Рецензия TIFF: «Нюрнберг» лишён сложности и захватывающей драмы

      Стэнли Кубрик в одной из самых известных режиссёрских насмешек как-то заметил, что провалом «Списка Шиндлера» его друга Стивена Спилберга было то, что Холокост — это шесть миллионов убитых, а фильм решил сделать его о 600, которых не убили. Хотя, по мнению автора, навязывание фильму моральных правил не всегда даёт ни интересный разговор, ни интересное кино, невольно немного вспоминаешь фразу Кубрика, глядя на «Нюрнберг» — новый фильм о послевоенных трибуналах, в ходе которых привлекли к ответственности высших, ещё живых нацистских командиров. Судя по конфликту между стремлением угодить зрителю и претензией на пугающий финал, складывается ощущение, что создатели фильма сами не до конца понимают, о чём вообще была та жестокость.

      «Нюрнберг» начинается в последний день Второй мировой войны в Германии: американские солдаты писают на свастику (знак того, насколько фильм удивительно сильно опирается на юмор), а затем сталкиваются с вторым по командованию у Гитлера, Германом Геринга (Рассел Кроу), которого тут же арестовывают. Начинается первый, прародитель всех процессов, организованный судьёй Верховного суда США Робертом Х. Джексоном (Майкл Шеннон), которому нужно заручиться поддержкой всех европейских сверхдержав — среди них Британия, Советский Союз, даже Католическая церковь. Процесс сложен, и американского военного психиатра Дугласа Келли (Рами Малек) привлекают для того, чтобы начать анализ хитрого Геринга и как можно лучше подготовиться к его преданию суду.

      Несмотря на чрезвычайно серьёзную тему, «Нюрнберг» больше похож на фильмы Джозефа Х. Манкевича или Билли Уайлдера, чем, скажем, на картину Стэнли Крамера на ту же тему. Каждый персонаж — генератор остроумных реплик, и сценарист‑режиссёр Джеймс Вандербилт, похоже, сознательно не хочет, чтобы фильм утонул в тяжести. Также чувствуется лёгкий привкус пост‑«Оппенгеймера» в довольно быстром темпе, и это ему в плюс — фильм не кажется чрезмерно тяжеловесным, несмотря на двух с половиной часовой хронометраж.

      «Нюрнберг» начинает серьёзно давать сбои, как только доходит до зала суда и оказывается, что сложного-то тут немного. Фильм пытается выставить дуэль умов в духе Клариссы Старлинг и Ганнибала Лектера между Келли и Гёрингом, где первый будто бы видит в последнем более сложную фигуру, чем тот злодей, каким его рисует остальной мир, но — какая неожиданность — он оказывается таким же злым, как все утверждают. В чём драматический смысл фильма, где главный герой лишь нагоняет праведных бюрократов, играющих второстепенные роли?

      «Нюрнберг» легко смотрится первые два акта, но к концу начинаешь задаваться вопросом, в чём смысл всего предприятия, когда фильм пытается сделать более возвышенный вывод о патологии зла, которого ничто в остальной части не подтверждало. Кажется, он хочет, чтобы вы выходили из кинозала с чувством тревоги, но, скорее всего, вы будете пересказывать друзьям сцену, где Майкл Шеннон отчитал Папу по поводу антисемитизма с остротой в духе Аарона Соркина.

      «Нюрнберг» был показан на Международном кинофестивале в Торонто 2025 года и выходит в прокат 7 ноября.