Обзор Shelby Oaks: дебют Криса Стакмана — неоригинальная мешанина ужасов

      Примечание: этот обзор изначально был опубликован в рамках нашего освещения фестиваля Fantasia 2024. «Shelby Oaks» выходит в кинотеатрах 24 октября.

      Вокруг «Shelby Oaks», режиссерского дебюта Криса Стакмана, возникла некоторая тайна. Ютубер, начавший с обзоров фильмов и собравший более двух миллионов подписчиков, Стакмэн добился цели стать полноценным кинорежиссером: привлек продюсеров, а затем совершил подвиг, собрав почти 1,4 миллиона долларов через краудфандинг для финансирования своего фильма. После работы над «Shelby Oaks» ему удалось заручиться поддержкой Майка Флэнагана (Oculus, The Haunting of Hill House) в качестве исполнительного продюсера, обеспечить мировой премьерный показ на фестивале Fantasia и убедить NEON выпустить фильм в широкий кинопрокат. Хотя он не первый, кто совершил переход с YouTube на большие экраны — в качестве другого примера можно вспомнить прорывной успех Дэнни и Майкла Филлипу (RackaRacka) с фильмом Talk to Me — путь Стакмэна на большой экран для дебютного режиссера практически идеален.

      Что касается самого фильма: вся эта окружавшая тайна (включая настаивание Стакмэна и команды по маркетингу на сохранении в секрете некоторых деталей) во многом скрывает тот факт, что внутри «Shelby Oaks» происходит не так уж много. Начинаясь как смесь мокьюментари и найденной видеосъёмки, Стакмэн строит историю, которая демонстрирует его знание хоррор-фильмов скорее, чем понимание жанра в целом. При множестве отсылок и вдохновений, в основном из хоррора 2000-х, «Shelby Oaks» — это скучная, лишённая вдохновения мешанина, педантично срежиссированная и лишённая пугающих моментов.

      Мокьюментари рассказывает историю Райли Бреннан (Сара Дёрн), ведущей YouTube-канала The Paranormal Paranoids, где Райли и ее три подруги фиксировали свои приключения в местах с привидениями. Это был успешный сериал, пока все четверо не пропали в поздних нулевых, снимая в заброшенном городке Шелби Оукс, штат Огайо. Все, кроме Райли, были найдены мёртвыми, оставив плёнку, которая предполагает, что Райли была похищена и/или убита неустановленным мужчиной. Сестра Райли, Миа (Камилла Салливан), верит, что она всё ещё жива, и фильм начинается через 12 лет после её исчезновения, когда дело остывает, а Миа продолжает поиски. Вскоре после начала съёмок мокьюментари Миа получает потрясающую весть в виде второй плёнки, которую полиция так и не нашла, и её содержание убеждает Мию, что в исчезновении Райли может быть что-то зловещее.

      Стакмэн называет полнометражный хоррор 2008 года Lake Mungo одним из своих главных источников вдохновения, и приём мокьюментари это явно показывает, пока он не уходит в сторону, давая понять, что ему не интересен простой пересказ. Но то небольшое возбуждение, которое даёт этот первоначальный поворот, испаряется, когда он в итоге поселяется в других заезженных приёмах. На протяжении фильма вспоминаются такие картины, как Session 9, The Ring, The Blair Witch Project, Sinister, Hereditary и Midsommar, как будто Стакмэн берет кусочки из каждой, чтобы смешать их в свою особую смесь. Проблема в том, что он не в силах сложить эти части во что-то удовлетворительное.

      Отчасти это связано с тем, что есть помимо очевидных влияний — банальная сценарная работа и непоследовательная режиссура. Сцены между Мией и её мужем Робертом (Брендан Секстон III) пытаются показать их напряжённые отношения через неубедительные, мелодраматические ссоры, которые сводятся к колебаниям Мии по поводу создания семьи. Игра Салливан в роли Мии в разных сценах сильно колеблется — от уверенной до зажатой — что скорее отражает качество режиссуры и сценария, чем её актёрские способности. И большая часть завязки в первом акте служит двойной целью — быть одновременно сценарием и удобными уловками, чтобы обосновать нелогичные решения Мии позже, например её многократные необдуманные ночные вылазки в пустые места в одиночку или отказ привлекать полицию или даже съёмочную группу документалки. Эти скачки логики трудно игнорировать и ещё труднее принять.

      Элементы хоррора страдают от тех же проблем. Хотя изображения оператора Эндрю Скотта Байрда, учитывая бюджет, на удивление стильны, они становятся отвлекающими своей напористостью и никогда не создают чувства надвигающейся угрозы; монтаж Мии, занимающейся поисками в библиотеке, снят камерой, которая поспешно делает наезды в разные стороны, в то время как она в основном сидит и читает. Поздний кадр, где камера эффектно наезжает на ключи от машины Мии, когда она их подбирает, больше напоминает шуточные монтажи Эдгара Райта в Shaun of the Dead и Hot Fuzz, чем какое‑то чувство динамики. Когда Стакмэн пытается исполнить крупные страховые сцены, это не больше, чем камера, сидящая неподвижно и ожидающая, что что‑то выпрыгнет на неё.

      По крайней мере, искренность Стакмэна как фаната хоррора очевидна на протяжении всего «Shelby Oaks», хотя его восхищение неэффективно переходит в кинопроизводство. У него большая, поддерживающая база поклонников, охотно посмотревшая бы его работу, а также есть несколько громких имён, готовых дать ему уровень экспозиции далеко за пределами его онлайн-аудитории. И хотя фильм серьёзно изъяноват, вряд ли его поддержка уменьшится после этого. Многим везёт, если им удаётся снять полнометражный фильм; раз Стакмэн преодолел это препятствие, ему не должно составить большого труда сделать ещё один. Надеемся, в следующий раз получится лучше.

      «Shelby Oaks» был показан на фестивале Fantasia 2024 и будет выпущен компанией NEON.