Рецензия с кинофестиваля Сандэнс 2026 — «The Incomer»

      Прибывший, 2026.

      Сценарий и режиссура — Луис Пэкстон.

      В главных ролях: Домнал Глисон, Гейл Рэнкин, Грант О’Рурк, Эмун Эллиотт, Мишель Гомез, Джон Ханна, Адам МакНамара, Нил Братчпис, Пэдди Кондраки, Аннабелла Форбс, Ванесса Донован и Наташа Рейд.

      СЮЖЕТ:

      На оркнейском острове брат и сестра — Айла и Сэнди — охотятся на птиц и разговаривают с мифическими существами, отбиваясь от чужаков. Их жизнь меняется, когда приезжает Дэниел, неловкий чиновник, чтобы переселить их на материк.

      В фильме режиссёра и сценариста Луиса Пэкстона The Incomer братья и сестра Айла (Гейл Рэнкин) и Сэнди (Грант О’Рурк), оба полные личности и со стопроцентной комедийной подачей, проживали в одиночестве на оркнейском острове примерно 30 лет, по наставлению отца (Джон Ханна) никогда не принимать попутчиков. Почему они остались последними, уходит корнями в шотландский фольклор, передававшийся отца, в котором также говорится о необходимости через поколения совершать жертвоприношение морю, чтобы потомки могли жить. Всё это звучит как нелепая ерунда, которая становится ещё более подозрительной, когда мы видим, как Айла разговаривает в море с грязным «Fin Man» — также в исполнении Джона Ханны — который подчёркивает опасности моря и общества на материке.

      Задача Айлы — заботиться о себе и своём туповатому, слишком буквальном брате; повествование настойчиво утверждает, что это нормальная ситуация: они — чайки острова. Вскоре после того, как зрителю показали этот причудливый образ жизни — время от времени они переодеваются в чаек с соломой и масками в средневековом стиле, охотятся на птиц, а Айла развлекает Сэнди мифологическими историями — появляется чужак: специалист по выселению с земель Дэниел (Домнал Глисон), которого послали перевезти их на материк. Начинаются всевозможные проделки: братья и сестра ничего не знают о внешнем мире, не говоря уже о тридцати годах технологического прогресса, поэтому они реагируют с комичной жестокостью (Айла более защитная и смешно неуравновешенная в этом, что делает исполнение Гейл Рэнкин действительно уморительным). Дэниел использует свой мобильный телефон как преимущество, выдавая себя за волшебника. Он также начинает рассказывать дичайшую фанфикшн-версию «Властелина колец», связанную с его скучной, утомительной работой, пытаясь расположить их к себе.

      Эти группы (в конце концов у Дэниела появляется подкрепление в лице чрезмерного выживальщика, формально отстранённого за насилие на предыдущей работе) сталкиваются друг с другом, обычно в сценах, которые настолько чертовски смешны благодаря дерзкому и эксцентричному диалогу, что почти хочется, чтобы фильм никуда не спешил. Ему это и не нужно; настолько последовательно смешно наблюдать, как они спорят и играют в психологические игры. Через этот юмор и отдельные сцены в офисном штабе Дэниела также проявляется противопоставление: возможно, внешний мир не так уж прекрасен, как о нём говорят, и эти сумасшедшие родственники, странным образом, поступают правильно, оставаясь на своём маленьком острове вдали от общества.

      Это не обязательно политический фильм или комментарий к текущим событиям, скорее — о том, насколько душу истощает 9-5 офисная работа, когда человек ещё и неловкий, интровертный затворник. Дэниел уверяет братьев и сестру, что на материке всё будет лучше, но его подавленный вид и осознание того, что работа, на которую он согласился в надежде помочь людям, совсем не улучшила его жизнь, намекают, что это мало что изменит и для них. Между тем присутствует травмирующий аспект, связанный с ложью и «Fin Man» (существо, по-видимому, видимое только Айле), который олицетворяет тёмные стороны её отца, и страх покинуть изолированный остров и вернуться в общество. Веские аргументы можно привести с обеих сторон, и фильм будто бы удаётся в этом, несмотря на то, что он представляет собой череду громких шуток, быстрых диалогов и визуальных гэгов.

      Это дополняется тем, что, несмотря на различия, эти трое персонажей начинают нравиться друг другу. Для брата и сестры, ни у одного из которых не было романтических или интимных связей на протяжении всей жизни, это пробуждает соответствующие чувства, но, к счастью, авторы не сводят этот элемент до дешёвого юмористического приёма (особенно в отношении Сэнди, который открывает в себе гомосексуальность). Есть некоторые сомнения относительно посыла и того, как Луис Пэкстон завершает The Incomer. Но это почти не имеет значения, учитывая, насколько смешон всё остальной материал и как в центре фильма бьётся человеческое сердце. Примите The Incomer с распростёртыми объятиями — это веселая комедия с заслуженными эмоциями.

      Рейтинг Flickering Myth — Фильм: ★★★ / Картина: ★★★★

      Роберт Койдер