Режиссёр «Хедды» Ниа ДаКоста о рассказе историй аутсайдеров — от запертых героинь до выживших в гневе

      Пять полнометражных фильмов Ниэ Д’Косты могут показаться очень разными — от вестерн-криминальной драмы 2018 года Little Woods до хоррора 2021 года Candyman, от супергероев 2023 года The Marvels до героини, запертой в новой адаптации Генрика Ибсена Hedda, и до выживших в грядущем 28 Years Later: The Bone Temple.

      Но то, что объединяет их всех, — это её сострадание к аутсайдерам.

      «Все мои фильмы так или иначе о людях, находящихся на обочине общества, — говорит Д’Коста. — Люди на обочине чувствуют, что у них нет полномочий полноценно жить».

      Hedda, основанная на пьесе Ибсена 1891 года Hedda Gabler, в главной роли с Тессой Томпсон — которая также снималась в Little Woods и появлялась в Marvels — играет женщину, чувствующую себя в ловушке в безлюбом браке.

      За напряжённую ночь на вековом поместье её стремление к власти и контролю приводит к манипуляциям окружающими. Фильм — исследование саморазрушения, которое может произойти, когда человек усваивает общественные границы.

      Тесса Томпсон в Hedda, режиссёр — Ниэ Д’Коста. Предоставлено Prime.

      «Будучи меньшинством, я думаю, это то, с чем мы все боремся. Но даже в культурном плане, в терминах класса, есть части общества, к которым нам говорят, что мы не должны иметь доступа, — говорит Д’Коста. — Или есть цели и мечты, которых нам иногда говорят, что мы не должны достигать. Я думаю, если мы принимаем это, мы сами себя ограничиваем».

      Перепрыгивая от жанра к жанру и меняя визуальные стили, Д’Коста отвергает ограничения. Для Hedda она оградила себя от более чем столетия театральных и экранных адаптаций, даже отойдя от оригинального текста Ибсена после первого черновика, чтобы убедиться, что её фильм будет жить самостоятельно.

      «Я хотела убедиться, что с внесёнными мною изменениями фильм сможет существовать так, как он должен существовать, — говорит она. — Только затем я «снова пригласила» оригинальный текст в процесс, выстраивая диалог между моим видением и Ибсеном».

      Одно из самых радикальных изменений — переработка центрального соперничества фильма путём превращения врага Хедды, Эйлерта Лёвборга, в женщину по имени Эйлин, которую играет Нина Хосс из Tár.

      «Я думаю, что превращение Лёвборга в женщину показывает ещё один тяжёлый, страшный путь, который могла бы выбрать Хедда. Она достаточно умна, чтобы пойти по нему, но не пошла, — объясняет Д’Коста. — Там есть ещё одна женщина, выбирающая трудный путь. Перед ней открыто так много путей к свободе, но они трудные и страшные. Я думаю, что когда Лёвборг становится женщиной, это выходит на первый план».

      Процесс снятия ожиданий вокруг истории, чтобы перестроить её заново, — один из фирменных приёмов Д’Косты. 28 Years Later: The Bone Temple — сиквел апокалипсиса Дэнни Бойла 2002 года 28 Days Later, история про вирус ярости и его выживших, и выходит в январе. Он следует за 28 Weeks Later 2007 года режиссёра Хуана Карлоса Фреснадильо, который соавтор сценария, и за собственным сиквелом Бойла, 28 Years Later, вышедшим прошлым летом. Как и 28 Years Later, The Bone Temple написан оригинальным сценаристом 28 Days Later Алексом Гарландом.

      Д’Коста подошла к сценарию Гарланда с смелыми идеями об эстетике своего фильма.

      Актёр Джек О’Коннелл и режиссёр Ниэ Д’Коста на съёмочной площадке 28 Years Later: The Bone Temple. Фото — Miya Mizuno. Предоставлено Columbia Pictures.

      Оригинальные 28 Days Later Бойла в основном снимались на потребительскую цифровую видеокамеру, а 28 Years Later снимался на камерах, в том числе на iPhone 15 Max. Д’Коста снимала The Bone Temple на Arri Alexa 35, цифровую киносъёмочную камеру топ-уровня, отказавшись от грубой ручной эстетики Бойла, чтобы создать сиквел, который визуально и философски является самостоятельным произведением.

      «Дэнни Бойл — уникальный, гениальный, творческий человек, и пытаться сделать что-то в его образе невозможно, но и мне как режиссёру это было неинтересно, — говорит она. — И у меня нет любопытства снимать на телефоны».

      Она добавляет: «Дар сценария Гарланда к The Bone Temple в том, что ни один режиссёр не сделает его так же».

      Ниэ Д’Коста о людях, работавших над Hedda

      Интерес Д’Косты к искусству был заложен ещё в детстве её матерью Шармейн Д’Коста, возможно, наиболее известной своей работой с регги-группой Worl-A-Girl. Шармейн Д’Коста сочетала художественность и прагматизм, однажды сказав дочери: «Ты хочешь быть художником, я это поддерживаю. Но знай: ты будешь бедной. То есть ты действительно будешь испытывать финансовые трудности. Но деньги придут».

      Д’Коста приняла совет матери, получив образование в NYU и лондонской Королевской центральной школе речи и драмы. Она научилась «продолжать творить и не просить разрешения», взяв на себя обязательство не только расти самой, но и подтягивать коллег.

      «Твои ровесники так важны для твоего роста и развития, — отмечает она. — Вы держитесь за руки, когда поднимаетесь вместе».

      Одна из таких подруг — Тесса Томпсон, основная часть творческого мира Д’Косты.

      «Я её очень люблю. Она одна из моих ближайших друзей. Она для меня как сестра, — говорит Д’Коста. — Мы обе действительно любим то, что делаем. Так что когда не говорим о личном, мы помогаем друг другу в карьере. Я люблю называть себя её теневым менеджером. Я определённо заинтересована в том, как у неё идут дела».

      У неё похожая связь с оператором Hedda и The Bone Temple Шоном Боббиттом, который работал над фильмами, включая Hunger и Judas and the Black Messiah. Их отношения начались, когда Д’Коста была молодой ассистенткой производства и возила его в магазин объективов в Нью-Джерси. Вместо светской беседы она осыпала его вопросами о линзах и кадрировании. Её рвение произвело впечатление.

      Более чем через десятилетие она нашла его, чтобы он снимал The Marvels, ценя не только его опыт, но и его смирение.

      «Он невероятно честен. Он ясен. У него нет эго, — говорит Д’Коста. — Он так креативен и подходит к своей работе с позиции характера и драмы».

      Их съёмочные площадки становятся местами открытий, определяемых любопытством. «На каждой совместной работе возникает бесконечное любопытство о том, как мы можем сформировать образ. Это не обязательно должно быть чем-то экстремальным. Это может быть что-то маленькое, но значимое для истории», — говорит Д’Коста.

      Ниэ Д’Коста хочет «плохого поведения» в кино

      Тесса Томпсон в Hedda, режиссёр — Ниэ Д’Коста. Предоставлено Prime.

      Её фильмы сохраняют зазубренные края и беспорядочность человечества, вместо того чтобы очищать или упрощать персонажей. Такой подход оставляет место для странности, подрывных элементов и роста.

      «Меня так тянет к людям, которые сложные, странные и не по центру, — говорит Д’Коста, объясняя, что знакомые штампы «сильной» или «элегантной» чёрной женщины кажутся удушающими. — Эти штампы скучны. Они настолько статичны и одномерны, что могут нанести больше вреда, чем пользы. Так что да, в моём уголке кино я хочу плохого поведения».

      Она говорит, что тянется к хоррору отчасти потому, что он хорошо вмещает противоречия.

      В её версии Candyman, например, художник Энтони Маккой (Яхья Абдул-Матин II) невольно втянут в легенду Candyman, когда Уильям Бёрк (Коулман Донегэм) пытается использовать его как орудие мести против расистского насилия.

      Но Д’Коста также может находить сложность и в комиксном фильме: в The Marvels Кэрол Дэнверс (Бри Ларсон) обладает такой огромной силой, что не может долго оставаться ни в одном мире. Её почти безграничная мощь изолирует её, вынуждая к некой космической одиночеству.

      «Я много думаю о таких персонажах, чтобы помочь себе не ограничивать себя», — говорит она.

      Hedda сейчас в кинотеатрах и на Prime Video, от Amazon MGM Studios. 28 Years Later: The Bone Temple выходит в кинотеатры 16 января от Sony Pictures Releasing.

      Главное фото: Ниэ Д’Коста, фото — Meg Young. Фон, по часовой стрелке слева: Hedda, Prime; The Marvels, Marvel Studios; Candyman, Universal Pictures; 28 Years Later: The Bone Garden, Sony Pictures Releasing.