6 фильмов ужасов про отели, которые стоит посмотреть

      Кейси Чонг с Flickering Myth представляет подборку отельных хорроров для вашего списка к просмотру…

      В мире фильмов ужасов заселиться в гостиничный номер может означать надвигающуюся гибель. Взгляните на Мэрион Крейн, которая останавливается в мотеле Бейтс, а в итоге оказывается жестоко зарезанной в душе в «Психо». Или на медленное скатывание Джека Торренса в безумие после того, как его работа смотрителя превращается в тревожный опыт в отеле Оверлук в «Сиянии». Другие, вроде Майка Энслина, который настаивает на том, чтобы остаться в легендарном, якобы населённом призраками номере мотеля «Долфин» в «1408», и супружеская пара — Дэвид и Эми — оказываются в запущенном мотеле, полном грязных тайн, в «Вакансии». Все эти персонажи прошли через ад и столкнулись с самыми страшными кошмарами своей жизни. Нет сомнений, что фильмы-ужасы об отелях оставили свой след, к лучшему или к худшему, и здесь мы выбрали шесть, которые стоит посмотреть…

      Город мёртвых, также известный как «Отель ужасов» (1960)

      Этот чёрно‑белый сверхъестественный хоррор вышел в том же году, что и «Психо», и несложно догадаться, какой из двух фильмов стал предметом большего обсуждения. Любопытно, что «Город мёртвых» (или «Отель ужасов» в США) имеет сходную нарративную схему с классическим хоррором Альфреда Хичкока, в частности судьбу Нэн Барлоу (Венетия Стивенсон). Она играет студентку истории, жаждущую узнать больше о ведьмовстве в истории вымышленного города Уайтвуд в Массачусетсе и отправляется туда одна.

      Фильм стал режиссёрским дебютом Джона Люэллина Мокси, и он показал умение создавать атмосферу тревоги с привкусом готического ужаса. Его активное использование тумана и мрачной операторской работы Дезмонда Дикинсона добавляет тревожности провинциальной обстановке и гостинице «Вороново гнездо». «Город мёртвых» идёт всего 78 минут, но Мокси удаётся привнести в этот сверхъестественный хоррор достаточно поворотов и сюрпризов.

      Дочери тьмы (1971)

      Роскошный прибрежный отель в Остенде, Бельгия, становится сюрреалистичным, но соблазнительным фоном для молодой супружеской пары (Штефан в исполнении Джона Карлена и Валери в исполнении Даниэль Уимет), которые оба попадают под влияние загадочной венгерской графини Елизаветы Батори. Роль графини исполняет обаятельная Дельфин Сейриг, чье загадочное очарование и эфирная красота — одна из главных особенностей фильма.

      Бельгийский режиссёр Гарри Кюмел рассматривает «Дочерей тьмы» в элегантном темпе, что может оттолкнуть поклонников жанра, ждущих более прямолинейного хоррора. Вместо этого он принимает характерный европейский подход, сочетая элементы мягкого эротизма с готическим ужасом и психологической подпиткой. Как ни странно, графиня оказывается замаскированным вампиром, но не ждите здесь бесконечного потока кишок — хотя в фильме хватает крови и насилия.

      Жанр вампиров здесь больше метафора для исследования скрытых желаний и динамики власти, а также противопоставление, показывающее, как отношения могут быть разрушены близостью и манипуляцией. «Дочери тьмы» также являются триумфом в техническом плане: от потрясающих постановочных и костюмных решений до атмосферной операторской работы Эдуарда ван дер Энден, которая улавливает скрытую таинственность фильма.

      Хранитель призраков (1981)

      Этот малоизвестный канадский хоррор рассказывает историю Дженни (Рива Спир), Марти (Мюррей Орд) и Крэйси (Шери МакФадден), которые едут по Скалистым горам на снегоходах. Их неразумное решение покататься далеко в снегу приводит их к казавшемуся заброшенным отелю, где они впоследствии оказываются в ловушке из‑за бурана.

      Режиссёр и соавтор сценария Джеймс Макичук, похоже, вдохновлялся «Сиянием», отдавая приоритет медленно нарастающей атмосферной тревоге больше, чем элементам внезапных испугов и шок‑приёмам. Фильм в некоторых местах тянется, из‑за чего относительно «худой» хронометраж в 87 минут кажется длиннее. Игра актёров, кроме впечатляющей роли Джорджи Коллинз в образе хозяйки гостиницы, в целом не выдающаяся.

      «Хранитель призраков» также заслуживает упоминания за умелое использование национального парка Банф в Альберте и отеля Deer Lodge для передачи уединённой обстановки, далёкой от цивилизации. Несмотря на очевидные бюджетные ограничения, фильму удаётся похвастаться мрачной операторской работой Джона Холбрука и навязчивой партитурой Пола Зазы, которая дополняет сверхъестественные элементы вендиго в картине.

      Хозяева гостиницы (2011)

      Сценарист‑режиссёр Тай Вест явно любит свои хорроры, построенные на технике «медленного горения», а не на подтасованной лавине джамп‑скэров, придавая им явный дух классики 1970‑х. Таков и фильм «Хозяева гостиницы», который вращается вокруг двух молодых смотрителей — Клэр (Сара Пакстон) и Люка (Пэт Хили), работающих в свои последние дни в Yankee Pedlar Inn. Первая половина фильма по сути представляет собой череду обыденных, но неинтересных эпизодов, что может наскучить поклонникам жанра, ожидающим пугающих сцен.

      Но у Веста есть особый дар удерживать интригу в своей неторопливой истории и делать её удивительно смотрящейся, благодаря живой химии между Пакстон и Хили, которые в свободное время пытаются расследовать предполагаемые сверхъестественные явления в отеле. Это своего рода охота за привидениями в стиле паранормального расследования, но не ждите уровня «Охотников за привидениями» — их легкие, юмористические моменты помогают не дать фильму стать чрезмерно мрачным и безрадостным.

      «Хозяева гостиницы» в первую очередь о атмосфере, которая становится всё более тревожной по мере того, как фильм медленно, но верно подбирается к вам, а Вест экономно распределяет несколько эффективных испугов. Это тот тип сверхъестественного хоррора, который опирается больше на силу воображения, чем на явный террор, кульминируя в зловещем и захватывающем третьем акте. Сам отель становится персонажем — устаревший декор и мебель внутри его винтажного интерьера как шаг назад в прошлое, сопровождаемый зловещим ощущением преследования и тревоги.

      Жук (2006)

      Поздний этап карьеры Уильяма Фридкина ознаменовался возвращением режиссёра в область ужасов, пусть и не в привычном сверхъестественном стиле, как в «Изгоняющем дьявола». Вместо этого он делает небольшой по масштабу фильм, в основном сосредоточенный в пределах заброшенного мотельного номера где‑то в Оклахоме. Номер заселён женщиной по имени Агнес (Эшли Джадд), которая живёт в страхе и агонии от повторяющегося звонка стационарного телефона и от периодических визитов бывшего мужа Джерри (Харри Конник‑младший). Она одинока и отчаянно нуждается в общении, которое находит в случайном бродяге — Питере, роль которого исполняет Майкл Шэннон. Их последующая случайная ночь и ночёвка Питера — это больше, чем просто удовлетворение сексуальных потребностей.

      Адаптированный по пьесе Трейси Леттса 1996 года, Фридкин погружается в глубинный паранойяльный фон вокруг теорий заговора Питера о правительстве. Фильм больше психологический по исполнению, хотя время от времени там появляются жёсткие сцены насилия. Фридкин использует мотельный номер в своих целях, создавая достаточное клаустрофобическое напряжение по мере развития сюжета и параллельно отражая замкнутость обстановки постепенным падением персонажей в безумие. Жаль, что «Жук», как и некоторые недооценённые работы Фридкина, во многом остался незамеченным при выходе в прокат, собрав всего около 8,2 млн долларов при относительно небольшом бюджете в 4 млн.

      За гранью (1981)

      Режиссёр и соавтор сценария Лучо Фульчи отказывается от традиционного повествования в пользу всего сюрреалистического и странного в «За гранью». Иными словами, логика выброшена в окно, позволяя легендарному итальянскому режиссёру размывать границы между реальностью и фантазией, или, скорее, между реальностью и кошмаром. История следует за Лизой Меррилл (Катриона МакКолл), молодой жительницей Нью‑Йорка, которая наследует старый отель в Луизиане. Сам отель имеет мрачное прошлое, в том числе то, что он был построен над одними из семи врат ада.

      Фульчи использует эту завязку, чтобы выпустить ад как в переносном, так и в буквальном смысле, с обильной явной жестокостью и кровью. Его склонность к сновидческой образности и шокам, воздействующим на органы чувств, проявляется в полной мере — всё это ярко и графично, чтобы вы чувствовали тошноту и дискомфорт. Практические эффекты порой перегружены в некоторых сценах, и всё же это тот культовый фильм, перед которым стоит расслабиться и насладиться внеземным сверхъестественным шоу.

      Какие ваши любимые отельные хорроры? Расскажите нам в наших социальных сетях @FlickeringMyth…

      Кейси Чонг