении и песне. Благодаря её магнетизму стадо растёт, и совершается путешествие в Новый Свет — хотя, как часто бывает при попытке канонизировать себя, некоторым это не по душе.

      Как один из многих, кто до сих пор вспоминает венецианский пресс‑показ «Бруталиста» словно языческий крестьянин, поминающий рассвет, ни один другой фильм в этой подборке за последние недели так не занимал моё воображение, как «Завет». Однако при всём великолепии и ослепительных таблицах я вышел из зала несколько скептически настроенным. Непоколебимые фанатики, каков бы ни был их мотив, не всегда делают великих героев; даже при замечательном голосе, присутствии и энергии Сейфрид музыка начинает заедать. Фаствольд, понятно, позиционирует Ли как выжившую, но также как человека, чья единственная ошибка — чрезмерная заботливость. Меня это не убеждает: в этом недостаточно драматизма. Фильм решительно ей симпатизирует, и лишённый намёка на злой умысел или горделивую глупость, он теряет значительную начальную искру.

      Переключение драматического темпа поручено отличному ансамблю второстепенных актёров, ни один из которых не получает достаточно пространства, чтобы превзойти свои безликие роли. Поскольку диалогов немного, большую часть повествования берёт на себя сам «Завет», который читается отстранённым закадровым голосом, как в «Vox Lux», написанном Фаствольд и Корбетом, но без той насмешливой иронии, которая делала тот фильм живым. Признаки конфликта появляются рано — признание инцестуального влечения со стороны брата Энн (убедительно сыгранного Льюисом Пуллманом) и проблеск потенциально сложного любовного интереса в лице Мэри в исполнении Томасин МакКензи — но ничто из этого не реализуется. Каковы бы ни были её ранние лишения, путь Ли от колыбели до могилы — по меркам эпопей аналогичных масштабов — относительно малоконфликтный. Всё слишком почтительно.

      Согласны вы с этим или нет, причин посмотреть фильм (и где возможно — на крупном и громком показе) предостаточно. Кадры, снятые на 70 мм оператором Уильямом Рексером, включают композиции и свет, напоминающие голландский Золотой век. Музыкальные номера, хотя иногда и столь же повторяющиеся, как в «Аннете», находят притягательное равновесие между сюрреалистическим и дигетическим. И ещё — как двигаются персонажи: амёбообразно, взрывно, порой захватывающе ново. Почти достаточно, чтобы сделать вас верующим.

      «Завет Энн Ли» впервые показали на Венецианском кинофестивале 2025 года.