Рецензия на фильм — «Франкенштейн» Гильермо дель Торо (2025)

      Франкенштейн, 2025.

      Режиссёр: Гильермо дель Торо.

      В главных ролях: Оскар Айзек, Джейкоб Элорди, Миа Гот, Кристоф Вальц, Феликс Каммерер, Чарльз Дэнс, Дэвид Брэдли и Ларс Миккельсен.

      СИННОПСИС:

      Блестящий, но эгоистичный учёный оживляет существо в чудовищном эксперименте, который в конце концов приводит к гибели и создателя, и его трагического творения.

      Франкенштейн Гильермо дель Торо — нечто чудовищно прекрасное. Фильм кажется рождённым из запылённых страниц раннего издания классического романа Мэри Шелли, запертого от мира и только что обнаруженного. Этот лауреат премии «Оскар», мастер тёмных сердец, повторил то, что сделал с «Пиноккио», создав нечто новое из этой древней истории.

      Разделённый на три части: пролог, рассказ Франкенштейна и рассказ Существа, сценарий дель Торо относительно прост. Первая половина рассказана Виктором в исполнении Оскара Айзека, когда он вспоминает свою жизнь до того момента, как его, полуживого, спасает в середине арктической тундры капитан корабля в исполнении Ларса Миккельсена. Мы следим за ним от умного и замкнутого маменькиного сынка до справедливо заносчивого лондонского хирурга, намеренного победить смерть — то, что он считает неумением Бога.

      Именно во время одной из его показательных слушаний, на которых он реанимирует труп до такой степени, что тот ловит яблоко — ужасающий и печальный момент, — его путь пересекается с таинственным покровителем в исполнении Кристофа Вальца, герром Харландером, который предлагает ему средства исполнить самые тёмные желания, когда светила медицинского мира объявляют его работу богохульной.

      Идя по этой тёмной дороге, он обретает племянницу Харландера Элизабет (Миа Гот), помолвленную с братом Франкенштейна Уильямом (Феликс Каммерер), и в конечном итоге — создание знакового существа.

      В ключевой момент мрачной драмы фильм переключается на историю монстра, и именно здесь притча дель Торо по-настоящему оживает. В прологе его мельком показывают как нечто вроде франкен-Халка, швыряющего моряков, как злодей из киновселенной Marvel (MCU), но существо дель Торо на самом деле ближе к амфибийному человеку из «Формы воды». Оно может возвышаться над своим создателем, но в крупном плане это гигант с лоскутной деликатностью, всё это великолепно воплощено Джейкобом Элорди.

      Давая такой физический перформанс, которым был бы горд постоянный актёр дель Торо Даг Джонс («Хеллбой»), Элорди — тёмное сердце и потерянная душа «Франкенштейна». Как марионетка, у которой отрезаны нити, но не цепи, он оживляет существо как новорождённого оленёнка, с тиками и манерами кого-то, а не чего-то, открывающего, что значит быть живым.

      Третья глава «Франкенштейна» — его пробуждение, и хотя оно знакомо каждому, кто в курсе истории Шелли, трактовка Элорди образа Существа и мрачная жестокость, причинённая этому измученному существу, несут фильм и вашу эмпатию к эмоциональному финалу.

      По сути это дуэт между Элорди и великолепным Айзеком, но Миа Гот незаменима как единственный человек, который видит монстра и создателя такими, какие они есть. Это ещё одна роль, которую, кажется, она родилась играть: присущая ей потусторонность чувствует себя как рыба в воде в творческом мире дель Торо. Её сцены в духе «Красавицы и Чудовища» с Элорди искрятся невинной химией, которую Франкенштейн хотел бы использовать, а её отпоры на домогательства Виктора лишь подчёркивают, насколько хрупко его эго.

      Как и конечности, собранные на замёрзшем поле боя, у вас могут быть все правильные компоненты для великого фильма, но если тот, кто их собирает, не сможет вдохнуть в них жизнь, всё распадётся в уродливую, плотскую кашу. К счастью, это страстный проект дель Торо, и «Франкенштейн» так же роскошен и лишён лишнего, как можно было ожидать.

      От первых кадров с красным убором, развевающимся на блеклом фоне лестницы, до поразительных похоронных гробов родителей Виктора — каждая копейка вашей подписки Netflix красиво воплощена на экране мастером-ремесленником. Декорации и костюмы — ровно то, что вы ждёте от дель Торо, как и хоррор. Нет шоковых приёмов или отвратительных моментов, всё продумано с эмоциональным весом. Трупы Виктора выставлены с мучительной печалью, и когда их время от времени оживляют, эффект — не отвращение, а жалость.

      Ещё одной жизненно важной частью оживления этого поразительного творения является партитура Александра Десплата, которая колеблется от хрупкости до бомбастичности, предлагая ряд мгновенно запоминающихся тем.

      В основе истории по-прежнему лежат вековые дебаты о богах и монстрах, природа против воспитания и рождается ли зло или его взращивают. В мире, где эмпатии не хватает или её существование ставят под сомнение, эти вопросы, возможно, сейчас актуальнее, чем когда-либо.

      У «Франкенштейна» Гильермо дель Торо автор действует на высшем уровне, извлекая откровенный перформанс из Джейкоба Элорди и воскрешая двухсотлетнюю историю, сшивая её в меланхоличный готический том о любви и одиночестве.

      Рейтинг Flickering Myth — фильм ★ ★ ★ ★ / кино ★ ★ ★ ★ ★

      Мэтт Роджерс — следите за мной в Твиттере