Рецензия на фильм — «Дракула» (2025)

      Дракула, 2025.

      Сценарий и режиссура — Люк Бессон.

      В ролях: Кэлеб Лэндри Джонс, Зоэ Блю, Кристоф Вальц, Матильда Де Анджелис, Эвенс Абид, Гийом де Тонкедек, Дэвид Шилдс, Бертран-Ксавье Корби, Рафаэль Люс, Ливиу Бора, Анн Кесслер, Ромен Леви, Жассем Мугари, Талия Бессон, Хаймон Мария Буттингер, Иван Франек, Карим Ракруки, Арбен Байрактарaй, Никола Пулео, Аарон Гийометт и Алекс Андреа.

      СИНOПСИС:

      Когда принц XV века отрекается от Бога после сокрушительной утраты жены, на него налагается вечное проклятие: он становится Дракулой. Осуждённый скитаться по векам, он бросает вызов судьбе и самой смерти, ведомый одной надеждой — воссоединиться со своей потерянной любовью.

      Где-то между верной адаптацией, комично неудачными модными решениями и бессмысленными дополнениями, напоминающими видеоигры, вроде помощников-гаргулий (в играх для PS1 иногда было больше деталей), в «Дракуле» Люка Бессона (нет, ему не следовало бы позволять снимать фильмы ни в одной стране из-за его противоречивой репутации за и перед камерой, но увы — вот ещё одна французская постановка, которая переносит часть исходного материала в Париж) скрывается местами захватывающий взгляд на материал, сосредоточенный на кризисе веры, религиозном предательстве и более романтическом образе тоски, чем принято изображать.

      Иногда «Дракула» идёт в ногу с бескомпромиссной симпатией Гильермо дель Торо к монстрам и сверхъестественному. Есть также проблески попытки поймать визуальный стиль и энергию «Дракулы» Фрэнсиса Форда Копполы, но эта интерпретация в итоге не дотягивает: у Люка Бессона не так много харизмы и даже кровавого размаха (для фильма про Дракулу с несколькими поединками на мечах кровь здесь минимальна, за исключением одной карикатурной отрубленной головы, появляющейся ниоткуда), не говоря уже о впихнутых не к месту мультяшных элементах, как упомянутые гаргулии, которые ничего не добавляют.

      Фильм обычно загорается, когда находится в режиме безнадёжного романтизма, с сносными играми актёров (Кэлеб Лэндри Джонс, который теперь, по-видимому, музой режиссёра — что вызывает вопрос, чем он занимается в своей актёрской карьере — имеет наигранный акцент, чересчур уходящий в карикатуру Дракулы, хотя он и признаётся, что ему удаются соблазнительные, обманчивые и романтичные черты) и религиозным акцентом, усиленным надёжно эксцентричным Кристофом Вальцем в роли священника-охотника на вампиров.

      Действие открывается в какой-то момент XV века: Влад Цепеш (Кэлеб Лэндри Джонс) безумно влюблён в свою жену Элизабету (Зоэ Блю). Всё, о чём он просит у Бога — чтобы она была в безопасности, пока он убивает армии во имя своей державы. Во время достаточно крупной битвы (особенно с учётом бюджетных ограничений) и осады замка любимая Влада оказывается в опасности и погибает в тот самый момент, когда он спешит ей на выручку. С того дня он не просто отрекается от веры, но и убивает священника, который благословил её, отчего деревянный Иисус начинают плакать.

      Перемотка на 400 лет вперёд — и Влад всё ещё жив, очевидно проклят Богом вечной жизнью за кощунство и отречение от веры, обречённый никогда не увидеть Элизабету в загробной жизни. Как всем известно, он теперь ещё и вампир, пьющий кровь, чтобы обратить вспять старение. Здесь фильм также входит в более традиционные сюжетные ходы, такие как появление Джона Харкера (Эвенс Абид), приехавшего обсудить продажу имения; у него есть жена Мина (тоже в исполнении Зоэ Блю), которая напоминает его давно ушедшую возлюбленную.

      В ходе их разговора флэшбэки предлагают проблески пути Влада через столетия, пока он ищет реинкарнацию своей умершей жены. В какой-то момент он кусает шеи одну за другой женщин в нелепой сцене, где каждая женщина вокруг либо не замечает происходящего, либо в ужасе наблюдает, ожидая своей очереди, напоминая сломанный или откровенно плохой ИИ из видеоигр. Однако то, что действительно тонет этот эпизод, — в современной части повествования грим, костюмы и протезы, применённые к Дракуле, впечатляют, но придают ему невольно смешной вид старухи. Другие примеры костюмов и работы постановочной группы в целом солидны, то есть качество непостоянно и непредсказуемо от сцены к сцене.

      Тем не менее один только вид Мины в медальоне Джона вновь оживляет его поиски любви: жестокий ко всем на своём пути, но сдержанно-джентльменский, когда он наконец встречает её, он использует телепатические силы, чтобы показать ей свою прошлую жизнь и насколько сильно он любил Элизабету. Этот третий акт — безусловно сильнейшая часть «Дракулы» Люка Бессона, поскольку он целиком принимает обречённый романтизм и выражения столетней тоски. Здесь даже присутствует удовлетворительно поставленный и срежиссированный поединок на мечах в замке Дракулы в Карпатских Альпах и по-настоящему трогательная концовка. Жаль, что до этого фильм не слишком живёт.

      Рейтинг Flickering Myth — Фильм: ★ ★ ★ / Кино: ★ ★

      Роберт Койдер